A veces, incluso los planes más infalibles, como cometer un robo sabiendo que serán atrapados y encarcelados durante 15 años, pero pedirle a su extraño pato de un hermano que oculte la mitad del botín debajo de un árbol en la casa de la infancia que ya no posee, puede salir mal.
Pero para ser justos con Anker (Nikolaj Lie Kaas), muchos de los componentes clave de su plan realmente funcionan. Sale de la prisión en 15 años con buen comportamiento, y el dinero es más o menos donde esperaba que fuera. Pero mucho puede cambiar en una década y media, e incluso los delincuentes más brillantes difícilmente podrían esperarse que predeciran desarrollos como un hermano menor (Mads Mikkelsen) procesando su trauma por perderte tan convencido de que es John Lennon que intenta compulsivamente suicidarse cada vez que se menciona su nombre legal. O la aparición de una industria de alquiler de vacaciones en auge que convirtió su hogar en la infancia en una escapada popular de fin de semana con anfitriones frustrantemente extrovertidos.
Entonces comienza “The Last Viking”, otra comedia bellamente oscura sobre hermanos adultos del director de “Men & Chicken” Anders Thomas Jensen. Los frecuentes colaboradores del director Kass y Mikkelsen han pasado suficiente tiempo en la pantalla juntos para ser completamente creíbles en una relación entre hermanos que está formado por 30 años de malas vibraciones. El Manfred de Mikkelsen (pero no te atreves a llamarlo nada más que John) ha sido socialmente desafiado por el tiempo que cualquiera puede recordar, y su insistencia en usar regalia vikingo para la escuela cuando era niño lo convirtió en un blanco fácil para los matones. La carga de defenderlo (tanto de compañeros de clase cruel como de un padre enojado que no podía entender por qué su hijo no podía ser normal) siempre cayó sobre Anker, lo que tenía el efecto inverso de endurecerlo mientras suavizaba a su hermano en un hombre que no sabe cómo existir sin la protección de los demás.
Sin embargo, quince años de separación los llevaron a crecer aún más separados, y una relación una vez simbiótica se ha convertido en algo considerablemente más espinoso. Cuando Anker sale de la prisión, espera que la parte difícil de su vida termine. Pero justo cuando quiere relajarse y disfrutar de su riqueza estancada, entra en un campo de minas. Manfred lo saluda con unos 100 rollos de cena (su favorito, cuando se sirve con moderación) y una declaración de que solo se le dirigirá como John Lennon. La prisión no prepara exactamente a un hombre de mediana edad para tales matices sociales, sino una presión creciente para pagar una de sus antiguas fuerzas de asociado a Anker a navegar por las aguas entrecortadas para asegurar el dinero que Manfred enterró para él.
Los dos hombres se dirigen a su casa de la infancia, ahora un Airbnb dirigido por una pareja cuyo matrimonio está colgado de los hilos más delgados. Margrethe (Sofie Gråbøl) siempre pensó que estaba demasiado caliente para casarse con Werner (Søren Malling), y verlo desperdiciar décadas de su vida que procrastinaba su sueño de comenzar una línea de ropa seguida de otros siete años de tratar de pensar en un tema para un libro de niños no ha proporcionado exactamente la chispa de la atracción que necesitaba. Una cena incómoda deja en claro que ambos dúos sienten que están obteniendo el extremo corto del palo, con Margrethe desanimado por el comportamiento abrasivo de Manfred y Anker, que se molesta en la incomodidad matrimonial que se ve obligado a presenciar.
Lo que podría haber sido simplemente un fin de semana desagradable se vuelve considerablemente más memorable con la llegada de Lothar (Lars Brygmann), un psiquiatra que previamente trató a Manfred. Él cree que tiene una solución que volverá a los asustadizos problemáticos en su ser normal: formar una banda compuesta por cualquier otro paciente mental que piense que es un beatle y les permitirá ensayar y hacer un espectáculo. Solo hay otros dos hombres similares en Europa, pero afortunadamente uno cree que él es Paul y George, por lo que hay suficiente para presentar una banda siempre que tenga tiempo suficiente para cambiar entre instrumentos.
“The Last Viking” yextapone elegantemente el ridículo de la situación (una de las tramas laterales más divertidas es el ávido fandom de Beatle de Werner y su aparentemente sincera creencia de que esta banda improvisada va a ofrecer portadas de alta calidad) con el trauma que subraya los eventos de ridículo. La insistencia de Manfred en olvidar su propia identidad se convierte en un camino para explorar nuestra notable capacidad colectiva para olvidar cosas que preferiríamos no recordar. Y después de coprotar en seis de las películas de Jensen, Kaas y Mikkelsen confían en su química ganada con tanto esfuerzo para explorar todas las pequeñas grietas en la relación sin convertirse en trucos.
La película toma su nombre de una historia en la que Manfred confió como un medio para hacer frente a los matones de la infancia, sobre una tribu de vikingos que se cortó uno de sus brazos para hacer que un hermano que perdiera el brazo en la batalla se sienta menos solo. Como casi todo lo que cualquiera en los intentos de “The Last Viking”, la trama es bien intencionada pero mal aconsejada. Esa tensión es lo que une la brecha entre el sentimentalismo pro-beatles de “ayer” y las consecuencias de los atracones de los “perros de los embalses” para proporcionar el núcleo emocional de una película ganadora: ser usted mismo podría someter a todos los que te rodean a dificultades innecesarias y violencia ocasional, pero esa no es razón para no hacerlo de todos modos.
Grado: B+
“The Last Viking” se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Venecia de 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
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