Maa
U/a: fantasía, horror, mitología
Dir: Vishal Fury
Elenco: Kajol, Ronit Roy
Calificación: ***
Solo mira parte de la iluminación, la artesanía, el diseño de producción y el juego de sombras: MAA incorpora cine competente, casi todo el tiempo.
En la medida en que incluso podría considerar esto una excusa de 134 minutos para colocar todas las habilidades de VFX (efecto visual) disponible en exhibición.
Ahora, el objetivo de VFX es que no debería parecerlo. Especialmente cuando se trata de enredaderas/criaturas. En ese sentido, seguramente, algunas de las porciones son un poco malas en comparación con las otras.
Pero los bloques que funcionan, te atraen lo suficiente como para maravillarse con, por ejemplo, el villano no revelado que se transforma en un demonio/doityo; O incluso las tomas clásicas establecidas/POV de la luz de la antorcha en la oscuridad, o la jungla a través de una cueva.
Ayuda que el actor Ajay Devgn, como los demás, acreditado aquí con el nombre de su madre (Veena) por su segundo nombre, posee un estudio VFX galardonado nacional.
Esta película, en efecto, una extensión inmediata de lo que han denominado un universo cinematográfico, comenzando con Shaitaan (2024), es la producción doméstica de Devgn. Kajol juega el liderazgo, aunque emotando de una manera ligeramente de Bollywood.
En términos generales, esta es una historia sobrenatural similar a un vampiro de un pueblo embrujado, donde las jóvenes, al alcanzar la pubertad, desaparecen; Solo para regresar con sangre del diablo corriendo por sus venas, o algo así.
Por supuesto, hay un toque de mitología. En primer lugar, no entiendo por qué Bengala en India tiene el prefijo West. No es como un Bengala Oriental, además de un equipo de fútbol, existe. Y Bangladesh es una nación propia.
Rumiándose al azar para hacerle saber que esta película, ambientada en Bengala, es decir, una aldea ficticia Chandrapur, bien podría haber estado en bengalí.
Como es la mayoría del elenco. Sospecho que situando tan específicamente, desde el Kaali Puja hasta la Sindoor Khela, le da al guión (por Saiwyn Quadras) ese ligero borde.
Para, quién es maa, si no maa kaali; ¿Y quién es el diablo, pero rakht beej? ¿Qué sé de esta fábula/mitología hindú, más venerada en Bengala?
Precioso poco, además de que Rakht Beej (semilla de sangre) era Asura/Demon con un Vardaan/Boon que cada gota de su tierra que toca sangre daba lugar a su clon, lo que lo hace indestructible después de todo.
Para luchar contra este mal País de tierra, Un avatar de la diosa Durga, extendió su lengua a través del campo de batalla, lamiendo cada gota de sangre de Rakht Beej, antes de golpear el suelo. Lo que explica la lengua roja de sangre de Maa Kaali que se extiende de par en par.
Francamente, realmente no necesitas este contexto para ver la película por sí mismo.
Es decir, un hombre de mediana edad (Indraanil Sengupta), que está cortado con su pueblo, golpeado por el ciclo interminable de destrucción, revisita su enorme, de 30 dormitorios y embrujado Raaj-Baari/Mansion/Haveli, ya que su padre ya no es más, y ha vendido esa casa.
En su lugar, pierde su vida al instante. Su viuda (Kajol) y su pequeña hija regresan a sellar ese trato inmobiliario, siendo asustado por el segundo.
No se apresuran a regresar a Kolkata, sabiendo lo que sucedió y lo que aún está pasando. Tú y yo lo habríamos hecho. Pero entonces, no habría película; ¿No?
De hecho, vi un poco de esta película, editándola en mi propia cabeza. Como en, ¿qué pasa si el viejo cuidador de ese haveli (Dibyendu bhattacharya) se reintroduce, inmediatamente, con un disparo de salto, que sucede solo más tarde?
O, ¿por qué no agregar al menos otra escena para mostrar dolor a la esposa y la hija, que acaban de perder a su más ser querido? ¿Antes de descubrir la propiedad ancestral, y todo lo que está a su alrededor?
El bit a mantener es, por supuesto, Ronit Roy, de 59 años, en una rara ocasión, en realidad interpretar a un hombre bengalí; Fit como un violín, volviéndose más fino con la edad. El resto del lote se siente un poco frío/Thanda, Matlab Coca Cola, con cero efervescencia.
Que tiene todo que ver con la historia que casi nunca se desentraña. Obtienes lo que ves, y ves casi lo mismo, todo.
Es para el crédito completo del director, Vishal Furia, quien lo mantiene comprometido solo con la artesanía. Me han dicho, es un poco de desi Robert Eggers, una mano fuerte con lo paranormal: Lapachhapi (2017), Chhorii I y II (2021, ’25), etc.
No, no he atrapado esas películas. Vi la producción de Devgn, Shaitaan, con Madhavan como diablo encarnado, de que supuestamente es una película de franquicia. Tampoco pensé mucho en eso. Fue un golpe para dormir, está bien.
Como han sido varias fotos en el género de terror desde la pandemia, en particular – Stree 2, Munjya, Bhediya, etc. – cuando las pisadas en los cines para otras películas han caído considerablemente. Creo que la condición de calidad en sí misma, tan baja en la ambición (momentáneo, miedo a nivel de base), por lo tanto, sin pretensiones, generalmente es una cita perfecta en los cines todavía.
Por un lado, en términos generales, no hay una segunda pantalla. Es menos probable que recurra a su teléfono, principalmente en anticipación de las cosas de miedo. Eso es lo que pagaste.
Ojalá hubiera más momentos espeluznantes en Maa entonces. ¿Al menos un salto? Dicho esto, mis ojos nunca salieron de la pantalla grande. Eso es decir mucho como es.
*Quitanio ** lo que sea *** bueno **** super ***** Impresionante
