En lo que se está convirtiendo en una triste tradición anual, para ahorrar tiempo en pantalla en la ceremonia televisada de los Oscar de este año, se ha informado que los productores del programa tienen la intención de que sólo un puñado de las cinco canciones nominadas al Oscar tengan tiempo de emisión real, con un montaje o popurrí de las otras en otra parte.
Este año, el exitoso sencillo “Golden” de “KPop Demon Hunters” se presentará en vivo, al igual que “I Lied to You” de “Sinners”, ahora la película con más nominaciones al Oscar de la historia. Esa noticia llevó a Diane Warren, ahora nominada 17 veces y alguien que ha pasado por este camino muchas veces antes, fecha límite“Somos todos o ninguno de nosotros, y eso es lo que debería ser”.
Pero la verdad es que no todas las canciones son iguales.
El Oscar a la Mejor Canción Original debería recompensar las películas que incorporen de manera significativa y memorable música original en el texto de la película. Las canciones nominadas y ganadoras deben ser inseparables de la película en la que aparecen. Sin embargo, con demasiada frecuencia, esta categoría está inundada de canciones olvidables de artistas de renombre que logran ser elegibles porque su música fue literalmente una contribución de último minuto para los créditos finales.
Así que tengo una solución simple que puede no resolver todos los problemas de la categoría, pero debería devolverla al espíritu del premio: las canciones que suenan durante los créditos finales de una película no deberían ser elegibles para un Oscar.
Tómelo de las reglas de la Academia: “Una canción original consta de letra y música, ambas originales y escritas específicamente para la película. Debe haber una interpretación sustantiva, claramente audible, inteligible (no necesariamente presentada visualmente) tanto de la letra como de la melodía, utilizada en el cuerpo de la película o cuando la primera música nueva comienza en los créditos finales”.
Si bien podríamos tener una conversación sobre qué canciones han sido rechazadas del reconocimiento por una razón u otra, tal vez porque aparecieron por primera vez como sonido diegético, o porque esa canción también terminó en el álbum de un artista, ni siquiera estoy proponiendo cambiar la regla, simplemente perder esa parte donde dice “o cuando la primera música nueva comienza en los créditos finales”.
Este puede ser un año extraño para estar en esta tribuna.
De los cinco nominados en 2026, solo uno, la canción principal de “Train Dreams” de Nick Cave y Bryce Dessner, es una canción posterior a los créditos y podría ser la mejor del grupo. Tanto la canción original de Warren con Kesha “Dear Me” para su documental “Relentless” como “Sweet Dreams of Joy”, el aria de ópera de Nicholas Pike para el documental “Viva Verdi!”, aparecen a lo largo de las películas, incluidos los créditos finales. ¿Este juego juega un poco con el sistema y hace que la película en la que está contenida sea secundaria a la canción nominada en sí? Ésa podría ser otra distinción que la rama musical de la Academia debe considerar.
‘Slumdog Millionaire’©Fox Searchlight/Cortesía Colección Everett
Pero esto debería ser una regla sin importar el año. Piénselo: la mayoría de las canciones memorables de las películas y los ganadores del Oscar son películas que realmente aparecieron en la película misma, no después de que terminó. Hay algunas excepciones notables: “Jai Ho” de “Slumdog Millionaire” es un ganador reciente y alegre, pero aunque comienza en los créditos finales de la película, también acompaña un número de baile que es difícil de separar de la película misma. “(I’m Gonna) Love Me Again” de Elton John y Bernie Taupin no funciona en ninguna parte de una película biográfica sobre la propia vida de John, excepto en los créditos finales. Y “All the Stars” de Kendrick Lamar y SZA para “Black Panther”, que no ganó, es simplemente un éxito.
Eso podría dejar de lado algunas canciones realmente buenas, pero en su mayor parte, esta regla no sería tan disruptiva como podría pensar. Los ganadores recientes incluyen “Shallow” de “A Star Is Born”, “Let It Go” de “Frozen”, “City of Stars” de “La La Land”, “Remember Me” de “Coco”, “Naatu Naatu” de “RRR” y “What Was I Made For?” de “Barbie”. Los seis ocurrieron en los últimos 10 años y están en el texto de la película. Nadie dudaría de que la mayoría de ellas han resistido la prueba del tiempo, son escenas distintas en sus respectivas películas y merecen el Oscar.
Para aclarar, esta no es la regla de que “sólo los musicales deberían ser nominados”, aunque ciertamente no perjudicaría las posibilidades de ese género. También podría incluir canciones interpretadas en películas que no sean musicales, y nuestra regla también permitiría pistas que aparecen en la banda sonora durante el tiempo de ejecución de la película. La canción “Barbie” de Billie Eilish es un gran ejemplo, al igual que “Naatu Naatu”.
Algunos ejemplos recientes y divertidos de canciones originales no musicales que no recibieron una nominación incluyen “Star Spangled Man” de “Captain America: The First Avenger”, “Peaches” de “The Super Mario Bros. Movie” o “Dear Alien (Who Art In Heaven)” de “Asteroid City”. Su kilometraje puede variar si los considera dignos de un Oscar.
Pero tal cambio de reglas ciertamente impactaría a los nominados y obligaría a la rama musical de la Academia a pensar profundamente qué es una canción digna de un Oscar. La lista corta de este año incluyó canciones de Nine Inch Nails, Ed Sheeran, Miley Cyrus y Sara Bareilles, todas las cuales quedarían fuera de esta propuesta. En los últimos cinco años, 13 de las 20 canciones nominadas en la categoría son canciones de créditos finales. Son muchas canciones y no dice nada sobre cuántas son elegibles o son preseleccionadas.
Finneas O’Connell y Billie Eilish en los Premios de la Academia 2022ABC
También está el problema de James Bond.
“No Time to Die” de Eilish, “Skyfall” de Adele y “Writing’s On the Wall” de Sam Smith ganaron en sus respectivos años. Al menos dos de ellos son estelares. Estas no son canciones de créditos finales, sino canciones de créditos iniciales y difícilmente son “integrales” de la película. ¿Deberían calificar? ¿Se perderían otros temas de películas como “Shaft” como resultado? Nuestro voto sería no, que los realizadores tomaron una decisión consciente de incluir esa canción durante la película, y es un momento memorable dentro de ella, no algo que estés escuchando al salir por la puerta. También podremos cruzar ese puente una vez que tengamos un nuevo James Bond del que hablar.
Algunos también pueden preguntarse si realmente habrá suficientes canciones viables si eliminas todo lo que suena en los créditos finales. Nadie quiere una situación como la de 2011, donde inexplicablemente sólo dos canciones fueron nominadas. Según las reglas de los Oscar, si hay 25 o menos contendientes elegibles en un año determinado, el número de nominados cae de cinco a un máximo de tres, y si cae por debajo de nueve canciones elegibles, la rama puede recomendar que no se otorgue ningún premio. Si se descubriera que tal cambio de reglas reconoce menos películas, no más, entonces es comprensible que se mantengan las cosas como están.
Pero yo diría que, a diferencia de los cambios de reglas en otras categorías inferiores, este tipo de ajuste de elegibilidad no descartaría el trabajo de otros profesionales ni haría imposible que las películas independientes más pequeñas llamen la atención. En teoría, ejercería más presión sobre los votantes de la Academia para que consideren estas películas como un todo y no solo qué canción tiene el video con la letra más genial.
Entonces, ¿qué pasa con todas esas canciones originales de los créditos finales si no compiten por premios? ¿Desaparecen? Bueno, siempre están los Grammy.
