Deleitarse con la anarquía sin una perspectiva crítica inicial sobre la cultura de las armas o la adicción a las redes sociales es el punto del debut del director de Oscar Boyson, “Nuestro héroe, Balthazar”, coescrito con Ricky Camilleri, una lucha de películas con ambos temas. La primera película del productor ejecutivo de “Good Time” y el productor ejecutivo de “Gems Uncut” como director protagoniza “Midnight Special” y “It”, Jaeden Martell como un holgazanio de edgelord de la escuela privada de la ciudad privada de Nueva York, se hace llorar por sí mismo para sus seguidores en línea.
La compulsión de Balthazar (Martell) hacia las lágrimas falsas en el iphone contribuye a una amplia sátira de un género cada vez mayor de sufrimiento curado forjado por los usuarios de las redes sociales. Los que se enjuagan por causas (ver la lágrima de Selena Gomez, la confesión directa a la cámara sobre las políticas de deportación de Trump, que se volvieron virales a principios de este año) para indicar sus virtudes, y a menudo vací o al menos confundidas.
Boyson captura este fenómeno, principalmente empujando en lugar de pinchar, hasta que el final dramático y muy sangriento de la película pone una gorra no moralizante pero quizás prescriptiva en el final de su propia sátira en expansión: “Nuestro héroe, Balthazar” sigue a Balthy, como lo conoce su madre ausente (una jenada perfecta y perfecta y empeñada de poder), en un jenado de Solomone de Solomon-the Solomon-the Solomon-the Solomon. (Asa Butterfield), un troll de Internet con aspiraciones de disparar a su escuela de Texas y tal vez más.
Sin embargo, Balthy no tiene muchas virtudes, y aquí el mundo de los edgelords y los recolectores de ira en línea es escaso que el director de fotografía Christopher Messina y los editores Nate DeYoung y Erin DeWitt nos sumergen con toda la subdefa de los crímenes de Nueva York de los Safets de los Safets “. La synthy y pulsante puntaje de arte electro de James William Blades recuerda aún más esas primeras películas de Safdie, ahora piedras de toque generacionales para cineastas emergentes.
Boyson no se desplaza por completo de la estética establecida por Benny-and-Josh, que ahora es el lenguaje esperado de los cineastas del Milenio que buscan capturar una Nueva York sin barnizar, después de todo, Boyson cofundó las imágenes de Elara Safdies antes de que los hermanos se separaran creativamente. El cine estilizado se convierte en su propio tipo de punto de vista crítico aquí, acelerando a la audiencia y probablemente alentando incluso a unos pocos en la sala para respaldar su visión del mundo agonizante a través de la atractiva nave de la película. “Nuestro héroe, Balthazar” es una historia de advertencia y un entretenimiento, y cómo Boyson se extiende a horcajadas sobre el corte de altura entre esas dos fuerzas opuestas es lo que hace que este debut prometedor sea más inquieto.
Está en la actualidad, y cuando “nuestro héroe, Balthazar” comienza, Balthy está llorando en la cámara de su iPhone. “Esta soledad me está matando”, dice. Pero todo es Fakery, tan escenificado como los simulacros activos en la escuela privada de Manhattan de Balthy, las lágrimas de cocodrilos brotaron para armarse su narcisismo contra los corazones sangrantes de las ovejas pasivas y aplasivas de las redes sociales. Balthy apenas es atendida por su madre soltera, Nicole (Ehle), que está tan distraída por un romance con un político en ascenso (David M. Raine) que sale de la ciudad con el chico del fin de semana de cumpleaños de Balthy. Mientras tanto, el padre inexistente de Balthy simplemente corta los cheques mientras permanece en el estado de Westchester.
Balthy parece no tener vida social fuera de las interacciones solo en Internet dentro de su habitación de gran altura con vistas a la ciudad. Se siente atraído por un compañero de clase activista (Pippa Knowles), que suena en la “monetización del narcisismo” después de uno de esos simulacros de disparo escolar, pero la aliena por completo después de tratar de distinguirla con ella mientras mira las imágenes de circuito cerrado de una masacre de la escuela de Arkansas. (Como en las “Red Rooms” del año pasado, sobre una mujer perversamente atraída por las películas de tabaco, Boyson mantiene la carnicería fuera de la cámara, dejando que los sonidos de las armas estallen y los gritos escuchen a nuestra imaginación).
La preocupación de Balthy con los tiroteos escolares lo entrelazan en los intercambios de Instagram con el trabajador de la tienda de conveniencia que vive en Texas, Solomon, interpretado por un campo de mantequilla irreconocible en el cabello de blanqueador de bronce en la necesidad desesperada de un enjuague de champú púrpura. Salomón también está solo ignorado por su padre, un orador motivador de tipo Mackey Frank que solía ser una estrella porno aficionada y ahora vende un suplemento de testosterona en polvo llamado Thrush. El adolescente angustiado, que tiene demasiado acceso a las armas de fuego y fantasea con volar a sus compañeros, vive con su abuela enfermo de Franzia-Wine-Box (Becky Ann Baker, hilarante y sudorosamente confinada a una silla fácil). Está detestado por (y tal vez enamorado) de su compañero de trabajo, interpretado por una graciosa y divertida Anna Baryshnikov que nuevamente roba la escena como lo hizo en “Love Lies sangrando”, allí como una acosadora lesbiana con gingivitis.
Así que Balthy, usando todas las chicanerías AI inquietantemente a su disposición, se hace pasar por un bot de sexo femenino ninfo en línea para atraer la atención de Salomón a través de DMS y finalmente reunirse con él en un triste bolsillo de Texas rural. Balthy Goads El deseo edipal de Salomón de Solomon de asesinar a su padre, mientras advierte mientras Salomón se adapta a la muerte: “Ni siquiera es una escuela, a nadie le importará”. Balthy, mientras tanto, espera que al detener el tiroteo escolar planificado de Salomón, de alguna manera, de alguna manera puede recuperar el afecto de Eleanor (Knowles), quien le ruega a Balthy que deje de comunicarse, pero aparentemente no ha aprendido cómo bloquear a una persona que llama.
¿Balthy es un héroe? ¿Es Salomón un asesino? ¿O ambos son solo víctimas desesperadas de una epidemia de adyacentes incel internetados que han convertido estar en línea en todos estos días en un riesgo existencial generalizado? Las persecuciones de autos y los enfrentamientos policiales son de la televisión de la abuela de Salomón, dando a “Nuestro héroe, Balthazar” un ambiente de cable de cable de apocalipsis siempre de vanguardia que literalmente de nuestra fijación de la sociedad sobre la violencia de los espectáculos y la noticia de cable de it-it-it-it, donde la última tragedia es la última noticia.
Aunque apenas es transgresivo si has seguido la reciente cosecha de indies que combinan el thriller de Nueva York a la noche con la General Z-Skewering Social Messaging (la cola de Manhattan de Olmo Schnabel “Shop” Pet Shop “del año pasado viene a la mente), las contradicciones en los emocionantes complacientes de los complacientes de este cine de esta cine de advertencia de la cine. Pero es la ambivalencia por diseño, ya que Boyson termina su película en un final dolorosamente inevitable y macabremente divertido que trae todo el círculo completo, Balthy una vez más llorando a su propio orden para todo el mundo (o al menos un puñado de seguidores y observadores de noticias) para ver.
Martell causa una fuerte impresión dramática como un niño seriamente jodido, pero ¿está más jodido que cualquier niño, o cualquiera de nosotros, últimamente? Es el Pathos y la Teendom tóxica de Butterfield los que le dan a “nuestro héroe, Balthazar” su ancla emocional, si la película tiene una. Boyson parece más enamorado de la pirotecnia del cine, y como director de largometraje por primera vez, ¿por qué no lo sería? – que con pegarse a un aterrizaje emocional. “Nuestro héroe, Balthazar” no es frío de ninguna manera, pero el resultado aparece como un tono más etnográfico de lo que sugeriría la bravuconería en la cara del enfoque.
Grado: B-
“Nuestro héroe, Balthazar” se estrenó en el Festival Tribeca 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
