Isabelle Huppert, la monumental actriz francesa de todos los tiempos, dicho célebremente ella siempre quiso interpretar a una “asesina sádica y manipuladora”. Tiene su oportunidad en la oscura comedia de vampiros de Ulrike Ottinger, “La condesa de sangre”, aquí como la noble asesina en serie húngara Erzsébet Báthory.
Pero Huppert, hilarante y brillante como siempre y con miradas de color carmesí que están para morir, no solo chupa sangre: también chupa el aire de la habitación de un grupo abarrotado de personajes secundarios tontos y bufonescos que empujan a “The Blood Countess” más hacia el reino de un largometraje, menos divertido, “What We Do in the Shadows”.
Las mejores actuaciones de Isabelle Huppert, que son todas, se basan en su mirada implacable, sus ojos como pastillas para la tos nubladas y su piel cremosa y marfileña que se asoma desde debajo de un disfraz que embellece su personalidad discreta o le resta importancia aún más. El vestuario que el cliente Jorge Jara aplica a Huppert como Báthory, aquí resurgiendo después de décadas de sueño profundo para poner fin a un libro misterioso que potencialmente podría poner fin a su reinado, es innegablemente delicioso.
Ella emerge de una catacumba en la primera escena en una barcaza, luciendo asesina con un vestido rojo con una cola que se parece más a un estanque que se forma a su alrededor, llegando a una Viena despegada en el tiempo pero con pertrechos modernos reconocibles. Y la actuación de Huppert bajo estos disfraces es una clase magistral de miradas de reojo y digresiones faciales apenas perceptibles: ella todavía está muerta dentro de Huppert en su máxima expresión, pero aquí busca convertirse, bueno, en un no-muerto permanente.
El presupuesto para los vestidos y los decorados debe haber sido prodigioso, o la gente de debajo de la línea fue simplemente astuta, porque esta es una película visualmente deslumbrante. Pero los fanáticos del mito de Erzsébet Báthory, quien fue acusada a principios del siglo XVII de matar jóvenes vírgenes para bañarse en su sangre para su propio embellecimiento, podrían sentirse decepcionados por lo que en última instancia es una tonta y loca aventura en Viena.
La leyenda del cine alemán vanguardista y queer Ottinger y la coguionista Elfriede Jelinek (autora de la novela “La pianista” que inspiró la implacable película romántica de Michael Haneke protagonizada por Huppert como un músico masoquista) encuentran la libertad en una especie de versión atemporal de Viena en el limbo, bañada por una iluminación vaporosa y una comodidad con la que es difícil no sentirse atraído. El diseño de producción bellamente detallado de Christina Schaffer se siente, a veces, como entrar en una película de Rainer Werner Fassbinder de la década de 1970 o en uno de esos hoteles europeos del viejo mundo donde el baño comparte espacio con la ducha y un alegre botones espera en el vestíbulo de abajo para dar consejos de viaje.
No se equivoque: “La condesa de sangre” es preciosa, pero su gabinete de curiosidades, como un vendedor ambulante del metro que abre su abrigo para ver las baratijas que se venden allí, resulta en su mayoría una decepción.
‘La condesa de sangre’Petro Domenigg / FILMSTILLS.AT K
Incluyen un elenco excéntrico de personajes que sólo distraen la atención del imponente giro de Huppert (que también es un recordatorio del don raramente explotado de Huppert para la comedia). Esta es una película extremadamente larga de dos horas, completada por un elenco sobrecargado. Está la criada Hermine (Birgit Minichmayr, con maquillaje y peinado al estilo de Sally Bowles y expresionista alemán), que ahora trabaja como ama de llaves en el hotel de Viena al que regresa Báthory. Huppert le ruega que la ayude a localizar este antiguo tomo potencialmente mortal y que la ayude a organizar una gala vampírica total en el proceso (repleta, de nuevo, de miradas deslumbrantes). Este temido libro puede convertir a un chupasangre en mortal nuevamente si lo tocan las lágrimas de un vampiro, así que provoca el pánico dentro de la comunidad.
Luego, están los molestos vampirólogos Theobastus Bombastus (André Jung) y Nepomuk Afterbite (Marco Lorenzini), que llegaron a este hotel para una conferencia de vampiros y están fascinados por la leyenda de Erzsébet, y Dios mío, también por sus vestidos. Además, la estrella de “Afire”, Thomas Schubert, como el sobrino vampiro vegetariano de Erzsébet, ansioso por probar la mortalidad y potencialmente frustrando su misión de aniquilar este libro que también podría acabar con ella. Podrías empezar a perder literalmente la trama cuando Erzsébet y los que la siguen se adentran en los callejones y canales de Viena (aquí, formas desvencijadas de estilo negro cubiertas por un aire frío) chupando toda la sangre que puede. Las secuencias de persecución a través de calles y escaleras abajo son más inexpresivas que acampadas estridentes.
Hay una calidad de película muda en la sobreactuación que muestran todos excepto Huppert, cuyos atuendos salvajes y su impecable sincronización cómica convierten a su Erzsébet Báthory en una de las creaciones recientes más llamativas (y mejores) de la actriz. Pero ella merece un disfraz mejor y más convincente en forma de película para vestir un giro chupasangre que inevitablemente pedirá recreaciones del campamento en el futuro. Uno pensaría que con Jelinek en la trompeta, cuyo magistral “The Piano Teacher” es ahora responsable de uno de los redescubrimientos más queridos del siglo XXI, podría ser necesario un guión más rico. La trama anémica de “La condesa de sangre”, sin embargo, casi no justifica el derramamiento de sangre necesario para aprovechar plenamente la actuación de Huppert.
Grado: C+
“The Blood Countess” se estrenó en el Festival de Cine de Berlín de 2026. Actualmente está buscando distribución en Estados Unidos.
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