Para todos los milagros de la cinematografía digital, el software de edición no lineal y la magia invisible que entra en algo tan pequeño como el reemplazo del cielo, abren un pensamiento traicionero para el público: “Es falso. Todo es VFX. El Bravura Oner es en realidad un truco cosido juntos en la edición”. En la aclamada serie de Netflix “Adolescence”, no es un truco. Cada episodio que explora las consecuencias de un niño de 13 años, Jamie (Owen Cooper), acusado de asesinar a uno de sus compañeros de clase, Katie (Emilia Holliday), recibe un disparo en una sola toma.
El verdadero desafío para el director Philip Barantini, el director de fotografía Matthew Lewis y todo el equipo de cine en “Adolescence”, fue hacer que la audiencia olvide el truco de los Oner y sacar lo que mucho Long lleva a una audiencia: nos ponga muy, muy nerviosos. La inquietud contenía tensión de Jamie y la psicóloga Briony Ariston (Erin Doherty) en el Episodio 3 contrasta con el caos de Mazelike que detectives a Bascombe (Ashley Walters) y Frank (Faye Marsay) pasan cuando buscan la motivo y el arma homicida en la escuela de Jamie en el episodio 2.
Pero por cada episodio, Barantini le dijo a Indiewire que un extenso proceso de ensayo era clave. “La primera semana de ensayos, trabajaríamos con los miembros del elenco principal en bloques de cinco páginas que construyen la pieza por pieza.
Durante la tecnología, los artistas de fondo se unirían a los juegos, y Barantini afinaba el tipo de trabajo detallado que solo podría ser recogido en un segundo reloj. En el caso de trabajar con los casi 300 niños utilizados para el Episodio 2, eso significaba asegurarse de que tenían sus teléfonos móviles en todo momento y los directores asistentes de vestir como maestros. Podrían dar instrucciones en la cámara y ser escuchados, o, con advertencia de antemano, ignorados, como la escena la requería.
El enfoque de los cineastas en todo momento fue hacer que los tiempos fluyan, en los términos convencionales de nuestro sentido de ritmo, por supuesto, pero también la logística espacial. “En el primer episodio, necesitábamos encontrar una casa que no estuviera más de tres minutos en coche de la estación de policía; lo mismo con la tienda de hardware en el episodio 4. En total, la escena de apertura (en el episodio 1) debía durar 11 minutos para que el intercambio completo antes, durante, y después de que Owen esté en la camioneta de la policía se pueda entregar”, dijo Barantini.
‘Adolescencia’ CORTESY DE NETFLIX
Para Lewis y su equipo de cámara, lograr ese tipo de movimiento a través del espacio con un sincronización precisa requirió una asombrosa cantidad de planificación, rastreo de vehículos y transferencias. En la secuencia en el Episodio 2, donde Ryan (Kaine Davis) salta a través de una ventana de nivel del suelo e intenta correr desde Bascombe antes de ser arrestado, Lewis quería asegurarse de que la cámara se mantuviera al día con los corredores sin que la toma se sintiera como “Call of Duty”. La cámara necesitaba adelantarse para tomar vistas frontales y más tridimensionales de la persecución. Y para eso, la “adolescencia” necesitaba una cadena margarita de operadores de carrera y rastreo de vehículos.
La secuencia comienza con Lewis pasando la cámara a través de la ventana a su otro operador, Lee David Brown, quien estaba esperando tomarla y correr después de los actores. Lewis, mientras tanto, atornilló el edificio de la escuela para subirse a un vehículo que espera.
“Hay un par de transferencias bastante picantes en esa pequeña secuencia”, dijo Lewis. “Estoy fuera de la pantalla en un vehículo de rastreo, en la parte delantera, un poco atado. Nos convocamos y él me pasa la cámara cuando empiezo a subir por la carretera, y él también está corriendo por la carretera. Así que se está moviendo; me muevo; y él pasa la cámara. Entonces, nos pisamos”.
‘Adolescencia’ CORTESY DE NETFLIX
Una vez que el vehículo se puso al día con los actores, un agarre desabrochado a Lewis del capó del vehículo, y comenzó a pasar la cámara por el callejón donde Ryan es atrapado. Pero no había descanso para los cansados, ya que una vez Frank reserva Ryan, Lewis y la cámara se subieron a un rickshaw para que se retirara por la carretera para entregar la cámara a un dron. Luego, la cámara tuvo que volar un campo completo hasta la ubicación del asesinato, donde el padre de Jamie, Eddie (Stephen Graham), está dejando flores.
Un sistema de acoplamiento cargado de resorte facilitó el traspaso de drones, lo que permite a Lewis llevar la cámara desde cualquier ángulo y no sacudir la cámara mientras estaba asegurada. Tomó mucha coordinación con los agarres, que estaban esperando con el dron justo fuera de la pantalla.
“(El dron) agarra realmente en silencio sin ningún tipo de cambio de movimiento. Así que eso entra. En realidad cambio algunas configuraciones en la cámara en el lado antes de alejarme: cambio el modo de siguiente para que solo esté controlado sobre las ruedas, básicamente. Luego, mi operador, Lee, quién ejecuté esa sección, luego se está preparando. sus manos ”, dijo Lewis.
‘Adolescencia’ CORTESY DE NETFLIX
Le tomó una carrera más hacia una camioneta que esperaba hacia el monumento al asesinato, y luego Lewis estaba haciendo otra transferencia para atrapar el dron, liberar la cámara y enmarcar a Graham para el tiro final. “Fue un poco salvaje cuando lo miro hacia atrás”, dijo Lewis. “Como, ¿por qué pensamos que era algo normal?”
No es normal, pero es efectivo y profundamente conmovedor. “No todos los géneros son adecuados para una sola toma, pero cuando funciona, la audiencia es arrojada a él, y está en vivo, están en este mundo”, dijo Barantini. “La mejor revisión que (leí) recientemente fue que alguien deseaba haber vuelto a la corte o a la estación de policía. Cuando alguien les dijo que no podían, como lo habíamos filmado en una sola toma, no se habían dado cuenta, lo cual era una señal de que todos habíamos hecho nuestro trabajo correcto, es como la línea de Scorsese en editar: todos piensan que es una buena edición si notas los recortes, pero un gran edición es cuando no lo ves”.
“Adolescencia” ahora se está transmitiendo en Netflix.
