A pesar de nuestros mejores esfuerzos para entrar en una película completamente ciego, a veces atraparemos la charla en línea o un fragmento de una entrevista promocional que inevitablemente colorea algo sobre nuestra primera visión de una película anticipada. Podría ser un chisme sobre las estrellas que no se llevan bien, lo que podría afectar su percepción de su relación en pantalla, o el conocimiento de que un director fue reemplazado por alguien más a la mitad de la producción debido a diferencias creativas.
En el mundo Arthouse, un ejemplo quizás sorprendente del contexto previo al lanzamiento que cambia el juego ha surgido con el cineasta independiente filipino Lav Díaz y su última película, “Magellan”. Pero con el hombre de varias de las películas narrativas más largas registradas (por ejemplo, “evolución de una familia filipina”), la bomba en cuestión es que “Magellan”, una de sus características más cortas a finales de 160 minutos, aparentemente tenía la intención de tener nueve horas de duración. Y que una versión de nueve horas aún puede estar en camino, según Díaz, tan recientemente como un mes antes del estreno mundial de “Magellan” en Cannes.
Si la versión de nueve horas finalmente surge para el consumo público, actualmente no está claro si se lanzaría como un “corte extendido” de “Magellan” o marcada como una nueva película con un nuevo título. Pero lo intrigante es que cuando este proyecto se anunció por primera vez en 2019, tenía un título de trabajo diferente, “Beatriz, The Wife”, con una sinopsis que sugiere que este personaje principal sería un enfoque mucho mayor para la historia de lo que finalmente es en la versión de dos horas y media de “Magellan”.
Retratada por ângela Azevedo, Beatriz todavía tiene un papel clave que desempeñar en la película de Díaz, que lleva el nombre de su esposo, el explorador portugués Ferdinand Magellan, interpretado por Gael García Bernal (en una de sus mejores actuaciones), cuya presencia estrella puede ser un factor por qué un recorto más bajo y más digestible ha debinado primero como una vender posiblemente más fácil de vender por una venta internacional. Pero una cosa crucial sobre “Magellan” es que, si bien Bernal tiene, con mucho, el tiempo más de pantalla de cualquier artista y el título que lleva el nombre de su personaje, no sería exacto decir que la película es totalmente sobre Fernando Magellan al final, incluso si funciona como una biopicipia atípica de él.
Un pequeño desglose de la información biográfica relevante para la película, si está detrás de su lectura sobre principios del siglo XVI: Ferdinand Magellan fue un ambicioso navegador que había sido parte de varias expediciones en nombre de Portugal en India, África, la península malaya y más. Después de un desacuerdo con el rey portugués, persuadió a la corona española para financiar una expedición a tierras legendarias en el este, evitando las rutas portuguesas establecidas alrededor del sur de África para ayudar a España a establecerse en el valioso comercio de especias de las Molucas.
En el camino, el viaje agotador involucraba varios motines y muertes de tripulación, y al llegar a las islas del archipiélago malaya, la mente y las ambiciones de Magellan cambiaron. La conquista y la conversión de la población local fueron su nuevo objetivo. Después de los breves créditos de apertura, solo enumeran Díaz y Bernal, la película comienza con una mujer revisando lo que parece ser piedras en una corriente, la cámara la captura desde una distancia; Además de lo que parece pulseras de manguito en sus brazos y piernas, está completamente desnuda. De repente al ver algo fuera de cámara, esta mujer deja su lugar en la corriente y huye para actualizar a su tribu. “¡Vi a un hombre blanco!” Ella dice, causando revuelo. “¡La promesa de los dioses de nuestros antepasados está aquí!”
La emoción por el avistamiento lleva a las mujeres locales a cantar: “¡El dios del agua ha hablado! ¡Alabado sea para él!” Después de que esto haya continuado un poco, la tarjeta de título de “Magellan” cae abruptamente con un aire de presentimiento. Y con buena causa. Volveremos con estas personas particulares, su fe y cómo se desafiará eso más tarde, pero la declaración de misión de Díaz aquí, al menos con este corte del proyecto, es deconstruir la creación de mitos que rodean al explorador portugués, logrando una representación más precisa de Magellan de los intentos de colonizar las filipinas, más su participación anterior en la conquista de Malacca y otras regiones.
Díaz centra a Magellan en la historia según sea necesario, pero siempre enmarca las “glorias” de España y de España como aborrecibles. Se reproduce en marcado contraste con la reciente miniserie española de Amazon Prime “Boundless”, que fue creada en el 500 aniversario de la primera circunnavegación del mundo (o la “Expedición de Magellan”), está protagonizada por Rodrigo Santoro como Magellan y está dirigida por Simon West de la fama “Con Air”. (Díaz podría hacer “Lara Croft: Tomb Raider” o “The Expendables 2”, pero West no pudo hacer “Norte, el fin de la historia”).
Al explorar la violencia en su narrativa de diecisiete años (ya sea los colonizadores hacia los colonizados o los primeros luchas en sus propias filas), Díaz evita notablemente mostrar casi todas las instancias de los actos que realmente se comprometen. Lo más cercano que llegamos a un asesinato en pantalla es un arma que se está balanceando por la decapitación de un compañero de barco amotinado durante el viaje de Magellan, solo para que la película se corte a otra cosa antes de que el cuello se corta.
Más bien, lo que Díaz hace a través de sus tomas característicamente largas e ininterrumpidas es realmente que te demores en el horror de la matanza. No tanto para acercarte con las heridas de carne sangriento o las partes del cuerpo desmembradas (excluyendo una excepción notable al final del tiempo de ejecución), pero en la presencia constante de cadáveres dentro del marco. Muchos discursos o una conversación ininterrumpida entre soldados tienen lugar en espacios de aldea o bosques llenos de cadáveres, el lenguaje corporal de Magellan y sus compatriotas que dan un paso más parecido a que alguien evite pisar la mierda de los perros que tratar la vida humana perdida con un mínimo de respeto. La evitación del marco de pantalla panorámica, que hace que muchas de las composiciones sean particularmente apretadas, solo ayuda a mejorar esa inquietud.
En su exploración del primer “encuentro” filipino con Occidente y los eventos que llevan a ella, la película de confrontación de Díaz demuestra uno de sus logros más fascinantes: una épica histórica y espiritual hipnotizante que es inmersiva de una manera que unas pocas décadas que se extienden con éxito. Con eso en mente, es intrigante imaginar cómo podría ser la expansión propuesta de nueve horas. La campaña “Release the Beatriz Cut” comienza aquí.
Grado: B
“Magellan” tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Cannes 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
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