El compositor Rob Simonsen (“Deadpool & Wolverine”, “Ghostbusters: Afterlife”) puso su amor por la ciencia ficción y los sonidos de sintetizador en su puntaje de debut animado para “Elio” de Pixar. También se inspiró para experimentar en formas musicales espaciales para mejorar la historia de la mayoría de edad sobre la soledad y la búsqueda de pertenencia al espacio.
“Me llevaron a Pixar y me senté y escuché de qué se trataba la película, y estaba muy conmovido, me sentí muy conectado”, dijo Simonsen a Indiewire. “Soy un gran nerd alienígena y ovni, y creo que estaban buscando un sonido que encontraron en mi trabajo que tenía mucha amplitud y melodías de piano cálidas, pero con un sentido de expansión”.
El compositor, que trabajó con el director Adrian Molina y luego Madeline Sharafian y Domee Shi (“volviéndose rojo”) cuando lo sucedieron, dijo que fue una transición suave. El dúo de dirección femenina proporcionó una mayor motivación para que Elio (Yonas Kibreab) quisiera ser secuestrado por extraterrestres y fortaleció su arco emocional.
“Creo que, de muchas maneras, expandieron el mundo, pero se aferraron al corazón que sentí que estaba allí al principio, y lo llevaron de una manera realmente hermosa”, dijo Simonsen, y escribí un tema de ‘Elio’ después de ver la película cuando me contrataron y eso se quedó, lo cual fue realmente agradable. Musicalmente, no teníamos que jugar con muchas cosas. Fue una foto bastante directa con el tema ‘Elio’, y conduce el principio hasta el final “.
‘Elio’disney/Pixar
Lo que inspiró el tema fue un séptimo importante, que ofreció un salto aspiracional que reflejaba el de Elio al alcanzar las estrellas. “Eso fue algo con lo que seguía jugando al principio”, agregó Simonsen. “Ese séptimo mayor se sintió bien, y luego descubriendo cómo apoyarlo con los acordes debajo. Gravito hacia melodías simples de piano con una gran expansión alimentada por sintetizador a su alrededor. Y funcionó. Ahora abre la película y escuchamos ese tema mientras el LOGO de Disney está jugando”.
Sin embargo, el tema se retiene hasta que veamos una lágrima en la cara de Elio durante la escena temprana del planetario, donde observa al Voyager Registro de Oro que sale de la Tierra en la exhibición del Observatorio. “Tienen grandes instintos, esos inteligentes animadores de Pixar”, continuó Simonsen. “Son estudios muy profundos de la emoción humana, por lo que saben exactamente el marco para lanzar un tema y hacer que la música gire”.
El compositor luego ideó un sonido de señal de una nota que se extiende al espacio con el Voyager Golden Record. “El sonido se reproduce en un sintetizador que creé, y se hace eco y reverbera en el espacio, y luego se convierte en un motivo musical más plenamente realizado cuando la señal del universo regresa”, dijo Simonsen. “Es un sonido de sintetizador similar pero con más notas. La idea de esta llamada y respuesta de una señal es algo con lo que jugamos a lo largo de la película.
Pero, por supuesto, Simonsen salvó el mayor bombardeo musical para la aventura de Elio en el comunicado: la Estación Espacial Intergaláctica Celestial, donde es recibido por extraterrestres amigables e imaginativos que piensan que es el líder de la Tierra. “El sonido de la señal se convierte en este gran tema con soporte corregido completo, con soporte orquestal completo”, agregó. “Todo se despliega, aumenta con muchos sintetizadores y texturas diferentes que están apareciendo y flotando.
‘Elio’disney/Pixar
Pero en lugar de usar un coro humano, Simonsen cambió a muñecas de coro de robots de la ingeniería adolescente, con sede en Suecia. “Han construido estos altavoces en estos cuerpos de madera”, dijo. “Estas pequeñas muñecas del coro tienen este sonido único que nunca he escuchado. Suenan humanos, pero claramente no humanos. La forma de la madera da una forma para su voz, y funcionan como un coro. Escuchamos las muñecas cuando llegamos al comunicado por primera vez, y luego están jugando de alguna manera la forma en que escuchas un coro.
“Creo que hace un buen trabajo al darnos esta textura de otro mundo”, agregó Simonson. “Pero tienen una funcionalidad limitada construida dentro de ellos. Uno de mis asistentes, Tiger Lily, un genio de codificación, fue capaz de piratear las muñecas usando Python. Y creamos una funcionalidad personalizada, por lo que podríamos usarlas de una manera más robusta. Pero llamamos (la ingeniería adolescente) para enviarnos más muñecas, y redujimos sus calificaciones de 30 hontes. afuera.”
