(Nota del editor: esta entrevista contiene spoilers de “The Drama”).
El escritor y director de “The Drama”, Kristoffer Borgli, suele editar también su trabajo. Pero esta vez, contrató al editor Joshua Raymond Lee al principio de la preproducción para ayudar a construir una vida para la amorosa pareja comprometida Charlie (Robert Pattinson) y Emma (Zendaya) y luego la hizo pedazos cinematográficos con la revelación (en serio, spoilers) de que, como una adolescente solitaria y problemática, Emma planeaba llevar a cabo un tiroteo en la escuela. Ella nunca terminó haciéndolo.
Su conocimiento sobre cómo “The Drama” aborda la violencia armada, el poder seductor y alienante de la cultura estadounidense y los fundamentos socioeconómicos y raciales de ambos variará. Pero incluso más que abordar las grandes ideas que desencadena la revelación de Emma (juego de palabras algo intencionado), Lee y Borli querían crear una experiencia que imitara la desconcertante interioridad de sus personajes principales.
“Siempre estaba repitiendo el mantra de que esta edición debería moverse a la velocidad del pensamiento”, dijo Lee a IndieWire. “Teníamos algunos mantras durante la edición. Uno era que debíamos tratar de tener 10 ideas de edición por minuto; pensar en la edición, en cómo podríamos ser innovadores, además de la historia que estamos contando”.
Una edición alegre que corta juguetonamente en el momento antes de que el público espera que lo haga siempre es una gran opción para una comedia: Borgli y Lee disfrutaron cortar abruptamente a la instructora de baile en la secuencia inicial de preparación de la boda cuando estaba más enojada, por ejemplo, en lugar de dejar que la escena concluya “.
Hay una frase que Deborah Treisman, en el podcast de ficción del New Yorker, usó recientemente para describir una historia corta que me gustó mucho. Dijo que es importante que transmitas certeza al escribir. Pensé que era una muy buena manera de expresarlo. Los flashbacks en el cine pueden ser una representación precisa del pasado, pero queríamos tratarlos, en el montaje, más como la forma en que entramos y salimos de los recuerdos”.
‘El Drama’ Cortesía de la Colección Everett
Al hacerlo, Lee y Borgli crean el equivalente en edición de una espiral de ansiedad ligeramente relacionada con el TDAH. Pero hacen que la estructura de “El Drama” sea aún más compleja al difuminar el pasado, el presente y la fantasía. “A veces entramos en una fantasía con Charlie y salimos de ella con Emma, y no estamos seguros de si fue un recuerdo o una fantasía debido a esa construcción”, dijo Lee. “Nuestra filosofía era darle a la audiencia el mayor crédito posible por su inteligencia, asumir tanta inteligencia como fuera posible y movernos a una velocidad que los entusiasmara y les exigiera inclinarse hacia adelante”.
Rechazar un orden cronológico estricto por uno más emocional y ansioso ayudó a Lee y Borgli a animar secuencias con las que estaban luchando, y dejó que la confusión de Charlie sangrara a través de las escenas de la misma manera que no puede quitarse de la cabeza la imagen de Emma como un violento tirador escolar.
Por ejemplo, más adelante en la película, el equipo de edición planteó tanto la escena en la que la pareja confronta a su DJ (Sydney Lemmon) sobre el posible uso de drogas como la escena en la que Charlie le cuenta a su compañera de trabajo, Misha (Hailey Benton Gates), la historia de Emma como hipotética. Ambos funcionaron bien como transferencia de uno a otro, pero se sintieron un poco lentos. Incluso si Charlie y Emma no lo hicieran, Lee y Borgli querían llegar al día de la boda mucho más rápido.
“Comenzamos a experimentar intercalando esas escenas, y se convirtió en una construcción realmente interesante. Viste a Charlie salir furioso de su almuerzo, luego fuiste al lugar, luego regresaste y lo viste derrumbándose en su oficina. Viste a Misha entrar y tratar de consolarlo. Te cortas y comienzas a sentir que algo se está desarrollando allí, pero no sabes qué es. Al mismo tiempo, lo ves comenzando a derrumbarse mientras intenta confrontar al DJ, y se está desmoronando ante ti. Sé por qué”, dijo Lee. “Te hace realmente querer saber qué sucede en los espacios intermedios, y cuando lo ves hacer trampa, es un puñetazo en el estómago”.
‘El Drama’ Cortesía de la Colección Everett
La rayuela salta entre lugares y tiempos para realzar la comedia de la película, pero en lo que respecta al drama de “The Drama”, Lee dijo que él y Borgli tenían un conjunto completamente diferente de referencias sobre cómo crear naturalismo y disciplina que todavía se sentía como el mismo lenguaje que el resto de la película. En lugar de inspirarse en la década de 2010 gloriosamente extraña Salem mixtapes o los cortes más brutales de “I Think You Should Leave”, Lee editó la secuencia en la que Emma, Mike (Mamoudou Athie), Rachel (Alana Haim) y Charlie admiten lo peor que han hecho en su vida en el espíritu de “The Piano Teacher” de Michael Haneke.
“Creo que filmaron esa escena durante dos largos días con dos cámaras todo el tiempo. Hubo una enorme cantidad de metraje y muchos tipos diferentes de cobertura. Realmente solo usamos los primeros planos y luego estas dos tomas fijas a ambos lados de la mesa. Terminaron sintiendo los encuadres más maduros, medidos y seguros, y se volvieron muy íntimos”, dijo Lee. “Hay pequeños acercamientos lentos a medida que avanza la escena, y Alana comienza a enojarse con Zendaya, y se ponen tan apretados. La cara se convierte en una especie de locación”.
La desaceleración del ritmo de edición es aún más notable por lo juguetones que son Lee y Borgli en la cima. Intercambiaron escenas, pero trataron todo antes de los créditos iniciales como un solo montaje, construyéndolo juntos usando Adobe Productions. Cuanto más pudieran hacer que el mundo de la película pareciera abierto, más atrapada se sentiría la audiencia en los momentos más desgarradores de la película.
“No hay forma de esconderse”, dijo Lee.
“The Drama” ahora se proyecta en los cines.
