Deborah Vance (Jean Smart) ha lanzado oficialmente su show nocturno. Esto significa que después de horas de inclinación aparentemente en los molinos de viento de la industria de la comedia y de Hollywood, sin mencionar una disputa creciente con la escritora principal Ava Daniels (Hannah Einbinder), la temporada 4 de “Hacks” necesitaba un espectáculo nocturno propio. El diseñador de producción Rob Tokarz recibió un escenario sonoro de honestidad a altas horas de la noche: la serie Max creada por Lucia Aniello, Paul W. Downs y Jen Statsky creó el Batón, en cuanto a la ubicación, del estudio donde Conan y Kelly Clarkson filmaron programas en el pasado, y la tarea de Vance.
Pero “hacks” siempre ha estado en contacto con cómo sus dos protagonistas encajan en la historia más grande de las mujeres en el entretenimiento, nada menos un ícono que Carol Burnett le da consejos sobre cómo superar los nervios de finalmente estar al borde de lograr su sueño, y los absurdos demasiado corrientes que cambian los vientos de la comedia y la cultura. Entonces, Tokarz no solo construyó un escenario nocturno para el brillo de Deborah y el sabor de lentejuelas. También lo construyó como un homenaje a Los Ángeles, y se sacó de los colores, las formas y el historial de diseño arquitectónico que hace que el set se sienta por excelencia.
Esto crea una tensión interesante, en realidad, entre la zona de confort de Deborah y el personaje anfitrión nocturno que quiere tan desesperadamente poseer y que tiene que entrar literalmente mientras pisa el escenario. Tokarz habló con Indiewire sobre dar “Late Night With Deborah Vance” suficiente gravedad para psiquiadrar incluso a Deborah Vance, así como a todos los pequeños toques tanto en el escenario como en el escenario que son un tributo a Los Ángeles, pasado y presente.
Esta entrevista ha sido editada por longitud y claridad.
“Hacks” cortesía de Max
Indiewire: Me encantaría cavar en el diseño del set nocturno de Deborah. Es una plantilla visual con la que estamos todos familiarizados, pero ¿cuáles son los toques que le agregó que lo hacen particular para ella?
Tokarz: Queríamos que se sintiera como la institución de la noche, pero muy específicamente Deborah. Seguí volviendo a esta idea de crear un monumento a Los Ángeles con el set nocturno. Quería apoyarme en gran parte del Art Deco que tenemos aquí que hace que LA se sienta tan clásico.
Así que estábamos mirando cosas como el Observatorio Griffith, de ahí vinieron algunos de los acabados y las columnas, y en el edificio del este del centro con algunos de los tonos detrás del puesto de banda. Hay muchos pequeños toques que la llevan.
Por ejemplo, los pisos son los pisos de Chevron que hicimos en el autobús turístico (en la temporada 2) y que aparecen en su mansión en Las Vegas. Las luces centelleantes detrás de la ciudad son uno de los fondos que solía usar en la palmetto. Los edificios detrás de ella fueron un testimonio del viaje que realizó: si lees de derecha a izquierda, comienzas en Las Vegas a la derecha y te abres camino a Los Ángeles a la izquierda. Y encontré esta gran referencia en esta vieja película llamada “The Broadway Melody”.
¡Oh sí! 1929.
Sí. Existe esta gran canción y escena de baile, y está ese hermoso set que son estos edificios aliviados que son super deco. Quería que esos edificios (en el set nocturno) se sintieran así. Así que pasamos por mucha prueba y error. Hicimos recortes, los diseñamos, jugamos de un lado a otro con los lugares que queríamos mostrar.
“Hacks” cortesía de Max
De hecho, lo cambiamos en el transcurso de la temporada, y la forma en que lo racionalizamos es que si estuvieras haciendo un espectáculo nocturno, el set cambia. Esto no funciona para la primera noche, la próxima semana cambiamos un poco esto, modificamos la iluminación. Así que también hay muchos ajustes en el transcurso de nuestra temporada. Agregamos la textura, por lo que (el set) recogería más luz, y modificamos la iluminación con Adam Bricker, el DP.
Cuando llegas al arco, eso también está jugando en la decisión de la misma, y jugando en el color de la tela siendo muy Deborah Vance y en la paleta por la que es conocida. Y luego, una vez que se abre la cortina, queremos ver sus lentejuelas. Es solo una lectura rápida. Pero se siente como si fuera ella.
Absolutamente.
Pero lo importante es que está saliendo de su mundo a este mundo público. Ahí es donde jugamos, esta temporada, con la personalidad pública y privada de Deborah’s, y dónde están los lugares donde se toca. Entonces el telón quiere sentir a Deborah Vance, el muro de lentejuelas es Deborah Vance. Y luego, una vez que profundizamos en el backstage, su oficina, su vestidor, todos quieren sentir que lo diseñó para que tenga consuelo en sus propios espacios.
Luego, cuando sale, sale al escenario. Ella es una cara pública de la noche y la primera mujer de la noche. Tienes que sentir el peso de eso.
“Hacks” cortesía de Max
Sí, me impresionó el seguimiento en el transcurso de la temporada, esta sensación de que Deborah fue observada de una manera que no lo ha sido antes, y esa tensión entre su ser privado y la persona que se convierte específicamente en este papel, como una anfitriona nocturna. Incluso la oscuridad de los elevadores en el escenario le da este sentido adversario.
Esa fue una gran conversación que tuvimos cuando presentamos el set. Al principio, porque durante la sesión de fotos al final del primer episodio, ves los huesos del set detrás de él, habíamos estado construyendo el set un poco. Pero una vez que estábamos parados allí, y Lucía, Paul y Jen estaban mirando al escenario, nos dimos cuenta de que el escenario estaba demasiado lejos para la toma específica de cuando Deborah sale por primera vez. Querían que se sintiera como el Coliseo, como una pared de personas. Y ahí está Deborah.
Quiero decir, el escenario fue una cosa, pero todo en el escenario fue probablemente el desafío más monumental que tuvimos que lograr. Estábamos en Universal Stage 1, que es donde Kelly Clarkson tuvo su espectáculo y Conan tuvo su espectáculo. Así que ya estábamos trabajando en los huesos de una etapa nocturna. Comenzamos con una caja negra. Pero en el espacio, teníamos todas las cosas reales que habrían estado allí al final de la noche. Las cámaras de pedestal todavía viven allí. Los monitores y todo, hasta la sala de control, estaban allí. Ese era el set. Esa fue la sala de control que el espectáculo de Kelly Clarkson habría usado.
Guau.
Simplemente creando todos los pasillos que se interconectaron y tratan de conectar el pasillo con los vestuarios, cómo funcionó todo eso: filmamos en nuestras oficinas de producción. La oficina de Deborah, de hecho, es Kathleen (Felix Hager), nuestra oficina de diseñador de disfraces. Entonces, todos los actores tomarían accesorios en lo que era la oficina de Deborah, solo con los muebles eliminados.
Una de mis pequeñas piezas favoritas del set de la noche está directamente detrás del escenario porque Late Night es una institución, y estamos en espacios que han estado allí durante años. Y el host cambia y el conjunto cambia, pero los muchachos que ejecutan la tripulación no cambian. Tienes el mismo pintor que ha estado allí durante 30 años, los mismos agarres que han estado allí durante 30 años. Quería que ese backstage sintiera que ese espacio es de hoja perenne.
Acabo de mantener unidos por Gaff Tape, sí.
Exactamente. Entonces, lo que vimos detrás del escenario, nuestra tripulación realmente estaba usando para accesorios o para electricidad o lo que sea, y luego convertimos el exterior en la historia. El área de la tarjeta de referencia, esa habitación en particular, teníamos toda la tripulación firmar las paredes para que pareciera, ya sabes, bien utilizada: pintar de 1956, (con) pegatinas y capas de las pegatinas. Queríamos que el área de pintura y el área de apoyo se parecieran a ahí donde todo se ha construido. De ahí provienen todos los gags, y hay elementos que se sienten como si se haya olvidado allí, pero nadie lo ha movido, porque ¿por qué moverlo? Esa fue una de mis cosas favoritas, solo la yuxtaposición entre la historia de la noche y lo que Deborah Vance está trayendo a ella.
“Hacks” ahora se está transmitiendo en Max.
