Cuando mi amigo Brian Newman me pidió que me uniera a él en un panel en Web Summit Vancouver en Hollywood en 2030, mi primer pensamiento fue: oh, quieren que nos proyectemos en el futuro.
Entonces hice los cálculos. 2030 es básicamente mañana.
Así que el viernes pasado, cavamos en la interrupción creativa de la IA, por qué las marcas podrían convertirse en los nuevos estudios, la necesidad de construir audiencia desde cero y la creciente expectativa de que los cineastas entiendan el ciclo de vida completo de su trabajo.
Puedes ver el panel completo aquí.
En el escenario, tuve un destello de duda: estos puntos de conversación se sienten muy familiarizados. ¿Se han convertido en tropos?
Pero la noche siguiente, en Los Ángeles, me encontré con un productor independiente que acababa de asegurar el primer fondos para una nueva característica.
“El director está pensando más en el camino clásico”, dijeron. “Estreno del festival, tal vez Netflix”.
Fue entonces cuando sabía que las ideas del panel no son tropos. Ni siquiera han aterrizado todavía.
Hasta la fecha, Netflix compró dos (2) películas de Sundance 2025:
Netflix no está buscando el indie de un millón de dólares de nadie y no lo ha sido por un tiempo. Pero el mito persiste. No porque sea confiable, sino porque no tenemos una nueva historia para reemplazarla.
La imagen original de 4chan que generó la leyenda de Internet “The Backrooms”
Entonces, aquí hay una historia.
Chiwetel Ejiofor y Cristin Milioti están en conversaciones para protagonizar “The Backrooms” de A24, para ser dirigidos por Kane Parsons, de 19 años. Tenía 16 años cuando hizo corto “las habitaciones” de YouTube viral (66 millones de visitas). Tenía 17 años cuando A24 compró el proyecto; Ahora se está volviendo real.
Esto suena como un riff del siglo XXI en el Sundance Wunderkind, pero A24 no compró un corto de un prometedor cineasta de secundaria. Compró un ecosistema.
IP escalable, con una base de fans incorporada. Prueba de compromiso. Potencial para merches, spin-offs y narración nativa de plataforma.
Es mucho menos romántico que la historia de los años 90, en la que la deuda de la tarjeta de crédito se quema por un estreno en el festival que altera la vida que envía a los compradores acurrucados en el lobby para elaborar ofertas de ocho cifras.
Sin embargo, no podemos creer en ese cuento popular si también creemos en Internet. Hace treinta años, una recepción entusiasta era la única herramienta que los distribuidores tenían para proyectar resultados futuros.
En realidad, la revolución digital en el cine ocurrió al mismo tiempo que todas las otras revoluciones digitales. Hoy, nadie se basa en un instinto analógico por casi la misma razón por la que no tienes un teléfono fijo.
Parsons creció experimentando con pantallas verdes y escritorio FX. Construyó “las salas de fondo” en la IP de dominio público hecho viral por Reddit y 4chan. Tiene 2.7 millones de suscriptores de YouTube, que no incluyen las docenas de canales que hicieron que los videos virales diseccionan su trabajo.
No, la mayoría de los aspirantes a cineastas no son Kane Parsons. Pero ellos pueden:
Construya una prueba de audiencia e itera en plataformas como YouTube Think Beyond the Frame y en todos los medios de comunicación
En 2025, esa es la historia. Para 2030, puede sentirse desarrollado. Pero es real, y está sucediendo ahora.
Hacer todo esto es mucho. Viene mucho de la otra, que es la tarea dolorosa y milagrosa de hacer una película. Para cualquier persona que no esté en la Generación Z o Alpha, puede parecer un volumen imposible de trabajo. Y, por supuesto, no garantiza nada.
Pero es mejor que apoyarse en los tropos.
Nos vemos la próxima semana,
Dana
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