La mayoría de las películas tienen la suerte de predecir una cosa. El thriller distópico de Danny Boyle en 2002 “28 días después” logró estar a la vanguardia de dos tendencias, aunque bastante dispares: zombis pandemias globales y de flota.
Agregue a Cillian Murphy, quien tuvo su papel de ruptura en esa película, y “28 días después” fue inusualmente pronóstico. Mientras que muchos de nosotros seguimos los inicios de la Guerra de Afganistán y el “ídolo americano”, Boyle y el guionista Alex Garland estaban investigando el tejido frágil de la sociedad, y de la manera potencialmente muy rápida, de hecho, el horror podría llegar nuestro camino.
Boyle siempre sostuvo que sus muertos vivientes, una variedad mucho más rápida de los monstruos de George A. Romero “The Night of Living Dad”, no eran zombies, sino simplemente los infectados. En esa película, y su secuela de 2007 “28 semanas después” (que Juan Carlos Fresnadillo dirigió), los cineastas han seguido las consecuencias del llamado virus de la ira, que vació a Londres en la primera película y trajo las esperanzas pronto de la erradicación del virus en la segunda película.
Al igual que el virus, la franquicia “28 días después” ha demostrado ser difícil de vencer. En el nuevo “28 años después”, Boyle y Garland regresan a su pandemia apocalíptica con el beneficio de haber vivido ahora. Pero la historia reciente juega un papel sorprendentemente menor en este tipo de extrema típica, deliberadamente, con intensidad, intensamente disperso, la tercera parte.
La tendencia habitual de las franquicias es agregar progresivamente el brillo y la escala. Pero donde otras franquicias podrían haberse globalizado, “28 años después” se ha mantenido en el Reino Unido, ahora una región de cuarentena donde los infectados deambulan libres y los sobrevivientes, o al menos los que seguimos, se agrupan en una isla frente al noreste de Gran Bretaña, conectados a continentes por una calzada de piedra que se sumerge debajo del agua en el pitido alto.
Boyle y el director de fotografía Anthony DoD Mantle, quien empleó innovativamente video digital en “28 días después”, también han recurrido a iPhones para filmar la mayoría de la película. Boyle, el cineasta “Slumdog Millionaire”, “Trainspotting”, es un director especialmente frenético para empezar, pero “28 años después” es frecuentemente desarticulado.
Es un enfoque visual que, tomado con los extremos tonales de la historia, hace de “28 años después” un viaje a menudo lleno de baches. Pero incluso cuando la película de Boyle lucha por armar las piezas, hay una resistencia admirable a ser algo así como una película de verano recortada de cartón.
El evento reciente que se cierne más de “28 años después” es menos la pandemia Covid-19 que Brexit. Con el virus en cuarentena en Gran Bretaña, el país ha sido separado del continente europeo. En la aislada Isla Holy, Spike de 12 años (Alfie Williams, un recién llegado con algo de dulzura y desplume) vive con su padre cazador, Jamie (Aaron Taylor-Johnson), y la madre cama, Isla (Jodie Comer).
La escena, con vigilantes improvisados, arcos y flechas para armas, es casi medieval. Jamie también se siente casi como un caballero ansioso por inducir a su hijo a las formas de supervivencia de la aldea. En el primer viaje de Spike fuera de la isla, su padre, nauseabundamente jocoso, lo ayuda a matar a su primer infectado. De vuelta dentro de los muros del pueblo, Jamie celebra sus rasguños cercanos y exagera la frialdad de su hijo bajo presión. Otros desarrollos hacen que Spike cuestione el mundo machista en el que está siendo criado.
“Todos están lyin, mamá”, le dice a su madre.
Después de enterarse de un médico lejano y supuestamente trastornado cuyos incendios constantes desconcertan a la gente del pueblo, Spike resuelve llevar a su madre a él con la esperanza de curar su enfermedad desconocida. Sus encuentros en el camino son coloridos. Ralph Fiennes interpreta al Doctor, de color naranja cuando lo encuentran; Edvin Ryding interpreta a un soldado sueco de la OTAN cuyo bote de patrulla se estrelló en alta mar. Mientras tanto, Comer es casi cómicamente delirante, llamando a su hijo “papá”.
Y el infectado? Un desarrollo aquí es que, mientras que algunos siguen siendo velocistas dignos de los olímpicos, otros perezosos apodados “lentos lentos” se arrastran en el suelo, hurgando por los gusanos.
Enterrados aquí hay algunas reflexiones tiernas sobre la mortalidad y el excepcionalismo equivocado, e incluso el indicio de esas ideas hace de “28 años después” una película más reflexiva de lo que es probable que encuentre en el multiplex en esta época del año. Esta es una película inusualmente conmovedora de la mayoría de edad considerando la cantidad de médulas espinales que se arrancan directamente de los cuerpos.
Es suficiente para que admire la persistencia obstinada de Boyle en estas películas, que ya está extendiendo. El ya disparado “28 días después: The Bone Temple” llegará a continuación, del director Nia Dacosta, mientras que Boyle espera “28 años después” es el comienzo de la trilogía. Resulta que la infección y la ira son demasiado adecuadas para nuestros tiempos para detenerse ahora.
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