El primer occidental americano verdaderamente moderno, o al menos el primero que tiene el nombre que se requiere para mencionar Pop Crave por su nombre, el “Eddington” de Ari Aster es también la primera película importante de Hollywood que ha estado dispuesta a ver la pandemia covid para el paradigma Hellazz, que era el momento en que los años de la polarización tecnológicamente diseñada en un hoyo social en la tela social de un país que ya era el mar de un país de un país que ya era el marco.
Pocos otros cineastas tendrían el chutzpah requerido para hacer un riff de “ningún país para los viejos” que depende de los mandatos de máscara y el asesinato de George Floyd, y probablemente todos deberíamos estar agradecidos de que ninguno de ellos haya intentado. Pero Aster, que está exclusivamente interesado en hacer el tipo de películas que deberían revisarse directamente en una almohadilla de receta, está demasiado en deuda con sus neurosis para que su última película se repita como una provocación barata. Esta vez, sin embargo, hay una buena posibilidad de que esas sean sus neurosis también.
Derivado de una enfermedad colectiva hasta el mismo grado en que “Beau tiene miedo” nació de un trauma muy personal, “Eddington”, el lema para el cual dice: “La retrospectiva es 2020”, solo maneja su qué es lo opuesto a la nostalgia? especificidad como un medio para un fin. Podría establecer la escena con un poco “¿Recuerdas cómo se sintió esperar en la fila fuera de la farmacia?” Divertido, pero la evaluación sombría y brillantemente planeada de Aster de lo jodidos que nos hemos vuelto desde entonces aprovecha esos recuerdos divertidos en una historia mucho más sondeada sobre las dificultades de compartir una ciudad entre las personas que viven en realidades separadas.
Si “Eddington” sigue siendo una máquina de generación del discurso lo suficientemente poderosa como para hacer que la “Guerra Civil” parezca un juguete de liquidación en comparación, eso no se debe a que elige los lados, o corre el riesgo de que el tedio que mira el ombligo de la épica de Alex Garland se niega explícitamente. Prácticamente todos en el Covid Western de Aster son una víctima en un grado u otro, incluso si algunos de ellos tienen mucha más sangre en sus manos al final que otros; No hay necesidad de falsas equivalencias en una película cuyos personajes son impotentes para desenredar Internet de la tela de sus vidas personales.
Eso incluye al Sheriff Joe Cross (un Joaquin Phoenix sublimemente patético), que solo se conecta en línea bajo la coacción extrema, y siempre parece deshollar su teléfono como si le roja a alguien que no lo haga usarlo. La cara impotente de la policía en una pequeña ciudad de Nuevo México que alberga a unas 5,000 personas, Joe es un conservador de “sentido común” que solo quiere hacer bebés y jugar con su AR-15 apropiado para el gobierno.
Está tratando de hacer las paces con el hecho de que su esposa de Qanon Susceptible Louise (Emma Stone) preferiría ver videos de numerología en YouTube que reconocer la existencia de su esposo, pero el alcalde de máscara de Eddington, Ted, un apuesto emprendedor tecnológico (Pedro Pascal) que se intenta secretamente, es un anfitrión de un data de datos de inteligencia artificial de Massive, por lo que se trata de thytdingtonetts de Edtingonections, es secretamente thorly. El gobernador liberal del estado y su carrera política dependen de hacer cumplir sus diversos mandatos covid.
Eso no se sienta bien con el asmático Joe, que no considera que el coronavirus sea un problema de “aquí”, de la misma manera que luego intenta agotar la idea de que Eddington es un microcosmos del racismo estructural y las desigualdades de clase que las personas comienzan a protestar en Main St. después de que la policía ejecuta a un hombre en St. Louis. Todos en su jurisdicción reciben sus noticias de una fuente diferente, y las tensiones se están derramando en los pasillos de los supermercados mientras las personas luchan por encontrar una armonía común en medio del ruido de sus cámaras de eco competidores.
Demonios, incluso la gente en la casa de Joe recibe sus noticias de diferentes fuentes, especialmente porque su suegra que vive (Deirdre O’Connell como Dawn) ha comenzado a alimentar a los videos de Louise por un YouTuber de lejano y lejana derecha que le dice a sus suscriptores que “su dolor no es una coincidencia”. Él es interpretado por un Butler suave y peludo de Austin, y probablemente también quieras creerle.
¿Qué debe hacer un sheriff? En el caso de Joe, decide correr contra TED para el alcalde, y esa decisión finalmente tendrá un efecto masivo en todos en la ciudad, desde los diputados que se alista para dirigir su campaña de arcóbra (Luke Grimes y Michael Tooley, cuyas ambiciones competitivas asumen una dinámica racial en el asunto de las vidas negras), hasta un adolescente blanco con vidas, que se transforma en el hijo de Woke, el hijo de Wokest, asume una dinámica racial en el esteloz de Black Lives), hasta un adolescente blanco con víctima de Woke, que se transmite a su cruelto político. Por desgracia, Google Angela Davis puede no ser suficiente para sellar el trato en una sociedad donde Internet, ese gran conector, ha hecho imposible que las personas se comuniquen entre sí, y la realidad de esa situación solo se vuelve cada vez más inmanejable a medida que los dolores de cabeza nacionales comienzan a imponerse en una ciudad donde todos ven a sus vecinos como un problema para ser resueltos.
Aster ha descrito “Eddington” como un occidental con teléfonos celulares en lugar de armas, pero las armas finalmente salen; Nadie familiarizado con el trabajo anterior del director se sorprenderá al saber que esta película no termina con una asamblea civil estridente pero emocionante. Cuanto más el último fanático de Aster comienza a parecerse a un kumbaya apocalíptico sobre la necesidad de una comunicación no partidista, más alegremente borra cualquier esperanza de restaurar una realidad compartida entre sus personajes (caso en el punto: el primer acto de violencia profunda de la historia inmediatamente sigue a un presumido que el sonido de Katy Perry “).
Las apuestas se intensifican con una velocidad mordiente que recuerda a las sagas de venganza de Park Chan-Wook, un punto de referencia que continúa a través del oscuro y evidentemente absurdo, coda que Aster se pone en el final del tiroteo final de su película. Al igual que muchos aspectos de “Eddington”, la forma en que las resoluciones de tiroteo podrían confundirse fácilmente con el cinismo si no fuera por la insistencia cada vez más de la fiebre del guión de que sus personajes están a merced de un poder más allá de su control (no doblar a la “guerra civil”, pero espero que todos estén listos para otra toma de “la masa antifa”).
La tecnología no siempre está a la vanguardia de esta historia, pero Aster no se puede proponer sobre el papel ambiental que continúa desempeñando en nuestras vidas, y cuanto más lejos que nuestro querido sheriff Joe se caiga de los rieles, más se deleita en la naturaleza construida de su realidad (una oportunidad de que la puntuación de Daniel Pemberton TakeMitsu se apodere de). Para una película tan vertiginosa sobre agarrar el tercer ferrocarril, la cuarta característica de Aster es menos efectiva como un shock para el sistema de lo que es por cuán vívidamente y cuán incómodo captura el grado cotidiano en el que nuestro futuro digital ha despojado a las personas de su capacidad para identificar sus propias verdades.
El “joven Sr. Lincoln” de John Ford hace una apariencia de cameo hacia el final, pero “Eddington”, a pesar de toda la inspiración que toma de los maestros de su género, se siente igualmente en deuda con los gustos de los “yo y todos los que conocemos” de Miranda July. Esa película terminó reforzando la conexión humana entre las personas. Este termina con la práctica de destino.
Grado: A-
“Eddington” se estrenó en competencia en el Festival de Cine de Cannes 2025. A24 lo lanzará en los cines el viernes 18 de julio.
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