El matador peruano Andrés Roca Rey tiene enormes testículos. Fácilmente uno de los conjuntos más grandes de la Tierra. Nunca los vemos por nosotros mismos, pero son todo de los que su tripulación de Hypemen puede hablar. “¡Tales grandes bolas!”, Insiste un miembro del séquito de Roca. “¡Tus bolas son más grandes que toda la arena de puta!”, Otra coincide.
El tema dominante de la conversación en un documental en el que casi nada más se discute, se observa el tamaño de las nueces de Roca con tanta frecuencia, y con tan sombría sobriedad, en todo el transfijo de Albert Serra “tardes de soledad” que comencé a preocuparme si el mejor Torero del mundo podría tener una condición médica grave de algún tipo.
Si lo hiciera, ciertamente no lo aprenderías aquí, ya que la película de Serra no es mucho para los datos personales. Donde nació Roca, por qué cometió su vida con la matanza performativa del ganado con cuernos, y lo que hace con su tiempo fuera de la toro son solo algunos de los muchos hechos básicos que las “tardes de soledad” elides en su totalidad; Si no fuera por la tarjeta de título de apertura que lo anuncia como la estrella de la película, es posible que ni siquiera sepamos su nombre.
¿Roca está casado? ¿Se molesta a su padre? ¿Alguna vez ha sentido un momento de lástima por los animales que solo son criados para que pueda apuñalarlos hasta la muerte por una emoción barata? Serra estima que disparó aproximadamente 600 horas de metraje para cortar este documental de 120 minutos y, sin embargo, es justo asumir que ninguna de sus puestas incluso insinuó las respuestas a esas preguntas. Ciclismo entre un trío de entornos discretos y sellados herméticamente (la arena, el hotel Ritz donde Roca se queda durante los eventos, y la camioneta que lo traslada entre esas dos ubicaciones), y permanece en tal eliminación de su sujeto que la Serra solo ha tenido una sola conversación adecuada con Roca durante el período de 18 Month Month-Month-Monthal que lo pasó “. de los toros que pelea.
Al igual que el más resonante de las obras de ficción de Serra (a saber, “Liberté” y “Paciftion”), el primer documental del director catalán se desarrolla en un universo de bolsillo demasiado insular y solipsista para preocuparse si se reduce, un espacio liminal que obedece patológicamente su propia lógica como una forma de autoprotección contra la amenaza de la obsolescencia. Esta es una película definida por una visión de túnel tan intensa que rara vez vemos a las multitudes que vienen a los eventos de Roca, ya que la audiencia del Torero se reduce a abstracción sobre la banda sonora, sus voces escucharon animando y burlándose de un ego en guerra consigo mismo.
De hecho, “tardes de soledad” no nos dice nada sobre la popularidad menguante de las corridas de toros, ni incluye ningún comentario explícito sobre la lucha de la costumbre prelimana de sobrevivir en un mundo más sensible a la crueldad animal. Por el contrario, las largas tomas ambivalentes de Serra, se acercaron desde lejos para compensar la intensidad de la película con un sentido de distancia igualmente palpable, construyendo sobre sí mismos para crear una perspectiva sobre la práctica a diferencia de cualquiera que haya sido capturada en cámara antes en películas como las películas como Rouben Mamoulian “Blood and Sand” y Francesco Rosi “The Moment of Truth”.
Esta es la tradición divorciada de la historia. Espectáculo eliminado del contexto. Es un chico vestido con lentejuelas asaltando a un animal cubierto de su propia sangre; Es la realidad desnuda de un baile entre el hombre y la bestia, a pesar de todo el peligro, la emoción, la crueldad y la vergüenza que proporciona el enfrentamiento. El hecho de verlo en el año 2025 es suficiente para transmitir todo lo que necesita saber. La forma inquebrantable de la película permite a los espectadores perder de vista su perspectiva al mismo tiempo que los invita a sacar sus propias conclusiones, un vértigo que demuestra ser más involucrado que el didacticismo que un documental tradicional podría aportar al mismo tema.
El enfoque de Serra es especialmente gratificante porque las conclusiones que le anima a dibujar son, en última instancia, tan irrelevantes como las que llegó a sí mismo. Algunos podrían salir de esta película con un nuevo respeto por el enfoque monástico requerido de los Toreros restantes del mundo, mientras que otros podrían reírse del homoerotismo no tan latente que permite que Roca se sienta como un hombre entre los hombres (ver: la parte donde uno de los miembros de la tripulación de Roca se ve obligado a ir al jefe en su piel de la piel de los luces, o “traje de luces”), o encontrar a los mismos, los mismos se vean obligados por los Sports.
Cualquiera que sea su propia reacción, la naturaleza abierta del enfoque de Serra vuela frente a lo que la gente ha sido condicionada a esperar del cine de no ficción actual, gran parte de los cuales existe para desafiar a la audiencia por su provincialismo mientras los halagan por su empatía. Y aunque tiendo a sospechar que Serra tuvo que sofocar algunas sonrisas detrás de la cámara (“Lo que hiciste hoy no es posible para otros hoy en día”, uno de los hype que los hombres de Roca le dicen a Torero después de que él y su equipo de artistas lentejados se ganaron a apuñalar a un animal confundido, “causa la envidia entre los juicios entre los juicios, y eso es por eso que algunos derramados”) “,” Las tardes de la pared de la solitud “se preocupan por el juicio”, es menos preocupado “. sujeto que con el juicio su sujeto se niega a pasar sobre sí mismo.
El equilibrio y la estructura de la película crean un vacío perfecto de autorreflexión. “Mataste a esos dos toros con tanta sinceridad”, está asegurado Roca, pero la “verdad” de esas muertes solo es mantenida por el ritual y el boato de organizarlos. Para que Roca se pregunte por qué hace esto para ganarse la vida sería un golpe fatal para la realidad que debe (una realidad que se desmorona en una escena sin él, durante la cual su tripulación angustiada discute abiertamente su impotencia para evitar que se le anule).
No quiero ser escéptico hacia el tamaño de sus bolas, que estoy seguro de que son lo suficientemente grandes como para tener sus propios campos magnéticos, pero es posible que la innegable validez que se muestra en el roca en el buey se deriva del terror mortal que siente al tener que demostrar, o incluso saber, él mismo en un entorno de cualquier otro tipo.
¿Cómo un hombre como Roca, que solo encuentra una paz dentro de sí mismo en “las líneas frontales del alma”, alguna vez aprendió a funcionar en un mundo que ya no hace un espectáculo de su valentía? ¿Qué tan sola podría ser la vida para el hombre de la arena sin una audiencia para exaltar en su desafío a la muerte? Serra no lo sabe, no pregunta. En cambio, observa, observa y observa, ofreciendo a Roca la multitud más grande de su carrera, y lo atreve a domesticar el tiempo mismo.
Grado: B+
“Tardoons of Solitude” ahora está jugando en teatros seleccionados.
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