Hay muchos placeres que se pueden encontrar en “Matlock”, la actualización de CBS del Old Andy Griffith Legal Drama que sirve como un reinicio y un comentario sobre la serie original y al mismo tiempo sale en direcciones completamente nuevas. Como Madeline “Matty” Matlock, Kathy Bates hace el mejor trabajo de su carrera gracias a una premisa: es una mujer rica que trabaja encubierta como una viuda con dificultades en un bufete de abogados de alto precio donde espera encontrar y exponer al litigante que culpa a la muerte de su hija, lo que le hace una nota emotiva en la escala y dar una actuación multiapas en la que está constantemente con la muerte de los demás.
La escritura en “Matlock” es una de las más inteligentes y entretenidas en la televisión en la red, y Bates es compatible con un elenco de Ace Ensemble. Pero el arma secreta del programa es su diseño de producción, que ayuda a atraer a la audiencia a la psique de Mattie, al tiempo que crea el sentido de escala que requiere el drama del set de Manhattan. Para el diseñador de producción Adam Rowe, esa escala fue el resultado final de varios años de evolución que comenzó hace dos series.
En 2020, Rowe fue el diseñador de producción de una serie médica llamada “Good Sam” que solo duró una temporada. “Construimos un campus médico en expansión para un departamento de cardiología”, dijo Rowe a Indiewire. “Teníamos muchas historias que contar, y muchos personajes. Me di cuenta, haciendo ese programa, que un hospital es como una nave espacial, donde cada habitación o nivel está personalizado para el equipo que respalda. Por lo tanto, a través del curso de hacer ese programa, tuvimos una gran cantidad de modularización con ventanas que cambiaban y se cambiaron, y refinamos la idea de cómo usar nuestros o dos estribos para ser muchas cosas para siete o ocho naciones por siete cosas o ocho de las ventanas y las paredes que cambiaban.
Cuando se canceló “Good Sam”, Rowe estaba decidido a reutilizarlo por razones creativas y ambientales. “Una cosa es tratar de ahorrar botellas de agua de plástico en espectáculos, o imprimir menos, pero es algo completamente diferente reciclar acero y vidrio”, dijo. Debido a que el set que había construido era tan amigable para la producción, con iluminación LED incorporada, puertas dobles y ‘aguas escondidas ”para el cabello y el maquillaje, Rowe pudo convencer a los productores de la” glamoroso “de Netflix de reutilizarlo, convirtiendo el hospital de” Good Sam “en las oficinas de una compañía de maquillaje de lujo.
Después de que “glamoroso” fue cancelado durante las huelgas de la industria, Rowe una vez más se quedó con un set impresionante que no podía soportar simplemente tirar. “Tuvimos varios cientos de miles de dólares en vidrio y acero y pisos y cobre”, dijo Rowe. Coordinó con los productores y el departamento de arte para enviar el set a Los Ángeles, donde lo agregó una vez más para crear las elaboradas oficinas legales en el centro de “Matlock”.
Rowe dice que sin el punto de partida de “Good Sam” y luego “glamoroso”, nunca hubiera podido construir un conjunto tan intrincado y enorme para “Matlock”, pero que “Matlock” se benefició de ese trabajo anterior y se basó en él. La escala es importante porque uno de los principales objetivos de Rowe en la serie es transmitir el punto de vista de Mattie a través de su diseño de producción.
“Desde el punto de vista de Mattie, la ciudad de Manhattan siempre está creciendo y afuera, ya que la historia la lleva a diferentes lugares y diferentes partes de la ley”, dijo Rowe. “Todos los bloques de construcción que instalamos para el hospital todavía están dando sus frutos. No solo es amigable con el medio ambiente, sino que permite que nuestro programa se sienta tan grande como lo hace. Si comenzamos desde cero, no habríamos tenido el presupuesto para construir tanto”.
Una cosa que ayuda a Rowe a contar la historia desde la perspectiva de Mattie es el hecho de que, como ella, no siempre sabe lo que viene de una semana a otra. “Estaba tan sorprendido como la audiencia cuando estaba leyendo los guiones”, dijo. “No era como si tuviera algún tipo de pista interior. En la mayoría de los programas, no siempre sabes lo que viene”. Con ese fin, Rowe intentó diseñar los sets en “Matlock” para que fuera flexible y adaptable sin importar a dónde fue la historia.
“Cuando estaba trabajando en ‘Mad Men’ con Dan Bishop, dijo que metafóricamente siempre necesitas una puerta trasera”, dijo Rowe. “Es por eso que hay tantas puertas en ‘Matlock’, porque nunca sabemos a dónde va la historia. Podría necesitar un armario, o podría necesitar un baño. A veces en el programa, solo se nos permite ver algo como los caballos con cegueras, entonces al final del episodio se mueven y vemos un poco más. El paisaje tiene que ser adaptable a esos trucos de escritura y no siempre sabemos lo que ellos son lo que son”. “.”. “.”. “.”. “.”. “.”. “.”. “.”. “.”. “.”..
La naturaleza fluida de los sets en “Matlock” es parte de la diversión, y los fanáticos acérrimos del programa han llevado a Reddit y otras plataformas para diseccionar las contradicciones en la continuidad que a menudo ocurren, y que Rowe dice que son completamente intencionales. “Algunos programas son realmente estrictos con la continuidad, pero realmente miramos cada episodio individualmente”, dijo Rowe. “Mientras no estemos interrumpiendo a la audiencia o desalojando sus cerebros, seguimos la historia. Hemos sacado las etiquetas del set y eliminamos los nombres de las puertas, y no le decimos a la audiencia en qué piso estamos. La audiencia no puede resolverlo, y amplifica la intriga”.
Uno de los aspectos más impresionantes del trabajo de Rowe, aparte del hecho de que en el transcurso de la primera temporada del programa ha logrado diseñar más de una docena de salas de corte separadas, ninguna de las cuales es la misma y todo lo cual sirve al drama en cada episodio en particular, es que “Matlock” se siente por excelencia en Nueva York … todavía dispara en Los Ángeles.
“Disparar a Los Ángeles para Nueva York es difícil”, dijo Rowe. “Nuestras calles son más amplias, tenemos diferentes árboles, Nueva York es mayor. Los Ángeles no tiene la escala. Pero nuestro departamento de ubicación hace un gran trabajo al encontrar pequeños rincones y bolsillos que funcionan”. Rowe sintió que la validación definitiva se produjo cuando las fotos de los paparazzi de Kathy Bates en el lugar comenzaron a llegar a Internet. “Las fotos dijeron que eran de Kathy Bates en el centro de Nueva York, y me hizo reír porque esas fotografías fueron tomadas aquí en Los Ángeles”, dijo Rowe.
En última instancia, Rowe siente que duplicar LA para Nueva York es menos problemas de lo que podría ser porque la serie está tan vinculada a la experiencia subjetiva de Mattie. “Nueva York queda en segundo plano a lo que está sucediendo en su vida, y esa no es una concesión para disparar en Los Ángeles, creo que es la forma en que opera la historia”, dijo Rowe. “Nueva York no es tan presencia como el bufete de abogados”. Dicho esto, Rowe dijo que a menudo trata de reforzar la idea de que el bufete de abogados existe en Manhattan al expandir el alcance siempre que sea posible.
Rowe también dice que uno de los beneficios de trabajar en “Matlock” es que es un espectáculo basado en personajes anclado por un actor con quien realmente es un placer trabajar. “Sé que mucha gente tiene pasión por Kathy Bates y la ha amado durante mucho tiempo”, dijo Rowe. “Solo quiero que la gente sepa que es tan maravillosa como puedas imaginar, porque escuchas historias de celebridades … entonces está Kathy Bates. Para todas las personas que se preguntan, ‘¿Es tan increíble como en cámara?’ – La respuesta es sí “.
