El director de fotografía Lawrence Sher filmó dos de los estrenos de estudio más audaces y ambiciosos de los últimos 10 años con sus colaboraciones de Todd Phillips en “Joker” y “Joker: Folie à Deux”. Pero incluso para sus estándares, el guión de la directora Maggie Gyllenhaal para “La novia” fue un gran cambio. “Fue uno de los mejores guiones, y ciertamente uno de los más singulares, que jamás haya leído”, dijo Sher a IndieWire al describir su reacción ante el guión en la primera lectura. “El material tiene mucha densidad”.
Para Sher, la versión revisionista de Gyllenhaal de “La novia de Frankenstein”, en la que La novia (Jessie Buckley) y “Frank” (Christian Bale) huyen de las autoridades mientras navegan por su tempestuosa historia de amor, fue menos una película de terror que una película de crímenes. “Hablamos mucho sobre películas como ‘Wild at Heart’ y ‘True Romance’”, dijo Sher. “’Bonnie y Clyde’. Estas películas de aventuras que realmente tratan sobre el amor verdadero y esta chispa que puede encenderse muy rápido. Pero también películas ilegales como ‘Butch y Sundance’ o ‘Thelma y Louise’; queríamos ese tipo de energía y pensar en personajes que irían hasta los confines de la tierra para estar juntos”.
Al encontrar influencias, Sher y Gyllenhaal compartieron una gran cantidad de referencias visuales, desde fotografías de carreteras y otras películas de “Frankenstein” hasta piezas de época como “Camino a la perdición” y “Érase una vez en América”. Está en consonancia con la cinefilia omnívora de Sher, que ha dado lugar a un impresionante proyecto paralelo para el director de fotografía en forma de Cubierta de tiro. Shotdeck es un sitio cocreado por Sher, diseñado para brindar a los cineastas la base de datos de búsqueda más grande del mundo de imágenes cinematográficas; Contiene millones de tomas de miles de películas, con herramientas para explorar y encontrar inspiración en películas conocidas y desconocidas por el usuario.
‘¡La novia!’©Warner Bros/Cortesía Colección Everett
“Estamos tratando de crear una herramienta de referencia, una herramienta de investigación y una herramienta de inspiración para creativos de todos los espectros para que puedan tener conversaciones con sus colaboradores”, dijo Sher. “Y tener algo que sea tangible, que se pueda buscar y descubrir para iniciar esas conversaciones creativas. Es una enciclopedia visual de la película, y en realidad, es como un dulce para el cerebro. Puedes ver una película y realmente sentir su lenguaje visual al mirar las trescientas o cuatrocientas tomas que representan las imágenes clave. Pero a veces es tan simple como buscar inserciones de ojos negros, o chaquetas de cuero, o cualquier cosa que se te ocurra que provenga del cine y no solo una fotografía de archivo aleatoria o imágenes de Google”.
Dada la gran variedad de tonos e influencias en “La novia”, Sher descubrió que podía dejar volar su imaginación hacia donde lo llevaban esas referencias, lo cual fue al mismo tiempo el aspecto más desafiante y gratificante del proyecto. “Cuando lo estábamos haciendo, estaba pensando en si tomar el camino fácil o el difícil cuando haces películas”, dijo Sher. “Todas las películas tienen sus desafíos, pero lo que realmente me encantó de trabajar con Maggie fue que me encanta permitir que las películas sean expresionistas y tengan ideas grandes, a menudo dispares. Cuando miras retrospectivamente la película, las ideas se conectan, pero permiten una creatividad desenfrenada. Ese era nuestro objetivo con la película, y es lo que más me gusta cuando veo el producto terminado”.
El producto final fue una combinación de las ideas de Gyllenhaal y Sher y las formas en que los actores harían que el mundo sucedáneo de la película pareciera real. Sher respondió a los gestos y movimientos de Buckley y Bale tanto en la iluminación como en las composiciones. “El proceso comienza cuando haces las cosas en un vacío, con el guión y Maggie pero no los actores”, dijo Sher. “Pero al principio hicimos algunas pruebas de maquillaje con Christian Bale, y una vez que lo pusimos frente a la cámara, pudimos sentir incluso desde esas etapas iniciales cuál podría ser su actuación y cómo se comportaría. Eso luego informa el ritmo de un movimiento de cámara y las conversaciones sobre dónde se encuentra en el mundo de sombras del que trata esta película”.
‘La novia’©Warner Bros/Cortesía Colección Everett
Así como Sher respondió a los actores al formular sus imágenes, ellos a menudo respondieron a la iluminación para guiar su actuación. Para una escena en la que Bale y Buckley se esconden en una piscina vacía, Sher creó una luz agresiva que entraba por las ventanas y que llevó a Buckley a retirarse a una de las paredes. “Ella está reaccionando a la luz”, dijo Sher. “Cuando ella simplemente estaba expuesta a esta intensa luz contra la pared, ni siquiera tuve que hablar con ella sobre eso. Ella simplemente lo sentía, como una polilla ante una llama”. Para Sher, la clave es llegar con una preparación meticulosa que pueda descartarse de inmediato si surge una idea mejor.
“Recorremos la escena de principio a fin, de arriba a abajo, e intentamos crear estos mini-masters”, dijo Sher. “Si cambiamos a una lente más ajustada o algo así, todavía lo mantendremos en todo momento. Pero la actuación guía todo, desde el ritmo de la cámara y qué tan cerca queremos llegar a la lente que elegimos. Comienzas con un montón de ideas, y luego esperas que toda esa preparación te permita… no tirarlas a la basura, porque todo se mostrará en lo final, pero no pensar en ello de manera tan específica. Estar realmente presente para ver lo que los actores aportan. Con Jessie, es Fue como intentar capturar un rayo en una botella”.
“La Novia” se encuentra actualmente en cines de Warner Bros.
