El cineasta judío húngaro László Nemes ha regresado con su primera película en siete años y, no es coincidencia, su tercera película sucesiva se encuentra en o alrededor de la guerra. Teniendo en cuenta que el “huérfano” neorrealista se basa en la educación de su padre en Budapest de posguerra, es fácil ver por qué el caos del mundo y su impacto en la vida cotidiana se han convertido en una especie de fijación para él.
Su presunción es ordenada para una película, y totalmente creíble para una historia familiar de Europa del Este anárquico después de la Segunda Guerra Mundial. Un niño es criado con fábulas de un padre perdido hace mucho tiempo supone haber sido víctima de los campos nazis. El joven Andor (Bojtorján Barabas) todavía se aferra a la esperanza de que pueda regresar, a pesar de los mejores esfuerzos de su madre Klara (Andrea Waskovics) para persuadirlo de que 12 años seguramente sería lo suficientemente largo como para que regresara a Budapest Safe y Well.
En cambio, un carnicero corpulento llamado Mihály (Grégory Gadebois) aparece en su puerta, afirmando ser el padre de Andor. La llegada de Mihály, o regreso, provoca una crisis existencial para Andor. Mihály es un bruto que maltrata a su madre. Y mata a los cerdos para ganarse la vida. Para Andor, esta es una catástrofe personal y étnica, lo que provoca preguntas desagradables sobre quién fue mencionado. Mihály vive en el campo, monta una moto, bebe mucho y prefiere el boxeo al fútbol. Incluso en una era en la que las banderas rojas son santas, todo esto se destaca como excesivo. Ander se escapa a la sinagoga a la que su familia había asistido antes de la guerra, pero tampoco encuentra satisfacción allí.
Más apremiante que la crisis personal de Andor es la política política que envuelva Hungría. Los soviéticos han dejado una rebelión contra el gobierno títere que gobernó en Budapest y ahora están en el proceso de elegir a los políticos, estudiantes y general que lo habían liderado. Uno de los que aún se esconden bajo tierra es el hermano mayor del mejor amigo de Andor, Sàri (Elíz Szabó). En medio del caos y el miedo, Andor no tiene el espacio para explorar sus incertidumbres burbujeantes. Se arriesgan a desbordarse y amenazar más que la seguridad de su familia.
El romance adolescente de Ander con Sàri es un lado plateado en un lugar oscuro. Deambulan por las calles y se acercan a la travesura general. Ander es descarado y tiene carisma, lo que lo atrae a Sàri. Sin embargo, más importante que su rizz es una pistola que recogió en algún lugar del camino. Anders asiste a Seder en la casa de Sàri, donde su abuelo les recuerda: “Los adultos y los niños huyeron a Egipto. Pero solo los niños entraron en la tierra prometida”.
La evaluación de Nemes de ese sentimiento, que estos niños heredarían una tierra prometida en Europa del Este de la posguerra, no es optimista. Aunque “huérfano” tiene un brillo de sepia suave (y, en la película de 35 mm en la que se filmó, canta), esto está lejos de ser nostalgia. El subtexto de “huérfano” parece ser que los judíos de Europa del Este deben sobrevivir a la orden de la posguerra metiéndose en la cama, a veces literalmente, con algunos personajes inusuales y desagradables. Las desilusiones de pragmatismo de Klara Andor, pero ella es una adulta: sin ninguna fe en una tierra prometida, ¿qué más debe hacer?
La representación de la anarquía social que le sucedió a las ciudades que una vez son grandes de Europa después de la guerra durante décadas después de que terminó es distinta y efectiva. Nemes está claramente influenciado por los grandes en esta área. Las escapadas de Andor tienen tonos de “ladrones de bicicletas”. Más directamente, “huérfano” parece verse afectado por el poco apreciado “Alemania, Year Zero” de Roberto Rossellini, sobre otro niño rubio solitario, filmado en los escombros de la Berlín de la posguerra. Ayuda a Barabas como Anders tiene la cara de un héroe neorrealista, y gadebois la cara de un villano neorrealista. De hecho, Gadebois podría ser un villano bastante convincente en cualquier género y cualquier época.
“Huérfano” no es una película de bajo presupuesto de ninguna manera, pero su cine es minimalista. Nemes, como siempre lo ha hecho, prospera en los trucos, la coreografía y el bloqueo en lugar de las piezas de gran set. Mientras Andor y Sàri corren a través de las concurridas calles de Budapest pasadas tiendas y camiones, falta un tablón de madera en un vehículo a la altura para que podamos ver sus caras. En otra escena, un recorte de madera donde las personas pueden posar mientras los pilotos de un avión se llevan a Klara y Mihály, que inadvertidamente aparecen dentro de él, pero no hay espacio a bordo para Andor.
La comprensión de Nemes de los métodos de filmación de la época en la que su película se basa en el conjunto “huérfano” de otros dramas históricos más convencionales. Al igual que con “Son of Saul” y “Sunset”, este es un esfuerzo sofisticado y, en términos artesanales, un nivel por encima de la norma. Crédito al director de fotografía y antiguo colaborador de Nemes Mátyás Erdély por filmar una película que no parece nada más en Venecia este año. Tampoco suena como mucho más. Los compositores rusos Evgueni y Sacha Galperine optan por una partitura de hinchazón antigua que se encuentra bien con las canciones pop de los años 30 a menudo se ve a Klara escuchando.
Pero no todo es divertido y juegos: a medida que las sirenas lloran en Budapest, continúan como notas largas incluso después de que la policía se haya ido. Incluso en momentos de relativa calma, la alarma solo está a la vuelta de la esquina.
Grado: B+
“Huérfano” se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
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