Es irónico que, a medida que Vladimir Putin continúa su batalla mesiánica para limpiar Ucrania del mapa, los documentales del país están luchando en la forma en que saben cómo, creando películas que parecen mejorar y mejorar con cada bomba.
En pocas palabras, lo que comenzó para muchos como una forma de realizar un seguimiento de los crímenes de guerra ahora se ha transformado en nada menos que una nueva forma de ver. De hecho, debido a las apuestas elevadas en el suelo, el desplazamiento de la cuerda de la cuerda siempre presente entre la existencia y la inexistencia, la vida y, por lo tanto, la grabación de la vida, ahora se vive en 3D. Hay una mayor sensibilidad a cada sonido e imagen encontrados durante la guerra, una hiper-audiencia que se traduce con precisión en la pantalla. En otras palabras, este Uber-Focus es el resultado de sus propias metamorfosis como cineastas y como seres humanos. El gran arte se ha convertido en un subproducto de la guerra.
Y el último ejemplo de esta nueva ola de no ficción ucraniana es Alina Gorlova, Yelizaveta Smith y el fascinante “militantropos” de Simon Mozgovyi, su título se refiere a “una persona adoptada por los humanos cuando ingresan a un estado de guerra”. (También es un neologismo creado por el colega de producción de Tabor del trío y co-escrita Maksym Nakonechnyi, “Milit” es un guiño al soldado en latín, “antropos” a humanos en griego).
Centrado directamente en sus conciudadanos, el Doc también es un esfuerzo colectivo en todos los sentidos. De hecho, muchos miembros de la tripulación han participado en la reparación de las casas de sus protagonistas; Y un equipo voluntario de los Filmmakers incluso ha abierto una base de caridad que recauda dinero externo y trae materiales para reconstruir las aldeas liberadas. Es un nivel de dedicación y cuidado que se hace evidente desde la impresionante apertura de la película: una toma de ángulo bajo de humo que abarca todo desde una explosión devastadora, que se eleva como un demonio desde abajo. A partir de ahí, inmediatamente cortamos a un hombre anónimo, y luego a una mujer, sus caras registran una incapacidad para comprender la enormidad de exactamente lo que están presenciando.
Así comienza un viaje de Vérité exquisitamente elaborado compuesto por instantáneas minuciosamente enmarcadas (medianas y largas) de una Ucrania desafortunadamente contemporánea. Una estación de ferrocarril con su plataforma de llegadas fantasmales, su área de partida frenética y repleta. Fotos de álbumes familiares polvorientas que se asoman de los escombros masivos de un edificio que todavía se está buscando sobrevivientes. Los fotoperiodistas en chalecos estampados con “prensa” en la parte posterior se apresuran a posicionarse para la toma perfecta, de una anciana agotada que solo intenta abrirse camino por la calle. El alcalde de Kiev (y ex campeón mundial de peso pesado) Vitali Klitschko da una conferencia de prensa, haciendo una pausa para tomar una pregunta de un hombre claramente angustiado que pregunta dónde va a vivir ahora. Cuando el político comienza a hablar de planes de evacuación, el tipo lo grita inmediatamente. Al igual que su presidente, no está buscando un viaje, sino para quedarse y defender su hogar.
Escenas que, a través de la magia de la vista y el sonido, se transforman imperceptiblemente en un estudio visceral de cómo el conflicto cambia tanto a las personas como a la sociedad de maneras misteriosas e impredecibles. Un teatro masivo ahora es un lugar para organizar una extraña actuación participativa, ya que la audiencia de los no combatientes cotidianos aprende a manejar armas distribuidas. Nos llevaron a un sótano donde la gente al azar fue retenida como rehén: los dibujos para niños que aún adornan las paredes, junto con una larga lista de nombres de los muertos. El silencio insoportable, salvo por el margen de un reloj, es palpable. A medida que las tropas se reúnen en una tienda de campaña, realizando ataques aéreos desde teléfonos inteligentes y una pantalla de computadora, un soldado recita palabras del libro de poesía en el que está trabajando. Un agricultor ocupa su campo mientras un misil gastado descansa como un recordatorio incómodo en primer plano.
“Militantropos elige aceptar la guerra como la única opción para existir …” señala una tarjeta de título un tercio del camino a través del Tour de Force de 111 minutos. Un sentimiento hizo evidente por el grupo de jóvenes que tocan en un banquillo en un parque, lanzando una melodía con la frase, “La línea de sangre cosaca nunca perecerá”. (Sin embargo, más tarde, también estamos tratados con los primeros planos de dos adorables niñas pequeñas que se enfrentan alegremente a las fresas en un campo lleno de flores en un cálido día de verano). Cuando los tanques rusos maltratados y capturados están alineados para exhibir a lo largo de una calle Kiev, los ucranianos miran y produzcan (y duelen) como si estuvieran en un espectáculo de autos surreal.
Y luego está la secuencia de otro mundo por la noche en un búnker claustrofóbico, combatientes bañados en una luz roja mientras fuman en cadena en la oscuridad. Un POV de visión nocturna repentinamente hace que el bosque fuera de un paisaje de B&W desde otro momento. “Los militantropos enfrentan la muerte como una realidad de su propia inexistencia …”, nos dice otra tarjeta de título. “Militantropos reclaman su sentido de sí mismo, remodelando el orden de la existencia”.
Con un diseño de sonido de varias capas que actúa como una fuerza invisible, lo que hace que la naturaleza también sea desconocida, estamos invitados a dar testimonio del dolor inimaginable que se acumula en los rostros de evacuados y asistentes funerarios por igual. Incluso mientras los apicultores adecuados como los astronautas se centran en su propio cuidado peligroso, y los cosechadores continúan girando los cultivos, la crianza de la vida continuará a pesar de (a pesar) las bombas de Putin.
“¡Solías tener el cielo azul en tus ojos! Pero ahora solo hay la tristeza del mar”, diría las líneas de un himno de rock, un trío de soldados cantan en camino a la práctica de la caja. A medida que “militantropos” finalmente llega a su fin, una tormenta de tormenta violenta llega a la tormenta, y los soldados y sus familias se mantienen apretados en la plataforma de salida de una estación de tren una vez más.
Grado: A
“Militantropos” se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
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