Cada película de Wes Anderson es una nueva aventura para el diseñador de producción Adam Stockhausen, quien ha colaborado con el director siete veces, y ganó el Oscar por su trabajo en “The Grand Budapest Hotel”. Sin embargo, “el esquema fenicio”, una fábula de espionaje bizantino de la década de 1950, inspirada en la antigua civilización del Medio Oriente, podría ser la más exótica hasta ahora.
La película está protagonizada por Benicio Del Toro como Zsa-Zsa Korda, un industrial europeo más grande que la vida que sobrevive a varios intentos de asesinato mientras intenta llevar a cabo el Proyecto Titular de Tierras de Proporciones épicas. Korda está inspirada en el barón de petróleo armenio Caluste Gulbenkian y el empresario libanés Fouad Malouf, quien es el suegro de Anderson. Sin embargo, en esencia, “El esquema fenicio” es una tierna historia de padre e hija, con Mia Threapleton retratando la Liesl separada de Zsa-Zsa, que resulta ser una monja.
“Me encanta la historia e inmediatamente estaba entusiasmado con el alcance y el viaje que Zsa-Zsa nos lleva”, dijo Stockhausen a Indiewire. “Creo que es emocionante ingresar a un proyecto o establecer preguntas de: ‘¿Podemos hacer eso’? O ‘funcionará’? Y realmente no sabemos la respuesta. Tomamos un montón de aquellos en este, desde el desierto de arena hasta nuestro túnel ferroviario del escenario, y creo que estábamos estirando los límites de lo que podrían lograrse.
Como todas las películas de Anderson, es un proceso. Pero este era diferente. Hubo muchos más espacios interiores y, por primera vez, construyeron todo en etapas de sonido en Studio Babelsberg en Potsdam, Alemania. Stockhausen y el Departamento de Arte resolvieron muchas de las necesidades mecánicas primero, trabajando en modelos digitales de cartón y sin pintar para obtener las formas, la lente y las posiciones exactas resueltas. Luego llegaron los fines cuando se movieron más profundamente en el proceso.
‘The Phoenician Scheme’tps Productions/Focus Feature
“En realidad preparamos la película dos veces, con la huelga de SAG interrumpir cosas”, dijo Stockhausen. Ronda 2, donde hicimos todo el edificio, comenzamos a principios de 2024, y creo que estábamos disparando a principios de marzo, por lo que fue una construcción rápida “.
Sin embargo, el aspecto vino lentamente. Para la casa de Zsa-Zsa, que era su propia aventura, hicieron una serie completa de bocetos en piedra blanca simple antes de que Anderson pensara en hacer que el lugar fuera más italiano. Fueron influenciados por la casa de París de Gulbenkian y un palazzo en Venecia. Para la Gran Galería de entrada, visitaron castillos y villas alrededor de Berlín. Replicaron las paredes y columnas de mármol con artesanía pintada a mano. Y Anderson quería originales, por lo que tomaron prestada una gran cantidad de obras maestras, incluidos un Renoir y un Magritte.
“Comenzamos a trabajar en la falsa mármol, lo que finalmente condujo a los murales de perspectiva pintados”, agregó Stockhausen. Trabajó estrechamente a través de la preparación con el director de fotografía Bruno Delbonnel (en lugar del DP Robert Yeoman regular de Anderson). “Intentaríamos encontrar una forma junta de motivar la luz para cada escena”, continuó. “Esto fue complicado en algunos de nuestros espacios, ya que no tenían ventanas obvias o fuentes de luz. El espacio principal de la galería de Zsa-Zsa, por ejemplo, tiene un techo sólido y no hay ventanas directamente al exterior. En cada conjunto, tratamos de hacer que la luz sea lo más integrada posible en la estructura real del conjunto en sí”.
El diseño de producción del baño adornado fue una aventura. Esto se destacó en la secuencia de créditos de apertura de Bravura, donde encontramos a Zsa-Zsa comiendo cómodamente mientras se remoja y fumar en la bañera. Fue filmado desde el techo en cámara lenta (rendir homenaje a “The Untouchables” de Brian de Palma) y acoge a toda la habitación en un solo disparo con el movimiento ballet de su personal doméstico en acción.
‘The Phoenician Scheme’tps Productions/Focus Feature
“El disparo del baño fue uno en el que el set necesario para igualar los requisitos específicos de la coreografía”, dijo Stockhausen. “Anna Pinnock (la decoradora de set) descubrió que el increíble baño de mármol sólido y las otras piezas. El trabajo de modelado fue especialmente importante aquí, ya que todo hasta el patrón de baldosas tuvo que alinearse con la extensión del ángulo de visión de la lente”.
Mientras tanto, abundan otras referencias de películas. Estos incluyen los sueños surrealistas de Zsa-Zsa en un cielo inspirado en Luis Buñuel (filmado en blanco y negro y lleno de iconografía religiosa). También hay un club nocturno de Marsella Bob (Mathieu Amalric), que evoca “Casablanca” junto con otras películas de gigantes franceses.
“Miramos la oficina del gerente en ‘Touchez pas au Grisbi’ en particular, la forma en que su pequeña ventana se ve en el club y la pista de baile”, dijo Stockhausen. “Nuestro club dio su propia dirección, pero ese fue un punto de partida para la conversación”.
Para la sala de conferencias de inteligencia estadounidense, Stockhausen y Delbonnel jugaron con el icónico expresionismo del diseñador de producción Ken Adam del “Doctor Strangelove” y “Thunderball”. “Es difícil no pensar en Ken Adam un poco cuando haces una gran mesa de conferencias redonda”, agregó Stockhausen. “Con suerte, la vista por la ventana te hace pensar un poco de Tati.
‘The Phoenician Scheme’tps Productions/Focus Feature
Sin embargo, lo mejor de todo es el hotel desértico de estilo avivamiento egipcio, particularmente el salón de baile que contiene un gran modelo de todo el proyecto de infraestructura, decorado en faraones y jeroglíficos.
“Observamos varios lugares, especialmente el Templo Masónico en Filadelfia y el ala egipcia del Museo Neues en Berlín”, dijo Stockhausen. “Bosquejé los sets con el ilustrador Axel Eichorst y el director de arte Marc Bitz. Mientras tanto, los diseñadores gráficos Erica Dorn y Lucile Gavain expulsaron a todos los jeroglíficos. Nuestro equipo de crack de pintores de letreros estancados y pintados todos. Cumberbatch) La suite y la pelea de escaleras allí, pero un fuego destruyó la habitación que habíamos programado para el salón de baile, por lo que se convirtió en una construcción de escenario en Babelsberg “.
“El esquema fenicio ahora está jugando en los cines.
