Noche de la jungla Ext
Un globo ocular, grande, amarillento, claramente inhumano, mira con gran cantidad entre listones de madera, parte de una gran caja. El ojo se lanza de lado a lado rápidamente, alerta como el infierno.
Así comienza el guión de David Koepp al “Parque Jurassic” de 1993. Como gran parte de la escritura de Koepp, es crujiente e intensamente visual. No le dice al director (en este caso Steven Spielberg) dónde poner la cámara, pero casi lo hace.
“Le pregunté a Steven antes de comenzar: ¿Cuáles son las limitaciones sobre lo que puedo escribir?” Koepp recuerda. “CGI realmente no se había inventado todavía. Dijo: ‘Solo tu imaginación'”.
Sin embargo, en los 32 años transcurridos transcurridos por la adaptación de la novela de Michael Crichton, Koepp se ha establecido como uno de los principales guionistas de Hollywood, no a través de la ilimitidad de su imaginación, sino por su experiencia en limitarla. Koepp es el maestro de la película “Bottle”: películas acumuladas por una sola ubicación o marco cronometrado condensado. Desde la “sala de pánico” de David Fincher (2002) hasta la “presencia” de Steven Soderbergh (2025), sobresale por acorralar historias en narraciones de películas despejadas y de cabeza. Koepp puede escribir cualquier cosa, siempre y cuando haya parámetros.
“El gran erudito de cine e historiador David Bordwell y yo estábamos hablando de ese concepto una vez y él dijo:” ¿Porque el mundo es demasiado grande? ” Le dije: ‘Eso es exactamente’ “, dice Koepp. “El mundo es demasiado grande. Si puedo poner la cámara en cualquier lugar que quiera, si alguien en todo el planeta puede aparecer en esta película, si puede durar 130 años, ¿cómo empiezo? Me dan ganas de tomar una siesta.
“Así que siempre he buscado botellas para poner el delicioso vino”.
En cierta medida, el mundo del “mundo Jurassic” se hizo demasiado grande. En la última entrada, 2022 no recibió particularmente bien el “Mundo Jurásico: Dominion”, los dinosaurios se habían extendido por el planeta. “No sé a dónde más ir con eso”, dice Koepp.
Koepp, un nativo de Pewaukee de 62 años, Wisconsin, no había escrito una película “Jurásica” desde la segunda, “The Lost World” de 1997. En aquel entonces, Brian de Palma, con quien Koepp trabajó en “Carlito’s Way” y “Mission: Impossible”, lo llamó “Dinosaur Boy”. Koepp poco después pasó a otros desafíos. Pero cuando Spielberg lo llamó hace unos años y le preguntó: “¿Tienes uno más en ti?” Koepp tenía una solicitud: “¿Podemos comenzar de nuevo?”
“Jurassic World Rebirth”, que se abre en los cines el 2 de julio, es un nuevo comienzo para una de las franquicias multimillonarias más grandes de Hollywood. Es un nuevo elenco de personajes (Scarlett Johansson, Mahershala Ali y Jonathan Bailey, coprotagonista), un nuevo director (Gareth Edwards) y una nueva historia. Pero tal como lo fueron hace 32 años, los dinosaurios están nuevamente con Koepp para jugar.
“La primera página me aseguró”, dice Edwards. “Dijo: ‘Escrito por David Koepp'”.
Para muchos espectadores, ese crédito de apertura ha sido una señal de que lo que sigue es probable que sea inteligentemente escrita, de ritmo brillante y cuidadosamente situado. Su guión para el drama de noticias de 1994 de Ron Howard, “The Paper”, tuvo lugar durante 24 horas. “Secret Window” (2004) se estableció en una cabaña del estado de Nueva York. Incluso películas de mayor escala como “War of the Worlds” favorecen el destino de una familia sobre la calamidad global.
“Escucho esas ideas y me emociono. Ok, ahora estoy limitado”, dice Koepp. “Una restricción estructural o estética es como el Código Hayes. Tuvieron que encontrar muchas otras formas interesantes de implicar que esas personas tenían relaciones sexuales, y eso hizo una narración realmente interesante”.
Las botellas de Koepp pueden adaptarse a gafas de verano o indies de bajo presupuesto. “Jurassic World Rebirth” es la tercera película escrita por Koepp justo este año, luego de un ingenioso par de thrillers con Steven Soderbergh en “Presence” y “Black Bag”.
“Presencia”, como “Panic Room”, se queda dentro de una casa familiar, y se ve completamente desde la perspectiva de un fantasma. “Black Bag” combina deliciosamente el drama matrimonial con películas de espías, organizado en una cena y una prueba de polígrafo. Esas películas completaron una trilogía Zippy con Soderbergh, comenzando con el “Kimi” de la pandemia de 2022.
Gran parte de la carrera de Koepp, particularmente recientemente, atraviesa los dos Stevens: Soderbergh y Spielberg.
“Lo que tienen en común es que ambos lo habrían matado absolutamente en la década de 1940”, dice Koepp. “En el sistema de estudio en la década de 1940, si Jack Warner dijo ‘te estoy poniendo en la imagen de la lucha libre de Wally Beery’. Cualquiera de ellos habría dicho: ‘Genial, esto es lo que voy a hacer’. Ambos comparten esa sensibilidad de: ¿Cómo hacemos esto? “
Spielberg y Koepp recientemente envolvieron la producción en la nueva película de ciencia ficción sin título de Spielberg, que se dice que es especialmente significativa para Spielberg. Le dio un tratamiento de 50 páginas a Koepp para convertirse en un guión.
“Está aún más enfocado que nunca en una película”, dice Koepp. “Habría momentos, estaríamos en diferentes zonas horarias, me despertaría y había 35 mensajes de texto, y esto continuó durante aproximadamente un año. Está tan encerrado en esa película como lo he visto, y es un tipo que se bloquea”.
Para “Jurassic World Rebirth”, Koepp quería reordenar la franquicia. Inspirado en los “mandamientos” de Chuck Jones para las caricaturas de Road Runner (el Road Runner solo dice “Meep”; todos los productos son de la Corporación Acme, etc.), Koepp indicó nueve principios de gobierno para la franquicia “Jurásica”. Incluyeron cosas como “el humor es oxígeno” y que los dinosaurios son animales, no monstruos.
Una clave para “Rebirth” era el piloto geográfico de los dinosaurios. En la nueva película, se han agrupado alrededor del ecuador, atraído por el entorno tropical. Como “Jurassic Park”, la acción tiene lugar principalmente en una isla.
Al entrar en el proyecto, Edwards fue advertido sobre las convicciones de su guionista.
“Al final de mi reunión con Spielberg, él solo sonrió y dijo:” Eso es genial. Si crees que fuimos difíciles, espera hasta que te encuentres con David Koepp ‘”, dice Edwards, riendo.
Pero Edwards y Koepp rápidamente se unieron a gustos similares en las películas, como el “King Kong” original, un póster del cual cuelga en la oficina de Koepp. En el set, Edwards a veces encontraría la necesidad de 30 segundos de diálogo nuevo.
“En un minuto, obtendría esta interacción perfectamente escrita que estaba sobre el tema, divertida, tuvo una reversión, perfecta”, dice Edwards. “Fue como tener tu propio chatgpt pero realmente muy bueno para escribir”.
En el verano, especialmente, es común ver una larga lista de nombres debajo del guión. La fabricación de blockbuster es, cada vez más, realizada por el comité. Las apuestas son demasiado altas, el pensamiento dice, para dejarlo a un escritor. Pero “Jurassic World Rebirth” tiene el crédito de Koepp.
“Hay un viejo dicho: ‘Nadie de nosotros es tan tonto como todos nosotros'”, dice Koepp. “Cuando tienes ocho o 10 personas que tienen un aporte significativo en el guión, las probabilidades se apilan enormemente contra ti. Estás tratando de complacer a muchas personas diferentes, y a menudo no va bien”.
La única vez que funcionó, en la experiencia de Koepp, fue el “Spider-Man” de Sam Raimi en 2002. “También fui contratado y despedido tres veces en esa película”, dice, “así que tal vez sabían lo que estaban haciendo”.
Sin embargo, Koepp prefiere, después de la investigación y el contorno, dejar que una película se fuera de su mente lo más rápido posible. “Me gusta dispararlo y limpiar el desastre más tarde”, dice.
Pero la cadena de “presencia”, “bolsa negra” y “Jurassic World Rebirth” pueden haber probado incluso la producción prodigiosa de Koepp. El intenso período de escritura, que cayó antes, durante (“Bag Black” fue escrito en especificaciones durante la huelga, no para alquiler, sin ser compradas) y después de que los escritores huelen, dice, significó cinco meses sin un día libre. “Podría haber roto algo”, dice, sacudiendo la cabeza.
Aún así, las tres películas también muestran a un guionista veterano que trabaja en marcha, compitiendo juiciosamente detalles y manteniendo dinosaurios, fantasmas y espías avanzando. Algo como un guión perfecto, para Koepp, ese es “Rosemary’s Baby” o “Jaws”, sigue siendo difícil de alcanzar. Pero incluso cuando te acercas, siempre hay críticos.
“Después de la primera película ‘Jurassic’, una clase de quinto grado me escribió cartas, lo cual fue muy agradable”, recuerda Koepp. “Luego escribieron: ‘PD, cuando haces el próximo, no tengas que tarda tanto en llegar a la isla’. ¡Todos tienen una nota! ‘”
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