Cuando el surgimiento de la televisión amenazó con la asistencia al cine en la década de 1950, Hollywood respondió presentando varios formatos de exhibición nuevos diseñados para traer a las personas de regreso a los cines con la promesa de imágenes de pantalla panorámica y sonido estereofónico. Cinemascope, Cinerama y Vistavision fueron solo algunos de estos procesos, que deslumbraron al público y arrojaron películas como “The Robe”, “The Bridge on the River Kwai” y “Alreded the World en 80 días”, atrayendo a los clientes en masa.
Ahora, a medida que los expositores luchan con el surgimiento de la transmisión y la disminución de la asistencia al teatro, uno de los mejores cineastas vivos de Estados Unidos ha revivido uno de los más grandes formatos de pantalla panorámica, dando al público de hoy la misma razón para salir de sus sofás que Alfred Hitchcock, Michael Curtiz y otros directores principales de su efectividad dieron en la década de 1950. El glorioso regreso de Vistavision comenzó el año pasado cuando Brady Corbet disparó a “The Brutalist” en el formato y exhibió la película en varios lugares en 70 mm, un calibre que se aproxima a la alta resolución de Vistavision, pero eso fue solo el comienzo.
Now, director Paul Thomas Anderson has not only filmed but is releasing “One Battle After Another” in VistaVision, with a handful of venues projecting the movie in a format that hasn’t been seen by audiences of a new release film since Marlon Brando’s “One-Eyed Jacks” in 1961. (Lucky viewers at this year’s TCM Film Festival did get to see revivals of “We’re No Angels” and “Gunfight at the OK Corral” in true Vistavision.)
¿Por qué es eso importante? ¿Y qué significa para el público, los cineastas y los proyeccionistas? Vamos a desglosarlo.
Lo que hizo especial Vistavision en comparación con los formatos rivales como Cinemascope fue su negativo más grande: alrededor del doble del tamaño de un marco de película típico de 35 mm, ya que la película se ejecutó a través de la cámara horizontalmente en lugar de verticalmente. Como Margaret Bodde, que trabaja con la Fundación de Cine de Martin Scorsese, dijo a Indiewire: “Con CinemaScope, tienes un negativo de cuatro perf. Vistavision es ocho perf, por lo que estás duplicando el tamaño de la imagen. Solo tiene una calidad de imagen superior”.
A pesar de esa calidad superior, Vistavision finalmente se volvió más o menos obsoleto para la producción de largometrajes, aunque continuó utilizándose ampliamente para trabajos de efectos especiales en éxitos de taquilla como el “Star Wars” original, “Back to the Future” y “Jurassic Park”. “One Battle After Otro” se disparó usando una combinación de Vistavision y Super 35, y se lanzará en no menos de siete formatos. Esto ha llevado a una intensa emoción entre los cinéfilos, y no una pequeña cantidad de desinformación.
En un ejemplo, un gráfico creado por los fanáticos recientemente despegó en las redes sociales y condujo a la confusión generalizada por las relaciones de aspecto de los diversos formatos de exhibición. (Entre otras cosas, declaró incorrectamente que la película se lanzaría en una relación de aspecto 2.20: 1 en 70 mm). Para aclarar qué formatos se presentará “una batalla tras otra”, sus especificaciones técnicas y dónde verlos, Indiewire llegó a la fuente: Paul Thomas Anderson.
Anderson nos remitió a tres miembros de su equipo de postproducción: el editor Andy Jurgensen, la supervisora de postproducción Erica Frauman y el editor asociado Jay Trautman, todos los cuales lidiaron con las complejidades de Vistavision y las variadas impresiones de lanzamiento de la película a lo largo del proceso posterior a la producción. Juntos, abordaron varias preguntas importantes relacionadas con las diferentes formas en que puedes ver “una batalla tras otra” cuando se abre en los cines el 26 de septiembre.
La siguiente entrevista condensa y combina respuestas de Jurgensen, Frauman y Trautman sobre los detalles de los formatos para ver “una batalla tras otra”.
¿Cuáles son los formatos de lanzamiento para “una batalla después de otro”, sus proporciones de aspecto y especificaciones de sonido?
¿En qué relación de aspecto se filmó originalmente?
La película se filmó utilizando una combinación de formatos Vistavision (8-Perf) y Super 35 (4-Perf). (“Perfm” refiriéndose a las perforaciones que corren junto a o, dependiendo del formato, arriba y debajo de la imagen para que el celuloide se pueda sacar a través del proyector). Ambos ofrecen un negativo lo suficientemente alto como para acomodar la relación de aspecto IMAX 1.43: 1 completa, aunque la imagen se puede recortar arriba e abajo para que se ajuste a 1.90: 1 IMAX o Ratios de aspecto estándar de 1.85: 1. El operador de la cámara Colin Anderson usó vidrio molido marcado con framelines para composiciones de 1.85: 1 y 1.43: 1 para garantizar la flexibilidad en el encuadre.
Cuando surgió la oportunidad de proyecciones especiales de Vistavision, Paul Thomas Anderson eligió presentar la película en el marco completo de Vistavision de 1.50: 1, una relación de aspecto muy cercana al 1.43: 1 de IMAX. La versión de 5 perfectos de 70 mm se presenta en 1.85: 1, pilarboxed dentro de un cuadro de 2.20: 1, mientras que los DCP estándar también se formatean en 1.85: 1.
¿Cómo complican los diferentes formatos de liberación el proceso posterior?
A menudo decimos que cada formato de lanzamiento ofrece su propia experiencia única de la película. En el mundo fotoquímico, ¡es imposible hacer que todos los formatos se vean exactamente iguales!
Debido a que la película fue filmada con cámaras Vistavision y Super 35 mm, tuvimos que navegar no solo múltiples formatos de lanzamiento sino también múltiples formatos de captura. Si estuviéramos utilizando el proceso intermedio digital que usa casi todas las películas modernas, solo escanearíamos todo lo negativo y lo cambiaríamos en una computadora. Sin embargo, cortamos y empalmamos la cámara negativa e imprimimos fotoquímicamente. Esto significa que tuvimos que descubrir cómo crear el Vistavision Negatty a partir de nuestras tomas super 35 mm y nuestros efectos visuales digitales. Comenzamos a probar estos procesos hace más de dos años. Al final, FotOkem configuró una impresora óptica y una grabadora de película digital específicamente para Vistavision, lo que nos permite crear todos los elementos necesarios para ensamblar un VistaVision negativo completo y producir una impresión de lanzamiento de Vistavision.
¿Paul Thomas Anderson tiene un formato preferido?
Paul ha notado que la presentación de Vistavision es la más cercana al aspecto previsto de la película, ya que se golpea directamente desde el corte negativo de Vistavision. Solo hay cuatro de estos lugares especiales de proyección actualmente programados, en Los Ángeles, Nueva York, Boston y Londres.
Dicho esto, siempre supimos que habría un lanzamiento IMAX, por lo que desde el principio, las presentaciones IMAX 1.43: 1 y 1.90: 1 (tanto de película como digital) tenían la intención de ser las más inmersivas. Esta es la primera película narrativa que se presentará completamente en la relación de aspecto 1.43: 1 de IMAX (sin saltar entre las relaciones de aspecto). La versión de 70 mm (5-Perf) es una explosión óptica del negativo de corte Vistavision. Tiene un poco más de grano y contraste, y su relación de aspecto 1.85: 1 coincide con las presentaciones de DCP no IMAX.
¿Qué significa realmente capturar y proyectar en VISTAVISION verdadero?
A diferencia de la película tradicional de 35 mm, que se ejecuta verticalmente a través de la puerta de la cámara, Vistavision usa una alimentación horizontal. Esto permite que la imagen se grabe en un cuadro que es el doble del tamaño de un marco estándar de 4-Perf 35 mm, lo que resulta en un negativo de grano más fino con una calidad de imagen mejorada.
Al igual que las cámaras, los proyectores de Vistavision también deben ejecutar la película horizontalmente. Muy pocos de estos proyectores todavía existen hoy. Según la experta en Vistavision Charlotte Barker, “Han pasado exactamente 70 años desde que los proyectores de Vistavision se instalaron por primera vez para uso comercial, debutando con el” Comando Aéreo Estratégico “de Paramount en 1955. En aquel entonces, siete teatros de EE. UU. Estaban equipados con proyectores de Vistavision, costumbres de 2 pies. Vista en Los Ángeles, Regal Union Square 17 en Nueva York, Coolidge Corner Theatre en Boston y Odeon Leicester Square en Londres “.
Warner Bros. renovó dos proyectores de Ballantyne Vistavision para su uso en Los Ángeles y Nueva York; Barry Wright (Bell Theatre Services) refrescó su proyector Vistavision en Londres. Boston Light & Sound había renovado previamente dos proyectores suministrados por el Museo George Eastman para el Festival TCM en abril de 2025; Estos se utilizarán en Boston. Cada proyector Ballantyne está equipado con lectores de DTS para sincronizar el audio y equipado con platos personalizados capaces de ejecutar toda la película de dos horas y 40 minutos en un solo carrete. La ubicación de Boston utilizará dos proyectores y jugará Reel-to-Reel. Los proyeccionistas en cada ubicación están recibiendo capacitación especializada para operar el equipo.
La proyección en Vistavision permite que las impresiones realizadas directamente desde el corte negativo original se muestren a una audiencia. Esto no ha sido posible durante más de 60 años. Históricamente, las imágenes disparadas en Vistavision tuvieron que convertirse en otro formato para la exhibición. Hasta donde sabemos, esta es la primera película de lanzamiento nueva que se proyecta desde verdaderas impresiones de Vistavision desde “Ony Jacks” en 1961.
¿Dónde podemos ver la película proyectada en la película?
Vea los listados a continuación en las ciudades seleccionadas cuando “una batalla tras otra” se abre a partir del 26 de septiembre.
Compromisos de Vistavision
Los Ángeles, CA, EE. UU. – Teatro Vista
Nueva York, NY, EE. UU. – Regal Union Square 17
Boston, MA, EE. UU. – Teatro de la esquina de Coolidge
Londres, Inglaterra, Reino Unido – Odeon Leicester Square
IMAX 70 mm (15-Perf) compromisos
Dallas, TX, EE. UU. – Webb Chapel IMAX
Fort Lauderdale, FL, EE. UU. – Autonation IMAX
Indianápolis, IN, EE. UU. – Museo del Estado de Indiana
IRVINE, CA, EE. UU. – Regal Edwards Irvine Spectrum 21
Londres, Inglaterra, Reino Unido – BFI IMAX
Nueva York, NY, EE. UU. – AMC Lincoln Square 13
San Francisco, CA, EE. UU. – AMC Metreon 16
Tempe, AZ, EE. UU. – Harkins Arizona Mills 18
Universal City, CA, EE. UU. – AMC Universal Citywalk 19
Woodbridge, Ontario, Canadá – Cineplex Vaughan Imax
Compromisos de 70 mm (5 perf)
Atlanta, GA, EE. UU. – Plaza
Austin, TX, EE. UU. – Alamo Drafthouse South Lamar
Berlín, Alemania – Delphi
Berlín, Alemania – Zoo
Chicago, IL, EE. UU. – Música
Copenhague, Dinamarca – Dinamarca imperial
Dublín, Irlanda – Irish Film Institute
Melbourne, Australia – Palacio
Milwaukee, WI, EE. UU. – Oriental
Nueva Orleans, LA, EE. UU. – Prytania
NUEVA YORK, NY, EE. UU. – Alamo Drafthouse Downtown Brooklyn
Nueva York, NY, EE. UU. – Angelika Cinema 1, 2, 3
Nueva York, NY, EE. UU. – Angika Village East 7
Oakland, CA, EE. UU. – Grand Lake
Portland, OR, EE. UU. – Hollywood
San Francisco, CA, EE. UU. – Alamo Drafthouse Nueva Misión
Silver Spring, MD, EE. UU. – AFI Silver
Somerville, MA, EE. UU. – Somerville
Sydney, Australia – Ritz
Vancouver, BC, Canadá – Parque
La “One Battle After Otro” de Paul Thomas Anderson se abre en los cines el 26 de septiembre. Un agradecimiento especial a Benjamin Tucker por su ayuda con este artículo.
