Por diseño, “The Pitt” limita cada temporada a un solo turno de hospital, bueno, además de un poco de cobertura adicional del cambio del turno diurno del Doctor Robby (Noah Wyle) al Doctor Abbott (Shawn Hatosy) y sus “noctámbulos” para poder llegar a las 15 horas de historia. Sin flashbacks. No hay ubicaciones más allá de las conectadas con el Pittsburgh Trauma Medical Center. La perspectiva restringida permite al equipo detrás de la cámara filmar en continuidad, comenzando con la página uno del primer episodio y yendo más o menos en orden. La diseñadora de producción Nina Ruscio atribuye la gracia y el poder de “The Pitt” a la intensa y rigurosa continuidad.
Pero esa continuidad requiere su propio trabajo intenso y riguroso, así como una enorme colaboración entre departamentos para envejecer sin problemas el departamento de emergencias (SU) a lo largo del día. “Existe esta complejidad y simplicidad”, dijo Ruscio a IndieWire. “Debido a que lo filmamos en continuidad, creo que eso alimenta la experiencia de los artistas y permite que se realicen cambios sutiles y graduales”.
Esa sutileza se ve alimentada por una gran cantidad de datos en hojas de cálculo y listas exhaustivas de lesiones. La diseñadora de vestuario Lyn Paolo y su equipo tienen que rastrear entre 300 y 400 personas por temporada de “The Pitt”, desde el elenco principal hasta los artistas de fondo que terminarán acostados en camillas durante meses del rodaje de la temporada 2.
“¿A dónde fueron? ¿Estaban almorzando? ¿Se les derramó algo encima? ¿Había sangre?” Paolo enumeró algunas de las preocupaciones que enfrenta el departamento de vestuario cuando los pacientes entran y salen de la sala de emergencias de PTMC. “La preparación real para el desfile al principio es enorme. Es una cantidad enorme de ropa”.
Por muchos conjuntos de batas médicas y camisetas sangrientas del 4 de julio que estés imaginando, imagina de 10 a 15 más de cada uno. Si bien las batas médicas, especialmente las negras, son bastante indestructibles, el departamento de vestuario todavía las envejece meticulosamente y tiene en cuenta el desgaste a medida que avanza el turno de día.
“Cada disfraz tiene que tener varios”, dijo Paolo. “Hacemos un seguimiento de cuántos episodios aparecerá en cada personaje, y luego tenemos que envejecer y rastrear su cinturón, sus zapatos, sus calcetines, su ropa interior. Cada prenda de vestir. Así que los vestimos por dentro y por fuera por completo. Nada de lo que usan les pertenece, incluida su ropa interior. Eso tiene que ser rastreado”.
Página de Warrick ‘The Pitt’/MAX
El nivel de detalle detallado se aplica a cada cama, cada pizarra y cada pieza de equipo médico que se mueve por el servicio de urgencias. El equipo de arte utiliza los diagramas masivos creados por Ruscio para rastrearlos a todos. “No hay nada que suceda casualmente. Todo sucede con la coordinación entre múltiples departamentos. Una máquina física debe ser manejada por el departamento de utilería; debe ser manejada por el departamento de decoración del escenario; debe ser manejada por un actor, por técnicos de video, todo eso. Es necesario trazar cada lugar en el que se encuentre algo”, dijo Ruscio. “Verás por dónde va el camino de una cama, de una persona, de una máquina”.
No se puede restablecer a uno. Lo que está etiquetado en el exterior de un cajón en realidad vive en ese cajón. Cuando se saca algo de un cajón y se usa, ese cajón permanece vacío. “Estamos muy orgullosos de este nivel de precisión, hasta el más mínimo detalle, porque es muy importante que podamos mirar en 360 grados. En cualquier momento, (un detalle incorrecto) podría corromper completamente la realidad”, dijo Ruscio.
Los detalles no médicos se manejan con el mismo cuidado. Paolo encontró un pin antiguo de Liberty Bell que era perfecto para que lo usara la enfermera a cargo Dana Evans (Katherine LaNasa), pero, por supuesto, necesitaba fabricar múltiples de ese pin para las diferentes etapas de uso por las que Evans pasaría a lo largo del turno.
Página de Warrick ‘The Pitt’/MAX
“¿Entonces a quién llamé? Llamé a Rick Kerns, nuestro maestro de utilería, a quien conozco desde hace 30 años y que es muy colaborador. Y me dijo: ‘Haré eso por ti'”, dijo Paolo. “Todo este equipo ha estado junto durante mucho tiempo. Rick y yo comenzamos a hacer comerciales juntos. Nina, debo haberla conocido desde hace 16 años. Los escritores, las producciones, el diseño de producción, el equipo artístico, Matt (Callahan) del vestuario, todos hemos trabajado juntos durante muchos años, y creo que eso ayuda a la calidad perfecta del espectáculo”.
Ruscio estuvo de acuerdo. “Eso es parte de lo que hace único a este proyecto. Hay un profundo respeto por todos, sin importar lo que, en un entorno común, pueda considerarse un detalle marginal, irrelevante y descartable. Nada es descartable aquí. Y es realmente hermoso ser parte de que todos se sientan orgullosos de eso”.
“No queremos un momento de ‘Juego de Tronos’ en ‘The Pitt'”, bromeó Paolo, refiriéndose a los percances de la última temporada de la serie de HBO, donde tazas de café y botellas de agua del mundo real aparecieron en los fotogramas de Poniente.
Si bien muchos de los cambios que el equipo de producción de “The Pitt” sigue son del tamaño de una taza de café (o, aún más delicado, la cantidad de sangre en la ropa, la ropa de cama y los médicos), también pueden provocar grandes cambios. Ruscio agregó una extensión a la temporada 1 del programa para tener en cuenta más tiempo dedicado a la clasificación en la temporada 2. Espera que nadie se dé cuenta de que no ha estado allí todo el tiempo.
“Nadie lo sabrá”, dijo Paolo. “¿Y sabes lo que eso significa? Eso significa que hiciste tu trabajo”.
“Exactamente”, añadió Ruscio. “Eso es lo que hacemos”.
“The Pitt” ahora se transmite en HBO Max. El final de la temporada 2 saldrá al aire el 16 de abril.
