Las olas del Atlántico costero español son tan propensas a estrellarse contra las rocas y rompiendo con calma como el alma del protagonista de la nueva película visualmente suntuosa de Carla Simón, “Romería”.
La recién llegado Llúcia García, en su primer papel importante en la película y a quien el director español encontró en la calle en medio de un amplio llamado de casting para que los actores interpreten a una mujer de 18 años en un giro espiritual fundamental, se convierte en los ojos y oídos sustitutos que encarnan la historia de la vida real de Simón: los padres de Simón murieron de ayudas cuando era una niña pequeña, enviándole a ella al norte de Catalonia con una cántara con una vifa de Simón. Le quedaban, como una niña de seis años apenas formada, para lidiar con poco conocimiento y menos recuerdos de sus padres.
“Romería” encuentra al cineasta “Alcarràs” y “Summer 1993” que operan detrás de su lente más intensamente personal hasta ahora. Donde su historia familiar se abstrae anteriormente en sus películas anteriores sobre familias fracturadas por la circunstancia, Marina (García) ahora es un sustituto del director, aquí una en ciernes de la propia Moviemaker, que viaja a Galicia para convencer a los fallecidos abuelos paternos que nunca ha conocido para respaldar una aplicación de becas para estudiar cine.
La familia de su padre se sorprende por su semejanza con su difunta madre, cuyos propios diarios forman el hilo que no solo llevó a Marina a asumir una peregrinación familiar, sino que también crea la narración de voz en off set de los años ochenta que contextualiza la película en 2004. Marina, con un videolero digital y solo memorias dispersas, se propuso explorar la familia que no conocía.
El título, “Romería”, proviene de una palabra común en español del sur que indica un viaje para rendir homenaje a un santuario o figura religiosa. También es sinónimo de un festival popular en Galicia, que se encuentra en el punto más noroeste de España, que cubre la punta superior de Portugal. ¿A quién le está rindiendo homenaje a Marina? Su madre? Son ambos, pero a “Romería” le falta un ancla para encerrarnos emocionalmente en lo que exactamente está buscando más allá del apoyo a sus ambiciones de la escuela cinematográfica. La existencia de Marina fue eliminada del linaje de su familia, su nombre no mencionado en el certificado de defunción de su padre cuando falleció a principios de la década de 1990.
Los abuelos paternos de Marina se negaron a reconocer la muerte de su padre Alfonso, ya que el estigma del SIDA en ese momento estaba en su mayoría envuelto en la homofobia: su muerte, resulta, fue por el uso de agujas en medio de la adicción a la heroína, pero sus padres no pudieron y aún así no pasarán sus prejuicios.
Marina cae a través de su peregrinación, familiarizándose con sus primos mientras se encuentra con pocos que coinciden con su igual intelectual en términos de curiosidad. Tal vez, tal vez, el temperamento de su difunta madre, que puso a su madre en desacuerdo contra los padres de Alfonso cuando Marina era una niña. Sin embargo, Marina comienza a mostrar algo de eso, ya que desafía a la familia de su padre que necesita su respaldo. En un momento, su abuelo le entrega un enorme sobre de efectivo para defenderse, para que deje de hacer preguntas; Marina lo acepta con cierta inquietud, ya que la ganancia inesperada no responderá a sus consultas.
El querido cineasta francés Hélène Louvart (“nunca raramente a veces siempre”, “La Chimera”) captura el aumento de las emociones y la costa gallega, con una belleza que a menudo detiene la respiración. Donde el guión de Simón puede sentirse dramáticamente inerte o propenso a momentos de por vaqueros que no dan sus frutos o incorporan el camino de búsqueda de su heroína hacia la autocomprensión en el presente a través de la reconciliación con el pasado, el trabajo de Louvart aquí es reforzante; Puedes sentir la tactilidad de la carne bronceada bañada en marea e incertidumbre. Las películas de Louvart con un Alexa 35 que hace que las sensaciones y texturas de la costa se extiendan de la pantalla.
Hay una secuencia muy grande al final de la película donde Marina se vincula con un primo, y se llevan una aventura sensual y alimentada por drogas con consecuencias oscuras. Resulta ser una fantasía: no creo que alguien como Marina sea tan testarudo como ella, de todos modos, se mezcla tan estrechamente con una multitud de drogas de todos modos, pero de todos modos sugiere una película más hedonísticamente viva a la vuelta de la esquina (como una donde, ya sabes, se folla a su primo y sale de su cabeza en el dote, desnudo contra las rocas oceánicas, abriéndose entre sí).
Simón y García claramente encontraron una alquimia especial, aunque Marina sigue siendo difícil de leer, sus emociones solo capaces de salir a través de la memoria o incluso las palabras de su madre. (Simón reelaboró los propios diarios de su madre, que en realidad eran cartas que escribió a sus amigos mientras viajaba, para la voz en off). El género de autoficción sobre la mayoría de edad es difícil de tocar en un momento en que estas narraciones se sienten tan comunes en un festival como Cannes.
“Romería” no está exento de su propia forma única, o vitalidad visual, o un sentido narrativo de Joie de Vivre, pero no siempre se destaca de la manada, incluso cuando Simón merece crédito por representar su autobiografía en términos estéticamente sublimes. Mientras dejamos “Romería” con un sentido de los objetivos de Simón, simplemente no estamos tan seguros de los de Marina. Sin embargo, esta película nos invita a reflexionar a donde Marina podría ir a continuación, y no me opondría a una secuela que explora sus últimos años. La apoyamos, pero eso es porque todavía estamos tratando de ascender en quién es ella.
Grado: B-
“Romería” se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
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