Los primeros tres volúmenes de las obras completas forman lo que podríamos llamar el núcleo duro de los escritos de Borges, que supervisó y autorizó en la vida, aunque el título oculto con cautela el estafado: no se tituló el trabajo completo porque sus tres primeros libros de prueba estaban excluyados, repudiados por el autor. Poco a poco, este núcleo inicial se enriquecería, en 1995, por los libros que eventualmente integrarían las obras completas en colaboración y en 1996 por un cuarto volumen; Luego, los tres volúmenes de los textos recuperados, los textos publicados en la crítica del periódico y la revista Sur, sus conversaciones públicas con Antonio Carrizo, Osvaldo Ferrari y otros; Los privados mencionados por Bioy Casares en sus Borges (2006), sus clases de literatura inglesa en Borges Profesor (2000) editado por M. Arias y M. Hadis, sus anotaciones en los libros que dejó en la Biblioteca Nacional después de su renuncia, exhumado y transcrito por Laura Rosato y Germán -Álvarez en los formidables en los Formidables, los libros y los libros (2010 2010).
En sus Borges fundamentales, un escritor en las costas (1995) Beatriz Sarlo lo caracteriza como autor entre mundos: el siglo XIX y XX, la ciudad y el campo, América y Europa; Si esto se puede decir del corpus principal, este otro corpus satelital que comienza a orbitarlo y que no deja de crecer puede clasificarse como los bancos de los bancos. Alan Pauls ya en su factor Borges (2005) había llamado la atención sobre estas dos frecuencias del autor que confesó su notoria debilidad por las historias dobles: “Como si Borges fuera una especie de Dr. Jekyll y Edward Hyde que, protegida por una ficción de identidad, la Jurisdicción, los temas, los temas, los dos formas de hacer literatura, ensética, ‘intencional’, con el objetivo de una intemperatura, a la intemperie ‘, a los amigos de la identificación’, a los amigos de la identidad ‘, a los amigos de la identificación’, a la intención de la identificación ‘, a los amigos de la identidad’, a los amigos de la identidad ‘, a los amigos de la identidad’, a los amigos de la identidad ‘, a los amigos de la identidad’, a los amigos de la identidad ‘, a los amigos de la identificación’, a los amigos de la identidad ‘, a los amigos de la identidad’.
Durante una década y media, este corpus ya voluminoso ha sido enriquecedor con una nueva clase de materiales: el estudio y la publicación de manuscritos, tanto en ediciones facsimilares como en estudios detallados y los realizados por Daniel Balderston en el método Borges (2021) y el marginal es el más hermoso (2022). A estos ahora se agregan los deslumbrantes cuadernos y conferencias (2024), el resultado del trabajo conjunto de Daniel Balderston, Alfredo Stenoz, Mariela Blanco, Emron Esplin, María Celeste Martín, editado por el Centro de Borges de la Universidad de Pittsburgh, dirigida por Balderston. El nuevo libro reúne las notas de Borges para sus clases y conferencias sobre varios temas y autores: el anglo -saxon y la poesía islandesa; Voltaire, Francis Bacon, David Hume, Blake, Tennyson, Fitzgerald, Browning, Emerson, Whitman, Poe, Melville, Mark Twain, Conan Doyle; Cuatro clases sobre Oscar Wilde y otras sobre Almafuerte, Güiraldes, Kafka, fantástica literatura y los problemas de la novela. La edición muy cuidadosa incluye los facsímiles de las notas, una transcripción que las hace más legibles y un comentario, resumido de uno de los cinco editores. Además del contenido, que solo sería suficiente para justificarlo, quiero resaltar el cuidado y la belleza de la edición, que lo convierte en un artista o libro de libros de libros, ya que el encanto de leer los textos de Borges se suma a descifrar su caligrafía, que la “carta de insecto” que Borges se atribuye a Pierre Menard y sus críticos y lectores que reconocemos como suyas.
Estos no les gustan los autoritarios
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Muchos autores son reacios a mostrar sus borradores o hablar sobre su proceso creativo: por alguna razón, cuyas razones me escapan, así como en las artes plásticas, ha sido costumbre considerar los planes y bocetos como parte del trabajo, en la literatura se ha escondido como si se haya instalado una confesión de ineptitud vergonzosa. En este (como en tantas otras cosas), Pierre Menard es un caso extremo: “Multiplicó los borradores; en su caso, podemos imaginar que lo hizo para que no quedara nada de su quijote que no fuera idéntico al de Cervantes; en otros autores, las razones pueden ser menos literarias que personales:” Un alentado por la vanidad, el temor a los procesos mentales (…) peligrosamente comunes, los condados a los que se introducen menos: “…). Reserve de la sombra … “, propone Borges en” versiones homéricas “. Afortunadamente, una gran cantidad de materiales han sobrevivido, aunque conspira contra su estudio el hecho de que no han sido reunidos por una institución, pero están dispersos en todo el mundo, a menudo en manos de meros coleccionistas que se niegan a compartirlos: replicar la paradoxa de la biblioteca Babel, los textos son, pero es imposible que los encuentre.
Desde 2009, Daniel Balderston ha caído, junto con un equipo de colegas y colaboradores, a la tarea de reunir, estudiar y publicar a todos aquellos que se han vuelto accesibles, y estudiarlos después de los rigurosos protocolos de la crítica genética, que busca reconstruir algo del proceso creativo basado en el examen de los exitosos borradores y las versiones. Borges mismo no era reacio a practicarlo: en uno de sus ensayos más brillantes, “la esfera de Pascal”, logra encriptar la transición del Renacimiento al Barroque en un corte de este autor: comentando sobre la oración “El universo es una esfera cuyo centro está en todas partes y su circunferencia en Ninguno”, a qué Giordano Bruno apeló a la Procedimiento de la Procinato de la Infinita. Terror posterior antes, Borges señala: “La edición crítica de Tourneur (París, 1941) (…) revela que Pascal comenzó a escribir Effroyable;” (La naturaleza es) una esfera espantosa, cuyo centro está en todas partes y su circunferencia en ninguna. “
De manera análoga, los editores de cuadernos y conferencias nos dan un vistazo a este otro lado ‘hyde’ de Borges: las dudas, las dudas, los errores de ese escritor implacable que tantas veces (especialmente los otros escritores) leemos sobre la versión publicada: “Recuerdo que no tengo el derecho a pronunciar ese velo semi -divino; solo un hombre en el mundo (el mundo es el hombre). rama (un poco de gajito) de Cinderel entero.
Empresa nada insignificante que la de la crítica genética: dale la pregunta retórica y meramente enfática “¡Cómo Borges hizo para escribir esta historia!” Una respuesta objetiva: “Le gustó esto”.
