Revisado por Will Cox
Baile | Festival ascendente
Kill Me ★★★
Teatro Southbank, hasta el 8 de junio
Se dice que todo el mal arte es el resultado de buenas intenciones. Entonces, ¿qué pasa con el gran arte? ¿A veces es el resultado de los malos? ¿Egoísta, manipulador, tal vez incluso un poco cruel? La coreógrafa y bailarina argentina Marina Otero no responde esa pregunta, pero ella lo pregunta, sin problemas, descaradamente y con mucho estilo de auto-mitología.
Kill Me está mostrando como parte del festival en ascenso. Crédito: Mariano Barrientos
Otero nos dice al comienzo de Kill Me que originalmente había querido hacer un espectáculo sobre amor, obsesión, narcisismo y ilusión. Sobre su ex novio, de hecho. ¿Pero quién financiaría eso? Nadie, aparentemente. Entonces lo renombró como un espectáculo sobre enfermedades mentales. Y mírala ahora: loca, mala y con gran demanda.
Se unen al viaje por cuatro mujeres, que permanecen desnudas durante todo el espectáculo, y cada una tiene la oportunidad de compartir sus experiencias de inestabilidad psíquica. Luego está el maravilloso Tomás Pozzi, elegido como la reencarnación de Nijinsky. Su interpretación de Petrushka, todos frenéticos lúpulos y terciopelo aplastado, es a la vez ridículo y extrañamente conmovedor.
Se habla mucho en Kill Me. Algunos de ellos son graves, algunos de ellos no. Es difícil saber cuán profundo es el cinismo. El espectáculo es una popurrí innegablemente entretenida de danza, música, monólogo y bromas de la vista, viéndose entre la confesión cruda y el exceso teatral, pero hay una atmósfera de irrealidad para todo.
En un discurso autocontrol cerca del final, Otero enumera sus arrepentimientos: compromisos profesionales, malas elecciones, una vida mal presupuestada. El teatro no cambia nada, concluye. Entonces, ¿qué importa si las intenciones son buenas o malas? ¿Qué importa si es cierto o no, siempre que sea divertido?
Eso es lo que hace que su declaración de apoyo a la gente de Palestina al final del programa sea tan inesperada. Sincero, sin duda, y posiblemente espontáneo, pero dramaturgicamente en desacuerdo con todo lo que lo rodea. Aún más extraña, lo sigue con un singalong a medias a la bola de demolición de Miley Cyrus. Una vez más, es la canción equivocada, completamente la canción equivocada.
Revisado por Andrew Fuhrmann
