El 5 de junio, la ceremonia de la Primavera 2025 de Indiewire Honors celebrará a los creadores y estrellas responsables de algunos de los trabajos más impresionantes y atractivos de esta temporada de televisión. Comisariada y seleccionada por el equipo editorial de Indiewire, Indiewire Honors es una celebración de los creadores, artesanos y artistas detrás de la televisión que vale la pena tostar. Estamos mostrando su trabajo con nuevas entrevistas previas al evento de Los Ángeles.
Adelante, el creador de “Paradise” Dan Fogelman explica por qué Julianne Nicholson, ganadora del Premio de Performance de Honores Indiewire de esta temporada, valió la pena la espera (y las mentiras blancas) que se necesitó para obtener su trabajo “trascendente” en la serie.
Es el verano de 2024. Estamos filmando el episodio 2 de mi nueva serie (Hulu), “Paradise”. Si bien gran parte de mi energía mental se ha dedicado al piloto, estoy igualmente enfocado en el segundo episodio … un episodio que expande nuestro mundo y cuenta la historia de fondo de nuestro complicado “villano”, Samantha Redmond, también conocido como Sinatra.
He venido a establecer hoy, una rareza para mí. Porque hoy Julianne Nicholson está haciendo su escena de la gran terapia, un monólogo en el que procesa la pérdida de un niño y sus intentos fallidos de avanzar, y quiero verlo en vivo. Hay algunas cosas que solo necesitas ver en persona.
Julianne comienza su monólogo. Los directores, sabiendo lo que está por suceder antes de que suceda, han elegido comenzar con ella y disparar la escena de una sola vez. Sin edición. Solo déjala ir. Y, entonces, comienza la escena.
Estoy parado en la trastienda, mirando los monitores traseros. Julianne se lanza. Es trascendente. Y a nadie, o tal vez a todos, simplemente digo: “Oh, Dios mío”.
Y con eso, como me inclino a hacer en muchos de mis guiones, estoy flashback.
Es un año antes ahora. He sido admirador de Julianne desde la distancia durante años, y he estado obsesionada con la idea de ella como Sinatra desde Go. Hemos acercado, conectado y acordamos hacer este viaje juntos. Estoy tan emocionada. Y luego recibo una llamada telefónica … ha habido un hipo. Julianne ha estado filmando otro proyecto, un proyecto que todavía le queda tiempo, y sus fechas entran en conflicto con la nuestra. Entran en conflicto de una manera que hace que disparar con ella sea imposible.
“Dan”, me dijeron, “vas a tener que seguir adelante y lanzar a alguien más”.
Una década de programas de televisión en ejecución me ha enseñado a rodar con los golpes. Una ubicación se desmorona, cambia la ubicación. Un actor no puede entender un discurso, cambias las palabras. ¿Pero tener a Julianne en mi programa, en esta parte, y luego perderla? No puedo rodar con eso.
Hay una superposición de múltiples semanas entre proyectos. Tendría que impulsar nuestro proyecto varias semanas para acomodar el horario de Julianne. En una fecha muy tardía. Costaría el espectáculo, y el estudio que me emplea, mucho dinero. Me preocupa que nunca pueda convencer a nadie de que presione, no por un actor en un conjunto, sin importar cuán geniales sean. Y entonces…
Yo miento. Les digo a todos que necesito más tiempo para preparar el espectáculo (lo que hago), y que nos apresuramos a la producción antes de estar listos (también una verdad parcial). Pero la verdad real: podríamos disparar ahora. Simplemente no con Julianne.
Y no quiero disparar sin Julianne.
Volver al presente
Julianne solo necesita dos tomas en el monólogo. Terminaremos usando su primera opinión en el programa. Es una de las piezas de actuación individuales más extraordinarias que he presenciado: una mujer rota, una madre que ha perdido a un hijo, agarrando cualquier cosa a la que pueda aferrarse mientras intenta sobrevivir para su hijo restante. Es tan crudo y tan real … una de esas actuaciones en las que las líneas se difuminan entre la realidad y el arte. Puedes escuchar una caída en el escenario. Todos saben que están presenciando “especial”.
Tengo un niño de cinco años. Estamos entrando en la parte “no bueno para mentir” de su desarrollo. Pero la mentira blanca que dije que permitió que Julianne interpretara a Sinatra es una de esas pocas mentiras que estaré orgullosa por el resto de mi vida. Ella es una mujer en la parte superior de su oficio, que es amable y generosa para arrancar.
Trabajar con Julianne Nicholson es, de hecho, el paraíso.
