Mientras Indiewire concluye nuestra cobertura del Festival de Cine de Cannes, vea nuestras películas favoritas del festival aquí y nuestra encuesta anual de críticos aquí, al igual que el podcast de pantalla de pantalla. Esta semana, los anfitriones Anne Thompson y Ryan Lattanzio debaten los estrenos tardíos como “The History of Sound” y “The Mastermind”, finalmente tienen la oportunidad de hablar sobre “valor sentimental”, y especular sobre qué países podrían presentar los estrenos de Cannes para el largometraje internacional Oscar.
Dado que Irán nunca presentará a su director disidente Jafar Panahi, quien está de regreso en su país de origen después de la Canga a pesar de las batallas legales y las décadas de intentos de censura de la República Islámica, para Palme d’Orner “fue solo un accidente”, vamos con Luxemburgo como el país para elegir esta película para los Oscar. Tanto Francia como Luxemburgo tienen apuestas de producción en la película, aunque Francia tendrá muchos otros contendientes con los que trabajar.
Noruega, sin duda, presentará el ganador del Gran Premio “Valor sentimental” de Joachim Trier, que Anne dice que tiene uno de los grandes momentos de vinculación hermana en pantalla de todos los tiempos compartidos por las actrices Renate Reinsve e Inga Ibsdotter Lilleeaas. Ambos podrían estar en el Oscar corriendo con la campaña de neón correcta. (Echa un vistazo a nuestra entrevista sin restricciones con Tom Quinn en el suelo aquí).
Anne finalmente vio a “Sîrat”, la coproducción francesa-español dirigida por Oliver Laxe, otra camioneta de neón festival tardía, a pesar de ver algo con las manos sobre los ojos. Ella compara la película con “The Wages of Fear” y su remake “Sorcerer” como una odisea de la carretera en la que los camiones atraviesan el desierto marroquí. El Gran Sergi López interpreta a un padre que, que viaja con su hijo pequeño, busca a su hija desaparecida en medio de merodeadores merodeadores de ravers alimentados por drogas. Ryan volvió a ver la película y tiene una mejor comprensión de lo que está tratando de decir ahora. Esa mañana en Cannes, simplemente no estaba de humor para esta visión apocalíptica particularista, baile hasta el baile hasta morir.
Los anfitriones están divididos en la película anti-heísta de Kelly Reichardt “The Mastermind”, que se presenta rigurosamente con impecable 1970 detallando una historia de un torpe ladrón de arte (Josh O’Connor) cayendo por el agujero de su propio plan mal educado. Anne señala que Reichardt es “lento como la melaza” como siempre, mientras que Ryan lamió los elementos del período y el lanzamiento, incluso si la carismática Alana Haim está gravemente infrautilizada.
Además, queríamos más calor (es decir, sexo) de “The History of Sound” de Oliver Hermanus, que presenta una gran actuación de O’Connor, así como otra giro conmovedor de Paul Mescal. A Ryan le gusta más esta película que Anne, aunque ambos admiten que es una historia de amor de época quizás demasiado hecha.
Finalmente, compartimos pensamientos sobre el final de la temporada de “The Last of Us”, que termina con un cliffhanger de nivel de jabón que nos mantendrá nervioso para el regreso del programa en más de un año a partir de ahora.
Escuche el podcast a continuación o vea en el video de arriba.
