Una década después de la primera temporada de la serie se emitió, Wolf Hall: The Mirror y The Light concluyeron el exitoso drama histórico de la BBC con la melodía de una calificación 100% fresca en Rotten Tomatoes. Basado en la serie de libros de Wolf Hall del difunto Hilary Mantel, la adaptación televisiva cuenta la historia de Thomas Cromwell, el reparador para el rey Enrique VIII que ayudó a cambiar el mundo, antes de que las lealtades de la corte voluble llevaron a su ejecución. La serie fue dirigida por Peter Kosminsky y las estrellas Mark Rylance (el juicio del Chicago 7, Bridge of Spies, el BFG) como Cromwell.
Los muchos giros y vueltas de Wolf Hall: The Mirror y The Light también fueron escritos por alguien con el tipo de experiencia dramática correcta en el dramaturgo y guionista británico Peter Straughan. Además de esta serie, Straughan es el escritor de Cónclave y está trabajando en entradas en el próximo universo cinematográfico de los Beatles. Straughan no es ajeno a adaptar material literario, ya que el cónclave y otros proyectos de su Tinker Tinker Tailor Soldier Spy también se basaron en libros.
Screenrant entrevistó a Peter Straughan sobre su trabajo trayendo la escritura de Hilary Mantel a la pantalla con Wolf Hall: The Mirror and the Light. Discutió las relaciones clave en la serie y el uso de imágenes para evocar el aparente apetito de Thomas Cromwell por el peligro. Además, reflexionó sobre cómo el matrimonio de Enrique VIII con Anne de Cleves fue escrito para deletrear el final de Cromwell.
Cómo Peter Straughan regresó a Wolf Hall después de una década
Tomó señales de la autora Hilary Mantel recogiendo “exactamente donde ella lo dejó”
Wolf Hall: El espejo y la luz llegaron a los Estados Unidos una década después de que la serie Wolf Hall original se emitió por primera vez. Esto significaba que había una larga brecha entre la producción de las dos primeras temporadas, durante las cuales el escritor Peter Straughan, y la audiencia del programa, encontraron otros proyectos. Pero cuando regresó a la vida de Thomas Cromwell, Straughan se zambulló directamente. “Tomé la delantera de Hilary”, dijo, “pensé que era muy revelador y un poco interesante y divertido que decidiera recoger la historia exactamente donde dejaba”.
Straughan dijo que siempre imaginó ambas temporadas como una sola pieza, y se encontró volviendo a una imagen: “Esa sola pieza que siempre imaginé … era como una montaña. Seguimos (Cromwell) en la lenta subida por la montaña, luego lo vemos violar el pináculo, y luego vemos esta ascendencia impactante y repentina en el otro lado”.
Straughan también tomó la delantera de Mantel de otras maneras, especialmente cuando trató de preservar sus elementos favoritos de su escritura. “Creo que ella escribe un diálogo realmente bueno”, dijo, “y hasta cierto punto me encontré peinando a través del libro como una urraca. No quieres desperdiciar ninguno de estos pequeños momentos grandes, por lo que a veces habría líneas que eran pensamientos, o habría líneas que eran de un punto diferente en la historia, pero encontrarías un camino para meterlo”.
“No quería desperdiciar todas estas grandes líneas, especialmente las líneas divertidas”.
La caída de Thomas Cromwell, explicó
“Es casi como un adicto al juego”
“Había una imagen en el primer libro en Wolf Hall, con el que originalmente comencé el primer episodio … la imagen fue un recuerdo que Cromwell tenía cuando era un soldado en una guerra, y sostuvo una serpiente como una apuesta para ver cuánto tiempo podía sostener una serpiente sin que lo mordiera”. Este momento, que fue filmado, pero en última instancia, fue, en la mente de Straughan, “la imagen central” de Wolf Hall.
“¿Qué tan cerca puede permanecer en este peligroso corazón de poder antes de que sea su ruina?”
La dualidad de Cromwell es lo que lo hace mucho más que una figura histórica seca en Wolf Hall: el espejo y la luz. Straughan lo describió como un hombre que, por un lado, “tiene ambición y ama la batalla … y cree que puede hacer el bien”, pero por otro lado, descubre que tiene una hija y tiene toda una vida disponible para él sin Enrique VIII y la Corte del Rey. “Podría ir con (su hija) de regreso al país bajo, y podría dejar la corte atrás”, dijo Straughan, “y casi lo hace”.
“Es casi como un adicto al juego”, continuó el escritor, diciendo: “Sigue pensando: ‘Lo cambiaré. Todavía puedo darle la vuelta'”. El creciente peligro y la desesperación de esto es clave para el arco de Cromwell en la nueva temporada. “En la primera temporada, siempre sentí que, como espectador, estás en el hombro de Cromwell, instándolo”, compartió Straughan, continuando, “y con la segunda temporada, sentí que un temor comenzó a arrastrarse para nosotros como espectadores”.
Mirando hacia atrás en la historia, había un tema común de muerte para aquellos en la órbita de Enrique VIII (solo pregúntale a Anne Boleyn), lo que hace que la relación entre Cromwell y el rey sea aún más siniestra. “Siempre sentí que era una especie de imagen central, que (con) Cromwell y Henry, está tratando de trabajar con un animal salvaje”, dijo Straughan, “es tan impredecible y potencialmente mortal”.
Cómo se escribieron los momentos más fundamentales de la temporada
Desde un matrimonio fallido hasta la “racha autodestructiva” de Cromwell
Wolf Hall: El espejo y la luz muestran el fallido matrimonio de Enrique VIII con Anne of Cleves como un punto de inflexión en la vida de Thomas Cromwell. “Siempre fue como un regalo cuando lo que iba a ser un punto de inflexión político estaba integrado en la relación”, dijo Straughan sobre el momento. “A menudo, si se trataba de las esposas (o) Henry y su apetito sexual, es tan identificable y es tan humano, a pesar de que las repercusiones son internacionales y enormemente políticas. Por lo tanto, es fantásticamente dramático”.
Straughan tomó prestado especialmente a la autora Hilary Mantel para escenas clave con Anne of Cleves: “Ese fue uno de esos momentos que pensé que Hilary lo hizo tan bien: cuando Anne sale de la ventana y ve a Henry por primera vez, ella no mantiene el control de su cara.
“Cuando nos hicimos la pregunta, ‘¿Qué trae sobre la caída? ¿Qué destruye a Cromwell al final? De eso fue realmente de donde comenzamos'”.
Aunque el matrimonio de Henry con Anne de Cleves fue un desastre sin mitigar, “Históricamente, hay algo de misterio” que rodea la caída de Cromwell, dijo Straughan. Y mientras ese matrimonio jugó un papel, los que están detrás de Wolf Hall: el espejo y la luz trabajaron para garantizar que el destino de Cromwell fuera el resultado de más de un momento. “Hubo varias situaciones a las que puedes señalar”, dijo el escritor, y agregó: “Pero al mismo tiempo, hubo cosas que salieron mal que nos parecieron como los propios objetivos de Cromwell, como si hubiera esta racha autodestructiva repentina que se rompió en él”.
“Hace cosas que nunca hubiera hecho antes”, continuó Straughan, “tiene muestras de ira que nunca hubiera tenido antes, cuando ataca (el duque de) Norfolk, o cuando anula a Norfolk quitando algunas de sus propiedades ancestrales donde están enterrados sus antepasados, sabiendo que … no puede salir”. Cosas como esa hicieron que Straughan pregunte: “‘¿Por qué Cromwell está haciendo estas cosas que están dañando sus propias posibilidades?”
Peter Straughan revela su enfoque del lenguaje
“Me gusta que el idioma se sienta rico de una forma u otra”
Straughan ha sido aprovechado para escribir entradas en los próximos Beatles Biopics, que hará que el escritor aborde épocas muy diferentes y clases sociales. Wolf Hall: El espejo y la luz y el cónclave cuentan con una cierta cantidad de doble habla aristocrática, pero eso está muy lejos de cómo vivieron John, Paul, Ringo y George. Cuando se le preguntó cómo se sentía al trabajar con un estilo de comunicación muy diferente, Straughan dijo: “Me gusta cuando hay algunos períodos de tiempo y modismos con los que son geniales para jugar en términos de lenguaje. Solo te dan riqueza”.
“Esa puede ser muy trabajadora o puede ser un poco más rarificado”, continuó el escritor. “Lo que no quieres”, dijo, “es una especie de neutral, sin ancho, podría estar en cualquier lugar, podría ser cualquier tipo de lenguaje. Esa es el lenguaje en su forma más afectada por la pobreza. Me gusta que el lenguaje se sienta rico de una forma u otra, pero hay todo tipo de formas diferentes en que el lenguaje puede ser rico”.
La relación de Mary y Cromwell explicó
Su audiencias dinámicas ver a Cromwell “Sea Tirring”
Un jugador importante en Wolf Hall: The Mirror and the Light es Mary Tudor, la hija de Enrique VIII que se convertiría en Mary I de Inglaterra. Su relación con Cromwell, como se retrató en la serie, ofreció a los espectadores una idea del hombre que de otro modo no tendrían. “Siempre me sentí como algunas de las escenas más fuertes”, dijo Straughan, “estaban entre Cromwell y las mujeres. Y creo que eso está allí en la escritura de Hilary”.
“Creo que fue un aspecto realmente interesante de Cromwell que, si quieres saber lo que realmente está pasando, hablas con las mujeres”, continuó Straughan, “Él entiende eso, y él se conecta con ellas, y él tiene simpatía con ellas. Creo que Mark (rylance) dijo que él, en cierto punto, pensó ‘Cromwell es una mujer. Necesito jugar a Cromwell como una mujer, porque, como las mujeres), él no tiene que no tener la mujer tradicional o que no tuviera que el poder sea vive solo por ingenio y por sus propias habilidades innatas ‘”.
Pero Mary trajo específicamente algo único de Cromwell. “Él lo dice él mismo en el primer episodio de la segunda temporada”, compartió Straughan, “es como el perro de un carnicero. Si lo pones para proteger algo, eso es lo que hará. Y la madre de Mary, descubrimos, le había rogado que la protegiera y que la cuidara, y eso es lo que él hace. Y Mary es esto complejo, dañado y que vamos a ser más asustados. cosas terribles “.
También vea nuestra entrevista con Wolf Hall: The Mirror y el compositor de luz Debbie Wiseman.
Wolf Hall: El espejo y la luz se transmiten sobre PBS.
