A diferencia de los streamers, que aún no están regulados a pesar del compromiso de los laboristas de hacerlo, o las emisoras públicas, las redes comerciales deben gastar en drama y documentales australianos. Pero como lo demuestran las figuras de ACMA, su modelo de negocio se inclina en otro lugar.
El deporte representó la mayor parte del gasto del programa ($ 635 millones), seguido de Light Entertainment ($ 557 millones) y noticias y asuntos actuales ($ 377 millones). El drama en el extranjero, con $ 211 millones, costó más de cuatro veces lo que se gastó en el drama australiano.
Chelsie Preston Crayford como Anais Mallory en un lugar notable para morir, un drama de nueve filmado en Nueva Zelanda pero considerado australiano.
Matthew Deaner, director ejecutivo de Screen Producers Australia, dijo que los números apuntan a una falla regulatoria en el mercado que pone en riesgo el contenido local a pesar del crecimiento de la transmisión.
“Estas cifras continúan un patrón que hemos advertido durante años”, dijo Deaner. “El drama de los adultos y los niños permanece en niveles insosteniblemente bajos. No podemos esperar que las historias australianas prosperen sin un cambio estructural real”.
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Las redes ya no necesitan encargar el contenido de los niños, aunque pueden elegir hacerlo. Aunque bajo, el resultado más reciente es el cero dólares gastados el año anterior.
“Esto no es solo preocupante, es predictivo”, dijo Deaner. “Esto es lo que sucede cuando se desmonta la regulación y nada lo reemplaza.
“Es hora de regular todos los servicios de transmisión y reinvertir en nuestras emisoras nacionales. Esa es la única forma de restaurar el equilibrio en un mercado que ahora está sesgado casi por completo hacia el deporte en vivo y los formatos de bajo costo”.
