Francisco Ramos. “Paco”, como dicen, salió del teatro. Había ido a ver a Parque Lezama y confiesa que no está completamente convencido. Pero estaba negociando aquí para Mafalda, y Juan José Campanella quería ver el trabajo. A esa salida, Ramos llama a Campanella. El resultado? En este momento preciso, bajo el sello hecho en Argentina, Lezama Park está filmando, una película de producción original de Netflix. Ramos, entonces, se ha convertido en un nombre crucial para la industria audiovisual argentina, Netflix y sus producciones hacen, solo haciendo lo suyo, lo que ni siquiera hace el estado argentino. Y lo hace sin rodeos: el Eternaluta se convirtió en un fenómeno “que excedió nuestras expectativas y fue muy grande”, dice Ramos, y la fórmula, siempre en movimiento, fue alterada. Además de las temporadas esperadas como la segunda de la división Palermo, el envidia celebró, se anunciaron varios títulos. Some in production and others soon arriving at the platform: a documentary film about the case of Yiya Murano, directed by Alejandro Hartmann and produced by Haddock Films and Vanessa Ragone (producer of trapped, another success of Netflix), the last giant, by Marcos Carnevale, we leave it here, starring Ricardo Darín and Diego Peretti, directed by Hernán Goldfrid, 27 Noche, con la dirección de Daniel Hendler y la producción de Santiago Miter y Agustina Llambi Campbell, corazón del delator dirigido y escrito por Marcos Carnevale y Lily Ann Martin, la serie en el barro, por Sebastián Ortega, en el universo de El Marginal, y mucho más.
Paco Ramos es VP de contenido de Netflix para América Latina, pero ha sido crucial para la luz verde y el desarrollo de todos estos proyectos. Él se ríe, amigable, siempre: “Siempre voy al mismo hotel en Argentina, y me dicen ahora: no nos das tiempo para ver. Primero envidia, luego atrapada, y ahora la Eternaluta … ¿Cuándo llega la división Palermo 2?” Hoy, todo apunta a Juan Salvo, al éxito de K&S, por Bruno Stagnaro, por Ricardo Darín. El fenómeno cultural que la Eternaluta implica: “Muchas cosas suceden … Hay una satisfacción de comprender que cuando las cosas se hacen y van bien, porque a veces se ponen todos los esfuerzos, pero las cosas no terminan con Amalgamar, tienen un impacto social. Obviamente, aquí aquí converge: todo lo que la eternuta representa … siempre que yo siempre me iba a trabajar, pero no a estos niveles.
Y agregue al tiempo de la entidad de identidad cultural local que la serie ha logrado: “La gente se siente muy suya. La pertenencia tiene que ver con un momento cultural y con un país. Es muy poderoso y diferente en Argentina. En este tipo de evento, que hoy es la eterna, la pasión de Argentina se ve, y un orgullo, que es nacido de cuando algo es correcto de mi punto de vista que es el punto de vista que es el punto de vista que es el punto de vista humano.
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— ¿Cómo reconfigura el éxito de “El Eternalauta” lo que han estado haciendo en Argentina o qué fortalece?
“Te colocaste en el momento de la ambición”. Tiene que ver con este prejuicio que hay cosas en el audiovisual que no se pueden hacer en latinoamericano. Se ha demostrado que cuando tiene la vocación, el talento, los recursos y la paciencia, el talento es democráticamente competente, aquí hay un caldo de cultivo de una calidad cinematográfica muy alta, incluso proviene de la televisión o el cine. Eso nos permite pensar que podemos pensar fuera de la convención, de la caja. Algo que hace seis u ocho años estaba loco, ya no es. Por el lado de la estrategia, confirme que el contenido local vale. La realidad es que cada país de América Latina es diferente. La gente piensa que nos vemos mucho, tenemos mucho que separar o eso nos une. Pero excepto por seis talentos, no tenemos una estrella del sistema. Ese apetito por el contenido de alta calidad que el argentino tiene se ve en el top 10, en todo lo que aparece allí (incluso series orientales). La división Palermo tiene su enorme nicho, por ejemplo, y complemento. Donde podemos marcar la diferencia está en el contenido local.
“Vería que hay una posible inversión gracias a lo que haces, especialmente teniendo en cuenta las políticas estatales actuales en Argentina”.
– Percibimos que la industria cultural tiene la ventaja de ser una industria y de ser cultural. La oportunidad en América Latina es enorme, porque hay una vocación histórica de contar historias. Es el continente que inventó telenovelas. Ha habido cineastas a lo largo de la historia del cine de la región. La industrialización del comercio, sin hablar sobre escalas sino de un sistema operativo, es una posición de ventaja, que cuentan a favor de lo que tienen y los que ven. Esa competitividad de la industria, cuando pasen estos momentos, siempre tendrá trabajo. Es importante que se exporte el talento, pero también que se exporte el talento individual. Las personas que están en la Eternauta ya tienen ofertas de otros lugares del mundo.
“Eres de otras cadenas, sientes que crees más en este momento en la historia que en cosas como biopics”. Contando, cómo viene, Mafalda de otro es un salto vacío y muestra que, cree en la historia.
“Me gusta los biopics, quiero aclarar”. Creo que el proceso que identificamos que funciona es que no hacemos la eternaluta, hacemos la eternalauta de Bruno Stagnaro y K&S, y cuando hacemos atrapado, la novela de Harlan Coben, lo hacemos con Vanesa Ragone y Miguel Kohan, con una argentina narrativa.
“¿Dónde está el equilibrio entre el trabajo de decir, lo que quieres decir y lo que quieres que cuente Netflix?”
“Mi gusto como espectador es completamente indiferente”. Tengo un punto de vista y tengo mis criterios, pero al servicio de nuestros miembros. Tengo un gusto bastante popular. Es mucho trabajo hacer una película o una serie, para mí es algo que muchas personas tienen que hacer. Veo personas que están muy felices de hacer películas para minorías pequeñas y me parece genial. Tiene que ver con una variedad. Hay pocas series o películas que pueden convertirse en este nivel de transversalidad y predominio como la Eternaluta, ya que se ha convertido en un fenómeno … entonces la pregunta es cómo estamos construyendo para que las personas sientan que algo que hacemos es por ellos. No será todo para ti. Siempre encuentras algo entre lo local y lo que viene del exterior, porque perfecto. El desafío es cómo aumenta la calidad y, al mismo tiempo, genera la variedad, lo que a veces puede llevarlo a que la calidad promedio se vea afectada.
