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FICCIÓN
La ciudad cambia su cara
Eimear mcbride
Faber, $ 32.99
El estilo de prosa cercano, apresurado y lúdico de EiMear McBride se ha ganado sus comparaciones con su antepasado modernista irlandés James Joyce. Pero cuando Joyce fija su atención narrativa en las pequeñas acciones que componen la vida diaria, McBride tiende a reservar sus ideas microscópicas para actividades de importación emocional más obvia: a menudo, el sexo y el argumento.
Su novela de 2016, The Lesser Bohemians, en la que la trama consiste principalmente en estas dos cosas, es un relato que afecta los inicios de una relación torturada entre un estudiante de drama y un actor doble de edad, cada uno de los cuales cuenta con el legado del abuso infantil. Su seguimiento, la ciudad cambia su rostro, encuentra a la pareja, Eily y Stephen, aproximadamente dos años después, sin tener nada del sexo y muchos de los argumentos.
El objetivo principal de la acción es más mínimo, su mundo narrativo aún más pequeño. Consiste en una escena doméstica tensa en la que Eily y Stephen se sientan en su sala de estar en un punto muerto conversacional con una pareja de larga duración. Eily ha abandonado la escuela de drama y rara vez sale de la casa. La relación, aprendemos, inicialmente fue eliminada por la hija perdida de Stephen, Grace, que se quedaba para quedarse. Algo de lo que Eily ha hecho que no pueden hablar, “más que una especie de cosas”, dice Stephen, se cuelga sobre ellos, pero solo se nos cuenta en las páginas finales.
McBride rompe la larga noche sin aire con los recuerdos de Eily de los meses previos a ella, lo que lentamente nos lleva al reciente episodio traumático.
Si el coqueteo, que McBride hizo encantadoramente en la primera novela, se trata de dar vueltas lo que podría suceder entre dos personas, este libro se trata de dar vueltas a las cosas innumerables que tienen.
Autor irlandés Eimear McBride.Credit: Sophie Bassúls
Dado que el evento es indescriptible (incluso si es bastante fácil de adivinar), gran parte de la narración permanece excavada profundamente en la mente de Eily. McBride está en su mejor momento en este lugar por debajo del idioma: el registro de contracciones cognitivas, movimientos reflexivos e instintos deja de seguir. Cuando Eily se desperdicia en el pub con gracia, “los bordes de Sayable giraron salvajemente hacia la izquierda y la derecha”. Cuando Stephen parece estar al borde de hacerle a Eily una pregunta difícil, “se desvió a las generalidades sobre los Dids and Nots del día”. Luego, entre las muchas palabras no dudas, hay gestos sin palabras. Durante un argumento semi-jugador sobre los platos, Eily se da cuenta de que “este esroja mientras su pie descalzo me roca de un lado a otro en el taburete de patas largas”.
La noche en casa se desarrolla en un tiempo presente irregular marcado por los experimentos típicos de McBride con sintaxis y espacio en la página. Con cada momento fracturado en muchos fragmentos, ella aguda donde las palabras de los personajes, e incluso los pensamientos, se niegan a ir. Cuando Stephen comenta que Grace podrá hacer lo que quiera después de terminar la escuela, Eily piensa para sí misma: “Todo lo que quiera. Mi suave envidia de la cual crió una negligencia que elegí no arreglar”. Estamos tan absorbidos en el paisaje microemocional que es fácil olvidar que la gracia, este modelo de libertad fácil de los jóvenes, es apenas dos años de Junior de Eily. El tiempo se elásticos: el aguijón de la idea se olvida tan rápido como llega.
