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Sé cómo se supone que debo sentir sobre la inteligencia artificial. Al igual que cualquiera que empuje las palabras en una página, me preocupa que los modelos de lenguaje grande me relegarán a la pila de basura. Me preocupa que las máquinas inteligentes suplanten a los artistas, eliminarán los trabajos e instituirán un estado de vigilancia, si no nos destruyen simplemente. Nutriendo estos artículos de lectura de ansiedad y que el artículo me sirvió, por supuesto, por los algoritmos que impulsan el teléfono al que he subcontratado gran parte de mi cerebro.
Así es como me siento en la vida real. Pero cuando se trata de ficción, otros humanos, soy un traidor a mi tipo. En cualquier historia de humanos y robots, invariablemente prefiero las máquinas fascinantes, enigmáticas y perseverantes al aburrido Homo sapiens. Y a pesar, o tal vez debido a nuestra angustia AI generalizada, hay muchos robo-tales para elegir en estos días.
El protagonista de Murderbot, la comedia de ciencia ficción homicidalmente divertida que se estrenará el viernes en Apple TV+, no corresponde a mi admiración. Murderbot (Alexander Skarsgard), una “unidad de seguridad” sensible, está programada para proteger a los humanos. Pero no tiene que gustarles, esas bolsas de carne perecedera “de voluntad débil” de carne perecedera a las que se ve obligado a servir.
El asesinato de Alexander Skarsgard prefiere ver sus programas que tratan con la vida real.
O más bien, se vio obligado. Sin que la compañía lo sea propietario, una compañía llamada Company, que controla la mayoría de la galaxia habitada, ha desactivado el software que le prohíbe desobedecer. (“Es” el pronombre que usa el espectáculo; desde un punto de vista físico, Murderbot tiene la cara de Skarsgard pero la entrepierna de una muñeca Ken). Es libre de negarse, huir, matar.
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Entonces, ¿qué quiere hacer este bot letal (técnicamente un cyborg, sus circuitos enredados con materia orgánica diseñada)? Principalmente, quiere ver sus programas: miles de horas de series de transmisión de “calidad premium” que ha descargado en su memoria. Sin embargo, todavía tiene que mantener su trabajo diario; Si la compañía se enterara de que se piratía, se derretiría. Murderbot se asigna para proporcionar seguridad a un equipo de científicos hippie de una “comuna planetaria” independiente en una misión exploratoria.
Su dependencia mutua, a medida que descubren un secreto peligroso en el planeta desolado, proporciona la trama pulposa y sangrienta para la primera temporada de 10 episodios (basada en la novela todos los sistemas rojos por Martha Wells).
Pero la verdadera aplicación asesina de la historia, adaptada por Chris y Paul Weitz, es la cosmovisión sarcástica de la forma de vida artificial en su centro. Skarsgard da una lectura animada a la abundante voz en off, pero igual de importante es su rendimiento físico, que irradia el poder casual y la cautela agitada. Murderbot es extraño, vanguardista, inconfundiblemente ajeno, pero su queja también es de mal humor. Solo quiere que se quede en paz para atracarse sus programas.
En el robot salvaje, Roz (Lupita n’yongo) canaliza su energía materna hacia un pájaro huérfano, Brightbill (Kit Connor).
En cuanto a nuestros propios espectáculos, últimamente parecemos estar nadando en historias sobre compañeros de robots.
La película Robot Dreams (Stan* y Amazon Prime Video) es la historia agridulce de un perro y su Android por correo. En The Wild Robot (Netflix), un robot varado canaliza su energía materna hacia un pájaro huérfano. En M3Gan, cuya secuela se estrena en junio, el bot de un niño lleva su mandato protector demasiado con entusiasmo. (M3Gan, como el botón retro en el thriller de Netflix alemán Cassandra, complica el patrón en el que los robots codificados por mujeres tienden a ser para robots nutridos y codificados por hombres para asesinar).
Rashida Jones y su robot doméstico en Sunny.Credit: Apple TV+
Estas historias siguen a las plantillas antiguas: la madrina de hadas, el gentil gigante, el golem que rompe el control de su maestro. Pero también a menudo hay una ansiedad moderna sobre cómo la inteligencia artificial podría transformarnos, que está integrada en el peculiar soleado de una temporada.
En esa serie 2024 Apple TV+, Suzie (Rashida Jones), una mujer estadounidense en Kioto de futuro cercano, hereda un “bot “llamado Sunny de su esposo ingeniero, que desapareció en un accidente aéreo, junto con su hijo.
La trama de thriller del programa involucra a la mafia y un mercado negro en bots pirateados, pero su corazón es la relación espinosa entre Suzie, un tecnófobo desde hace mucho tiempo y soleado. Soleado, alegre, solícito, un poco necesitado, fue literalmente hecho para ser amado, con una cabeza de piruleta, ojos de anime expresivos y una voz entrañable (proporcionada por Joanna Sotomura).
Adam Scott en Severance, que aprovecha la idea de que la conciencia humana se está volviendo más similar a la máquina.
Sunny quiere que lo ayude desesperadamente, una compulsión que puede ser agotadora, no muy diferente de la relación parasocial que tenemos con gran parte de nuestra tecnología. Sunny es un robot, pero ella podría ser su teléfono, su activado involuntariamente Alexa o Siri, la ventana emergente no útil en cada sitio web que le pregunta si tiene preguntas para el asistente de chat.
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Una preocupación recurrente en estas historias es que la tecnología se está volviendo más humana: intrusiva, insinuante, buscando crear conexión. Pero otra ansiedad, que se hace eco de una serie como la indemnización de Apple TV+y el espejo negro de Netflix, es que la conciencia humana se está volviendo más similar a la máquina, digitable y, por lo tanto, controlable. (El universo de Murderbot incluye no solo robots sino “humanos aumentados” con cerebros mejorados con chips. Murderbot los considera imitaciones tinkertoy).
Convertirse en una máquina, después de todo, es ser utilizable y, tal vez, prescindible. Vale la pena señalar cuántas historias de robots contemporáneos son sobre unidades defectuosas: el Sunny, el Soleado, el Murderbot “ansioso y deprimido”, o las anticuadas, como para dramatizar cómo nuestra sociedad y la economía tratan el hardware, ya sea carne o silicio, que ha sobrevivido a su utilidad.
Tal vez estas historias de adosas rotas son una forma de lucha, de antemano, con nuestras obligaciones éticas con las inteligencias que eventualmente creamos. O tal vez ver estos temas que se desarrolla en Robot Stories hacen que nuestra mortalidad sea más fácil de contemplar, como los títeres de Therapy de juego, los bots sostienen la pesadilla a largo plazo y la abstractan.
Salma Hayek está protagonizada por el episodio de Black Mirror Joan es horrible, en el que un servicio de transmisión utiliza IA para crear dramas semi-ficticios sin el consentimiento de sus sujetos.
Aquí, al menos, tenemos algo en común con el protagonista de Murderbot, quien, al final de un largo día de asesinato, no quiere nada más que relajarse con espectáculos sobre humanos.
De hecho, lo más cerca que podemos ver su lado pegajoso y emocional es a través de las series que se apaga. Es voraz pero no indiscriminado; Desestima el drama “Strife in the Galaxy” como “un espectáculo inferior, lleno de tramas inverosímil”. (Incluso las conciencias racionales basadas en software tienen observaciones de odio).
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Su favorito, por otro lado, es “The Rise and Fall of Sanctuary Moon”, un melodrama espacial con un capitán humano de la nave espacial (John Cho) que se enamora de un robot de navegación (Dewanda Wise). El show-within-a-show se organiza como un potboiler maravillosamente cursi al estilo de la ciencia ficción sindicada a la antigua.
Murderbot devora temporada tras temporada, sin ningún sentido de ironía, como un escape de sus confusos enredos con personas reales. “Los personajes eran mucho menos deprimentes que los humanos de la vida real”, dice. “No veo series para recordarme cómo son realmente las cosas”.
Allí, tal vez, tienes la diferencia entre robots y humanos. Murderbot puede voltear felizmente un interruptor en su mente y separarse de la realidad. Pero no importa cuán funcionados con baterías y los circuitos llenos de circuitos de nuestros propios espectáculos, las pobres máquinas de carne no podemos evitar mirarlos y vernos a nosotros mismos.
Murderbot ahora está transmitiendo en Apple TV+.
Este artículo apareció originalmente en el New York Times. Stan es propiedad de Nine, el editor de este cabezal.
