Todos, desde una Girl Scout de Pollyanna-ish (Rebecca Ordiz) hasta una reina de belleza muerta (Angelique Cassimatis), sin mencionar la propia madre de Beetlejuice, y Lydia debe encontrar un camino de hacer una caída de sus pérdidas antes de que la puerta lo suelte.
Todo sobre Beetlejuice es súper elegante y cronometrado a la perfección. El musical está tan repleto de mordazas visuales y letras satíricas y hijinks musicales Outre que probablemente necesitarías ver el programa dos veces para atraparlos a todos.
Eddie Perfect está en su elemento como un agente igualmente atractivo y ofensivo de Chaos.Credit: Joe Armao
Perfect está en su elemento como un agente de caos igualmente atractivo y ofensivo, burlándose de cada regla de teatro musical con carisma desaliñado, montando un ambiente de la ciudad natal con algunos de los chistes de alimentación.
Frente a él, Karis Oka es idealmente elegido como Lydia, tocando el corazón negro de Beating the Show con un tono atractivo pero ligeramente vicioso que podría generar un renacimiento gótico y ciertamente no decepcionará a los fanáticos de Winona Ryder en la película original.
McCann y Johnson saltan a la parodia como una pareja disminuida por la vida suburbana: canalizando tonos de Brad y Janet de Rocky Horror, solo, bueno, muerto. Y la comedia del campamento es aceptada con un abandono salvaje por el elenco de apoyo.
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Los invitados a la cena se poseen para interpretar canciones de Harry Belafonte; Claire’s Ditzy Delia se dirige con la heroína gótica en un dúo que enfrenta la positividad sin sentido contra la angustia nihilista; Y todo un coro de Beetlejuices conquista el escenario con horrible … El glamour no es la palabra.
Los genitales de los cerdos podrían haberse eliminado del espectáculo, pero Beetlejuice todavía se deleita en rebelarse contra el caos apropiado y altamente orquestado, al final, logra la catarsis cómica.
Todos somos extraños e inusuales, después de todo, y nunca más que cuando nos negamos a admitir cuán fugaz es la vida o a abrazar la vida sabiendo que todos vamos a morir.
Revisado por Cameron Woodhead
MÚSICA
Theremin y más allá ★★★★
Orquesta de cámara australiana, Centro de Recitales de Melbourne, 17 de mayo
El virtuoso alemán Theremin Carolina Eyck es un mago musical. Haciendo gestos misteriosos entre las dos antenas de su instrumento electrónico, aparentemente crea música de la nada. Llevó el nombre de su inventor ruso, el Theremin abrió el camino en la electrónica.
El virtuoso alemán Theremin Carolina Eyck se realiza con el ACO.Credit: Nic Walker
Debido a sus sonidos misteriosos, el Theremin ha sido un regalo del cielo para los compositores de cine y televisión. Seguramente, la reputación de Midsomer como el lugar más asesino de Inglaterra no podría haber sido consolidada sin su tema theremin espeluznante, ni el hechizo de Hitchcock sería tan convincente sin la apropiación del instrumento del compositor Miklos Rozsa.
En este programa ecléctico, la Orquesta de Cámara de Australia celebró el lugar del Theremin en la cultura popular, creando un ambiente de fiesta con las buenas vibraciones de los Beach Boys, la música de Morricone para lo bueno, lo malo y lo feo y un arreglo del tema Star Trek.
El repertorio clásico no se descuidó con los relatos empáticos del llamado aire de Bach en una cuerda G, extractos del carnaval de los animales de Saint-Saens, incluido su célebre cisne, y en el otro extremo del espectro, una versión inteligente del vuelo de Bumblebee de Rimsky-Korsakov. The Lark de Glinka también apareció, la canción con la que Theremin presentó su invención a Lenin.
Holly Harrison’s Hovercraft, comisionado por el ACO para Eyck, abrió brillantemente las capacidades expresivas del Theremin al igual que la composición de Eyck, las extrañas aves.
En este programa ecléctico, la Orquesta de la Cámara de Australia celebró el lugar del Theremin en la cultura popular. Credit: Nic Walker
Reducidas a unos 10 jugadores, las cadenas ACO dirigidas por Richard Tognetti proporcionaron diversos tejidos conectivos con obras de Brett Dean, Erwin Schulhoff y el amigo japonés de Shostakovich, Yasushi Akutagawa.
Aliviado por la colorida incorporación del pianista Tamara-Anna Cislowska y el percusionista Brian Nixon durante gran parte del programa, el interés rítmico también vino con el famoso Can-Can-Can-Can de Offenbach y los 180 latidos de Jorg Widmann por minuto.
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EYCK es una artista muy talentosa y en este programa no demasiado serio, evocó algo de magia musical.
Revisado por Tony Way
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