La última película de Gossamer de Christian Petzold, “Mirrors No. 3”, es tan compacta como una novela, tan efímera en su emoción, tan delicada en el registro como una de las piezas Chopin o Ravel que flotan a través de ella. Una mujer misteriosa, de pie en un puente, perdida en el pensamiento. Un amnésico que busca un respiro. Un automóvil volteó boca abajo, los cerebros de su conductor se derramaron en la carretera mientras su pasajero mira, ileso. Más tarde, come manzanas en una cama que pertenece a otra mujer, en ropa que pertenece a la hija de esa mujer, intentando otra vida casi como una alondra.
El cineasta alemán Petzold llega a Cannes por primera vez con un nuevo drama de menor clave, que entra en la psique a pesar de su tiempo de funcionamiento delgado y su negativa casi perversa a explicarse o las formas que toma su narrativa. El título proviene de una pieza escrita por Ravel, sí, esa que probablemente conozca por el trailer de “Call Me By Your Name”, pero las afiliaciones con los idilios del amor de verano y el final de la mayoría de edad. Escribir y dirigir un guión que evolucionó durante la realización de su última característica, “Afire”, Petzold nunca ha sido menos comunicativa, las imágenes del director de fotografía Hans Fromm nunca se exageran. Tampoco la colaboradora habitual de Petzold, Paula Beer, que cambia con facilidad plateada y resbaladiza entre los estados de desconcierto y conmoción. “Mirrors” es otra hermosa exhibición de lo que hace que su alquimia con Petzold tenga éxito tan bien.
Ella interpreta a Laura, una pianista en una relación insatisfactoria cuyo novio, casi tan pronto como comienza la película, los lleva a un accidente automovilístico de repente (y apenas dramáticamente), él al volante y ahora muerto. Cerca, una mujer de mediana edad, Betty (Barbara Auer), estaba pintando una cerca de pelota blanca, una imagen casi cliché de las estructuras con las que nos rodeamos para sentirnos seguros y consolados contra los cambiantes clima de potencial ruina emocional. ¿Su presencia (o apariencia?) Causó el accidente? Laura finalmente tropieza con el naufragio y en los escalones de la casa de Betty, y en su generosidad. A medida que entran en su lugar las piezas del pasado de Betty, podemos ver hacia dónde se dirige esta historia cuando Laura se convierte en una hija sustituta de Betty mientras establece una nueva rutina de madre y hija.
Petzold ha hecho declaraciones cinematográficas más grandes antes, desde el homenaje de Hitchcock de Amnesiac “Phoenix” (protagonizada por su antigua musa Nina Hoss como una sobreviviente del Holocausto cuya desfiguración facial le permite hacerse pasar por otra persona por completo para recuperar a su marido estrellado) a “Transits”, que FRanz Rogowski y le dijo a una historia de Berlin, pero con la historia de Berlin, pero con la historia de Berlín. La última película de Petzold, “Afire”, se sintió como una de las personas de los años 80 únicas que alguien como Éric Rohmer haría, con personajes que charlan durante un largo almuerzo sobre sus esperanzas, miedos y problemas, analizándolos en la médula inolvidable de enfermarse de sí mismos.
‘Mirrores No.3’Cristian Schulz, © Schramm Film
“Mirrors No. 3” tiene un toque de Rohmer en términos de su efervescencia engañosa. Corriendo a menos de 90 minutos, por lo que es un contendiente inmediato contra los argumentos de que alguna vez habría un exceso aquí, especialmente en un momento de película en el que dos horas y media se han convertido en el tiempo de ejecución estándar: la última película de Petzold no es especialmente dada de emoción. Tampoco es su liderazgo, interpretado por “Transit”, “Undine” y “Afire” Actriz Beer, especialmente escrutable. Pero la actuación de Beer es otra maravilla brillante, un marcado contraste con la niña maníaca-dream adyacente que jugó en “Afire”.
En esta película, Beer retrata a su personaje como un blanco esperando ser lleno. Lo que sea que esté pasando con ella y su novio Jakob en las primeras escenas, ella no quiere tener nada que ver con el viaje de trabajo que la está arrastrando contra su voluntad. La película incluso comienza con ella mirando un río que fluye: si pensabas que habíamos terminado con la fascinación de Petzold con los elementos después de “Undine” y “Afire”, las tomas lánguidas de agua en movimiento indicarán lo contrario, en un aturdimiento, como si no supiera dónde está o dónde va. Ella reacciona a la noticia de su muerte y las consecuencias de la misma, con un encogimiento de hombros.
Cuando Paula comienza a vestir a Laura con la ropa de su hija, incluida una camiseta roja de Babybel que casi inmediatamente infantiliza a Laura, sabemos que nos espera algún tipo de intercambio bergmanesco entre mujeres, la idealización de un completo desconocido que podría parecerse a su propia hija muerta, tanto para que pase por ella. Las mujeres se tocan entre sí, o entre sí en otros momentos, contra la música, que parece haber inspirado la estructura psicológica de los “Mirrores No. 3”, más sobre las impresiones de las ideas que los símbolos concretos.
Laura también forma una relación cercana con el hijo de Paula (Enno Trebs), cuyo salmonete rubio y cara estoica se parecen sorprendentemente a las de su ahora novio ahora muerto Jakob. Petzold ama los dobles, y particularmente en un estado mareado, como una forma de enfatizar cómo las personas que idealizamos en el amor pueden ser solo esa cosa ideal una vez que se realizan en forma de otra persona. Alguien más no es el que no es el hombre con el que has estado compartiendo una cama durante años, sino un parecido lo suficientemente cercano a conjurar ese sentimiento de antaño.
“Mirrors No. 3” a menudo se siente tan conmocionado como su principal heroína potencialmente, con elisiones narrativas que desafían la resolución o la comprensión fáciles. Las conexiones, aquí, son como la electricidad estática. La repentina capacidad de Laura aparentemente sobrenatural para hacer albóndigas de Koeningsburg para el esposo y el hijo de su anfitrión proviene de la nada. Esta es una mujer nacida de un accidente, después de todo, y en la oportunidad de vivir otra vida.
Grado: B
“Mirrors No. 3” se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2025. Metrograph Pictures tiene derechos de distribución de América del Norte.
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