Hay más de ocho millones de historias en la ciudad desnuda, pero cada vez más parece que hay una sola: un antidrama distópico sobre cómo la tecnología se utiliza como arma contra la creciente clase baja con promesas vacías de conexión y prosperidad. Seducido por la indiferencia de un pergamino infinito, “Here I’m Alive” de Joshua Z. Weinstein, su primer largometraje desde “Menashe” de 2017, reúne un puñado de instantáneas de Nueva York en un mosaico modesto pero destacado de trabajadoras sexuales, reclusos y estrellas de las redes sociales que se entrecruzan sin fricción en las vidas de los demás sin levantar la vista de sus pantallas.
El resultado es una especie de “Magnolia” neoyorquina de 76 minutos de micropresupuesto para la era de la hipernormalización: un drama cotidiano que no argumenta que “teléfonos = malo” sino que aspira a rastrear la red invisible de algoritmos que han reconfigurado la forma en que nos vemos y nos movemos por el mundo. Su título inspirado en una letra de “Idioteque” de Radiohead (una obra maestra perdurable de doomerismo maníaco), “Here I’m Alive” está respaldado por sus únicos momentos didácticos, los cuales son lo suficientemente cortantes como para merecer su mensaje. A saber: comienza con una entrevista ultrapixelada en YouTube con el multimillonario tecno-optimista Marc Andreessen, pero la pantalla de la computadora se llena de mensajes suicidas de Discord cuando la cámara de Weinstein se aleja. Parece que confiar nuestro futuro a Silicon Valley puede no ser la panacea que nuestros líderes de pensamiento quieren hacernos creer.
La pantalla del escritorio pertenece a un hombre llamado Majora (Cheyenne Gallagher), quien, como la mayoría de los personajes del elenco de Weinstein, es una versión ligeramente ficticia del actor primerizo que los interpreta. Majora, un dulce agorafóbico que se ha rodeado de una terminal de computadoras brillantes en lugar de salir de su departamento (o usar una camisa), pasa la mayor parte de su tiempo pirateando videos de Adam Curtis y ofreciendo su amable apoyo a otros confinados, uno de los cuales amenaza con quitarse la vida. En una película poco estructurada que se desarrolla a lo largo de una sola noche en la Tierra, esa amenaza culminará en un crescendo de suspenso, así como en el análisis más importante de la porosa relación entre Internet e IRL.
En otra parte, y algo más confuso para mi comprensión milenaria de cómo funciona Internet, una joven llamada Krystaly (Krystaly Figueroa, real y fascinante) hace malabarismos con sus turnos en Target con un programa de citas en TikTok transmitido en vivo (??) en el que audiciona a una variedad de posibles pretendientes. El enfoque panóptico de Weinstein no da tiempo a muchas explicaciones, pero el contexto no es necesario para sentir el latigazo de ver a Krystaly pasar de un estatus bajo a uno alto; No podría ser más vulnerable cuando defiende su caso ante un trabajador social, pero cuando salen los teléfonos, se encuentra en una posición de poder similar. Al menos hasta que el mundo físico se esfuerce en su espectáculo.
Al principio de la película, un trabajador migrante venezolano les trae algo de comida a Krystaly y su amiga y, en un traspaso típico de la atención superpuesta de Weinstein y el coguionista Brian Perkins, la cámara sigue al repartidor fuera de la escena mientras los otros personajes se quejan del estado de su pedido. Su nombre es Eddie (Eddie Torrenegra, a quien Weinstein eligió después de verlo en el Atlantic Center Chick-fil-A), algunas de las personas que preparan sus pedidos lo reconocen en las redes sociales y está luchando para que sus dos hijos pequeños se unan a él en Estados Unidos. Aparentemente, FaceTime hace que sea más fácil para él estar en sus vidas, pero cualquiera que haya hablado alguna vez con su hijo de seis años por teléfono sabe que solo hace que su ausencia sea mucho más aguda.
En un consejo un poco menos precario, la película también nos presenta a la exitosa influencer de TikTok Emira (Emira D’Spain, ahora vista en “Next Gen NYC” de Bravo pero que se muestra aquí como una especie de espejismo) y a Félix (Caleb Zuzga), un jovencito sugar baby que está convencido de que está a solo una inyección de relleno de labios de conseguir un papá que hará realidad todos sus sueños. ¡Y tal vez lo sea! A pesar de toda la ingenuidad de Félix (y hay mucha), “Here I’m Alive” está en su mejor momento y más irresuelto cuando negocia su visión del éxito, que se siente a partes iguales ridícula y tentadoramente a su alcance.
Esa paradoja es una condición adecuada para una película tan decidida a cristalizar el sentimiento de “todo, todo el tiempo” de la vida en una tecnocracia metropolitana (para completar la estrofa de Radiohead que la inspiró). El estilo de observación desapasionado de Weinstein, definido por zooms lentos que estiran la ciudad lo suficiente como para volverla casi bidimensional, y las nociones convencionales de movilidad ascendente quedan obsoletas ante nuevas métricas de éxito. Ese sentimiento está impregnado de cada nota del elaborado paisaje sonoro de la película, que combina fascinantemente una gran cantidad de ruido ambiental con 20 canciones originales de artistas DIY, todas ellas reproducidas diegéticamente a través de una red de parlantes Bluetooth y autos que pasan. Al igual que las vidas de los personajes que componen el mosaico de Weinstein, la música es a la vez amorosamente intrincada y muy fácil de ignorar cuando el algoritmo desvía nuestra atención a otra parte. Todavía hay esperanza para el futuro, sugiere este caleidoscopio vital de una película, pero sólo si no permitimos que los demás nos reduzcan a datos.
Grado: B
“Here I’m Alive” se estrenó en el Festival Tribeca 2026. Actualmente está buscando distribución en Estados Unidos.
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