Cuando el creador de “Euphoria”, Sam Levinson, presentó la nueva temporada en su estreno en Hollywood, reconoció la influencia de varios directores de la época dorada de la era de los estudios. Se hizo referencia a Howard Hawks, John Ford y Don Siegel, al igual que el padre de Levinson, Barry, un clasicista de Hollywood de una época posterior. La influencia más evidente desde el inicio de la tercera temporada, en la que la mula de la droga Rue (Zendaya) lucha por cruzar la frontera, es el western americano, un punto de referencia que entusiasmó mucho al diseñador de producción François Audouy.
“Pensé que había una oportunidad realmente interesante y un desafío al pensar en el sur de California actual como el escenario de un western”, dijo Audouy a IndieWire. “Me emocionó mucho mostrarle a la audiencia un paisaje fracturado, una versión fracturada del Oeste americano. Cuando miras el primer episodio en particular, el ADN del Oeste es muy evidente en la vibra del programa”.
La influencia de los westerns y otras películas del Hollywood clásico es omnipresente a lo largo de la nueva temporada, incluso en lugares que no parecen prestarse a ese enfoque. En el segundo episodio de la temporada 3, por ejemplo, se presenta al público el club de striptease Silver Slipper, donde Rue acepta un trabajo, no como bailarina, sino como gerente que ayuda al propietario Alamo (Adewale Akinnuoye-Agbaje) a administrar el lugar. El bar encarna la tensión inusual de la nueva temporada entre lo espiritual y lo profano, adentrándose en el desierto como un establecimiento dedicado al pecado que Rue ve como su salvación.
“Termina conociendo a este tipo, Alamo, con quien realmente se conecta, y piensa: ‘Bueno, este sería mi sueño trabajando aquí'”, dijo Levinson a IndieWire en un próximo episodio de Filmmaker Toolkit. podcast. “Me gusta la idea de que los aspectos superficiales de este club de striptease, como esta pierna gigante que se extiende hacia el cielo, lo conviertan en un oasis para ella, y poco a poco ella comienza a descubrir la oscuridad que hay dentro de él. Y también aprende lo que sucede cuando simplemente sigues tu deseo en lugar de tu sentido del bien y del mal”.
La pierna gigante, que, junto con el resto del exterior del Silver Slipper, se construyó en Lancaster, fue parte del concepto de Levinson desde el principio. “En mi primera entrevista, Sam me expresó la visión que tuvo de una pierna gigante que sobresalía del cielo en el desierto”, dijo Audouy. “Surgió de un gran libro que tenía sobre fotografías en blanco y negro, con una pierna gigante en un club nocturno de Hollywood en la década de 1930. Fue genial poder construir esta pierna gigante que parecía una atracción al borde de la carretera que tendrías en la Ruta 66; muchos lugareños vinieron a visitarnos simplemente porque podías ver esta pierna sobresaliendo a kilómetros de distancia en el desierto”.
Para el interior, construido sobre un escenario, Audouy optó por enfatizar el lado oscuro de Silver Slipper mediante la taxidermia aportada por su decorador, Anthony Carlino. “Pensé que sería interesante si toda la taxidermia se centrara en animales depredadores”, dijo Audouy. “Todo el lugar está lleno de depredadores, incluidos los humanos”. Aunque Audouy vio el Silver Slipper como algo así como una berlina de un western y aportó esa influencia al diseño, quería evitar una sola nota o adherirse a un principio rector general.
“También tiene un toque un poco funky de los años 1970 y 1980, con el que fue divertido jugar”, dijo Audouy. “Es una mezcla de ideas diferentes”. Levinson señaló que parte de la influencia occidental no procedía de las películas, sino de puntos de referencia inesperados. “Estábamos buscando en la antigua casa de Mike Tyson en Ohio esta idea de mezclar estampado de cebra y estampado de guepardo”, dijo Levinson. “Queríamos incorporar algo de ese espíritu occidental que Alamo parece idolatrar; debería sentirse como un lugar que él mismo diseñó a mano”.
Para Audouy, la clave era asegurarse de que Silver Slipper brindara muchas oportunidades visuales para Levinson y el director de fotografía Marcell Rév, porque sabía que la ubicación ocuparía mucho tiempo en pantalla en la temporada 3. “Lo montamos en la primera semana de filmación, y todavía estaba en pie la última semana de filmación”, dijo Audouy. “Era uno de nuestros decorados estrella, por lo que fue diseñado como queso suizo, con muchos agujeros y ángulos a través de los cuales Sam y Marcell podían disparar”.
El conjunto Silver SlipperHBO
“Tener una ubicación en la que filmas durante meses y no te aburres es raro”, dijo Rév a IndieWire. “Seguimos encontrando nuevos ángulos allí”. Esto se debe a que Audouy llenó el decorado con espejos bidireccionales y otras formas de vidrio que podrían usarse para brindar nuevas perspectivas. “Se podrían tener estos ángulos realmente interesantes a través de las puertas y mirar hacia otras habitaciones”, dijo Audouy. “El desafío es dotar al set de muchas oportunidades de composición, pero también de muchos detalles. Quiero que el set sea completamente interactivo”.
Con ese fin, Audouy y Carlino se aseguraron de que Silver Slipper pareciera completamente funcional y habitable para los actores. “Anthony lo hizo para que pudieras abrir cada cajón, cada puerta, y era completamente real”, dijo Audouy. “No sólo es fantástico para la cámara, sino que a los actores les encanta. Es completamente transformador para ellos, es como si todo el decorado se convirtiera en una pieza de vestuario que les ayuda a sentir a sus personajes”. Para Levinson, la clave era hacer que el club de striptease pareciera un poco fuera de su tiempo.
“Queríamos construir un club de striptease que no tuviera ninguna de las características de nuestro sentido moderno de lo que es”, dijo Levinson. “No queríamos lidiar con iluminación estroboscópica; queríamos que pareciera más de la vieja escuela, casi como una casa burlesca con hermosas luces de tungsteno”. Levinson dijo que construir Silver Slipper en un escenario no solo creó una enorme flexibilidad en términos de la cámara, sino que también ayudó con el ambiente ligeramente retro que buscaba. “Queríamos crear algo que pareciera real, pero que también pudiera evocar el espíritu del pasado: en cierto modo, es nuestro Rick’s Café”.
Irónicamente, el Silver Slipper se construyó en el mismo escenario de Warner Bros. donde se construyó Rick’s Café Américain para “Casablanca”, junto con muchos otros decorados del tipo de películas clásicas que Levinson, Audouy y Rév aspiraban a emular. “Todos los días, antes de entrar, leíamos todas las películas que se rodaron allí”, dijo Levinson. “Fue realmente especial: una experiencia hermosa, hermosa”.
Información adicional de Chris O’Falt. Para escuchar la próxima conversación con Sam Levinson y Marcel Rév y asegurarse de no perderse ni un solo episodio de Filmmaker Toolkit, suscríbase al podcast en Manzana, Spotifyo tu plataforma de podcast favorita.
