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El tema de Bond es un gran galardón para cualquier artista discográfico, un honor que ahora generalmente se reserva para los artistas más populares de la música. Una gran canción de Bond no sólo define la identidad de la película, sino que también puede evocar todo lo que trata una película de Bond: la emoción, esa sensación de lo exótico y la acción que es tan específica de Bond. Piense en esas grandes y conmovedoras notas de Goldfinger, en la ruidosa apertura de Nobody Does it Better o en la trepidante adrenalina de Live and Let Die.
Con la espera de Bond 26 acercándose a la espera más larga entre películas de 007, lo más cerca que tenemos de una nueva canción oficial de Bond es First Light de Lana Del Ray, la canción principal de un nuevo videojuego de Bond del mismo nombre. La canción, una balada clásica de Bond con mucha atmósfera y vientos dramáticos, fue escrita por David Arnold, quien ha compuesto cinco canciones de Bond hasta la fecha. Suena como un homenaje a los grandes de Bond.
Esta no es la primera vez que Lana Del Ray se enfrenta al verso Bond. El cantante estadounidense escribió previamente la pista 24, un tema potencial para Spectre (2015), pero fue rechazado a favor de Writing’s on the Wall de Sam Smith. Del Ray se unió a una larga lista de artistas cuyas canciones de Bond no tuvieron éxito.
Aquí hay ocho canciones que fueron rechazadas como clásicos de Bond.
Bola de trueno, Johnny Cash
La película: Thunderball (1965)
Quién consiguió el trabajo: Tom Jones
Informe de la misión: Al igual que la idea de que George Lazenby continúe después de Al servicio secreto de Su Majestad, o Timothy Dalton protagonizando GoldenEye, esto sigue siendo un curioso “¿y si?” de la historia de Bond: el Hombre de Negro cantando sobre los títulos de Bond. Tras el éxito de Goldfinger de Shirley Bassey, el primer tema verdaderamente icónico de Bond, Johnny Cash intentó escribir un tema para la cuarta aventura de Bond. Se desconoce si le pidieron que escribiera la canción (aunque parece poco probable), pero de todos modos fue rechazada.
“Thunderball, tu aliento de fuego puede quemar al hombre más frío, y quién va a sufrir por el poder en tu mano”, cantó Cash. “En algún lugar, hay un hombre que podría detener la cosa a tiempo, es conocido por muy pocos pero es temido por todos los criminales”. La canción no se escuchó durante casi 50 años y se incluyó en el álbum Bootleg Vol II: From Memphis to Hollywood. Es más Cash que Bond, a menos que Bond alguna vez se sienta inclinado a entrar a caballo en una polvorienta ciudad del Viejo Oeste.
Mr Kiss Kiss Bang Bang – Dionne Warwick/Shirley Bassey
La película: Thunderball (1965)
Quién consiguió el trabajo: Ninguno de los dos
Informe de la misión: Cash no fue el único artista rechazado por Thunderball, que representó la cima de “Bondmania”. El compositor clásico de Bond, John Barry, odiaba el nombre Thunderball (un poco de galimatías bondiano) y escribió una canción con la letrista Leslie Bricusse llamada Mr Kiss Kiss Bang Bang, tomado del apodo italiano de 007. Trajeron a Dione Warwick para grabarla pero, bajo presión de United Artists, los productores Cubby Broccoli y Harry Saltzman descartaron la canción: necesitaban una canción que cantara el título de la película en la radio (como los golpes de Tom Jones). “¡¡Thunderbaaall!!” voz).
Curiosamente, Barry contrató a Shirley Bassey para volver a grabar Mr Kiss Kiss Bang Bang para su uso potencial en los títulos finales. Pero, como se recuerda en el libro de Jon Burlingame sobre la música de Bond, la interpretación vocal de Bassey no estuvo a la altura y la canción fue enlatada nuevamente. La compañía de Bassey demandó a los productores e intentó bloquear el estreno de la película.
Sólo se vive dos veces, Julie Rogers
La película: Sólo se vive dos veces (1967)
Quién consiguió el concierto: Nancy Sinatra
Resumen de la misión: Julie Rogers no es muy recordada como un nombre importante del pop de los años 60, pero la cantante inglesa tuvo un éxito considerable con The Wedding en 1964. Y estuvo a punto de ser la voz de la quinta película de Bond de Sean Connery, grabando una versión demo de una canción escrita nuevamente por Barry y Bricusse. Sin embargo, los compositores pensaron que podían escribir algo mejor y volvieron a la mesa de dibujo.
Como se detalla en el libro épico sobre la historia del cine de Bond, Some Kind of Hero de Matthew Field y Ajay Chowdhury, hubo una disputa sobre quién debía cantar el tema. Harry Saltzman contrató a un supervisor musical que argumentó que Aretha Franklin debería hacerlo. Mientras tanto, Cubby Broccoli fue a ver a su buen amigo Frank Sinatra, lo que finalmente llevó a la hija de Ol’ Blue Eyes, Nancy, recién salida de These Boots Are Made for Walking, a cantar una nueva versión del tema. You Only Live Twice de Julie Rogers apareció en un álbum de Best of Bond.
El hombre de la pistola de oro, Alice Cooper
La película: El hombre de la pistola de oro (1974)
Quién consiguió el trabajo: Lulu
Resumen de la misión: Roger Moore fue presentado con una explosión musical en 1973, acompañado de Live and Let Die de Paul McCartney, posiblemente el mejor tema de Bond de todos los tiempos. Sin embargo, la canción para la siguiente aventura de Rodge, The Man with the Golden Gun de Lulu, fue un fracaso dorado, a la altura de lo peor. Podría haber sido muy diferente si los productores hubieran elegido una canción alternativa del abuelo gótico del shock-rock, Alice Cooper.
La canción fue escrita según las especificaciones y aparecería en el álbum Muscle of Love. Cooper explicó más tarde que la presentación de su canción llegó “un día demasiado tarde” y que los productores ya habían contratado a Lulu. Como Cooper le dijo a AV Club: “Fuimos a todos y cada uno de esos álbumes de John Barry para intentar inventar la canción perfecta de James Bond, e incluso Christopher Lee, quien interpretó a Scaramanga en la película, dijo: ‘Oh, hombre, ¿por qué tomamos la canción de Lulu? ¡Esta canción es la indicada!'”
Sólo para tus ojos, rubia
La película: Sólo para tus ojos (1981)
Quién consiguió el trabajo: Sheena Easton
Informe de la misión: La quinta entrada de Roger (*levanta la ceja*) es también su esfuerzo más serio. Pero la canción, escrita por Bill Conti y Mick Leeson y cantada por Sheena Easton, es más sápida. Blondie casi ofrece algo más dramático: una canción que combina las familiares campanadas de Atomic con la aventura bondiana. Debbie Harry recordó más tarde que los realizadores en realidad querían que ella cantara su propia canción, pero la banda siguió adelante y escribió una canción original.
La versión de Blondie de For Your Eyes Only fue rechazada pero se incluyó en su próximo álbum, The Hunter. Escuchándolo ahora, parece un poco adelantado a su tiempo en términos del sonido clásico de Bond y ciertamente lanza la versión de Sheena Easton por un precipicio.
El Juvenil, As de Base
La película: Ojo dorado (1995)
Quién consiguió el concierto: Tina Turner, Bono y The Edge
Informe de la misión: El cuarteto sueco y su pop europeo con influencias de reggae nunca deberían haber estado cerca de una película de Bond (sin quitarle nada a los éxitos certificados All That She Wants y The Sign, por supuesto, pero seamos serios). Sin embargo, estaban compitiendo por GoldenEye, el gran regreso de Bond en la década de 1990 y la primera película protagonizada por Pierce Brosnan como 007. Según Jon Burlingame, la historia (posiblemente apócrifa) es que en realidad no fueron rechazados y su sello discográfico temía que la película fracasara, por lo que retiraron la canción de la consideración. (El sitio web de Ace of Base dice que fue retirado debido a “acontecimientos imprevistos”).
La canción fue reelaborada como el sencillo de 2002, The Juvenile. Puedes escuchar las pretensiones de Bond en él: una gran balada de mal humor con una melodía de piano característica hecha a medida para esos títulos iniciales. Para bien o para mal, terminamos con Tina Turner tocando la bocina una melodía de Bono y The Edge de U2.
El mañana nunca miente, Pulp
La película: El mañana nunca muere (1997)
Quién consiguió el trabajo: Sheryl Crow
Informe de la misión: Con Bond de regreso como el nombre más importante del cine de acción, MGM invitó a varias bandas a presentar posibles temas musicales para la segunda aventura de Brosnan como 007. La contagiosa fantasía norteña de Pulp y Jarvis Cocker podría parecer extraña para el verso de Bond, pero eran una banda popular en ese momento y se unieron al concurso para escribir el nuevo tema.
Otros actos que escribieron temas potenciales fueron Duran Duran, Saint Etienne y Marc Almond. Según el compositor David Arnold, Pulp y los demás artistas no necesariamente sabían que se trataba de una competencia. “Tenían la impresión de que les estaban pidiendo que escribieran la canción para la película de Bond”, dijo. Pulp lanzó su versión como cara B de Help the Aged y cambió el título a Tomorrow Never Lies (un título provisional de la película) para evitar un conflicto de derechos de autor con el tema oficial de Sheryl Crow.
Espectro, Radiohead
La película: Espectro (2015)
Quién consiguió el trabajo: Sam Smith
Informe de la misión: Lana Del Ray no fue la única que fue rechazada para la penúltima aventura de Daniel Craig. Radiohead presentó una canción inédita, Man of War, después de que los realizadores se le acercaran. La canción ya estaba inspirada en Bond, en algún lugar entre el tema de Casino Royale You Know My Name y el propio Creep y Karma Police de Radiohead.
Los productores querían una canción original, por lo que Radiohead detuvo la grabación de su álbum, A Moon Shaped Pool, para escribir una canción principal de Spectre. (“Esa maldita película de James Bond nos lanzó una enorme bola curva”, dijo el productor Nigel Godrich a Rolling Stone sobre la grabación del álbum. “Fue un verdadero desperdicio de energía”). Los productores optaron por la balada atmosférica pero dudosa de Sam Smith, Writing’s On the Wall, que resume la fanfarronería y la decepción de la película final. Radiohead lanzó su Spectre como regalo navideño para sus fans en 2015.
El Telégrafo, Londres
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