Es un buen mes para los fans del cine de explotación italiano. Pisándole los talones a la nueva edición 4K UHD de Severin de la trilogía “Indiana Jonesploitation” de Antonio Margheriti (“Antonio Margheriti & the Jungles of Doom”), Vinegar Syndrome lanza el noveno volumen de su colección “Forgotten Gialli”. De acuerdo con la tradición de la serie, “Forgotten Gialli: Volume Nine” muestra varias oscuridades convincentes, en este caso de un período (la década de 1990) que se cree que ya pasó el mejor momento de Giallo, pero que de hecho produjo varias excelentes entradas tardías en el género.
En “Madness” (1993) de Bruno Mattei, una dibujante de cómics conocida por sus imágenes violentas se convierte en el objetivo de un acosador que se hace pasar por una de sus creaciones. El giallo de Alfonso Brescia de 1991 “Asesinato en luz azul” es una película de terror ambientada en Nueva York con la estrella de “La última casa a la izquierda”, David Hess, como un detective cínico que protege a una modelo con un secreto travieso. Por último, pero no menos importante, “Bugie Rosse” (1993) de Pierfrancesco Campanella sigue a un reportero que se infiltra en el inframundo gay para atrapar a un asesino, cuando todas las pruebas apuntan al propio reportero.
Todas estas películas son de interés para cualquier entusiasta del giallo que se precie, pero “Bugie Rosse”, estrenada en territorios de habla inglesa como “The Final Scoop”, es particularmente intrigante, no sólo por sus propias fortalezas sino por su relación con un texto clave del giallo, incluso si ese “giallo” no suele considerarse como tal y proviene de un director estadounidense y no de un italiano. Es posible que Campanella haya afirmado que se inspiró en una noticia sobre un asesinato real cuando se le ocurrió la idea de “The Final Scoop”, pero es difícil imaginar que su película existiera sin “Cruising” de William Friedkin como precursora.
‘Cruising’©United Artists/Cortesía Colección Everett
Lanzado en 1980, “Cruising” salió aproximadamente en el punto medio del apogeo de giallo, 10 años después de “El pájaro del plumaje de cristal” de Dario Argento y 10 años antes de los títulos incluidos en el paquete de Vinegar Syndrome. La película de Friedkin sobre un policía encubierto (Al Pacino) que se hace pasar por un entusiasta gay del S&M para atrapar a un asesino en serie no suele clasificarse como giallo, pero su provocativa yuxtaposición de sexo gráfico con violencia gráfica, su misterio de asesinato moralmente complejo en el que el héroe y el asesino tienen mucho en común, y gran parte de su iconografía proviene directamente del subgénero italiano popularizado por Argento, Mario Bava, Sergio Martino y otros.
Al igual que “Looking for Mr. Goodbar”, menos escabroso pero aún pervertido unos años antes, “Cruising” se apropió de las imágenes y las convenciones narrativas de las películas gialli y slasher para crear un nuevo género estadounidense: el thriller erótico. Junto con “American Gigolo” de Paul Schrader y “Dressed to Kill” de Brian De Palma, estas películas establecieron el modelo para los cientos de thrillers eróticos que irrumpieron en las pantallas de cine y en los estantes de las tiendas de videos a finales de los 80 y principios de los 90, películas que variaban en valor de producción desde los programadores de Roger Corman como “Body Chemistry” hasta las versiones de gran presupuesto de la fórmula refinada y popularizada por el guionista Joe Eszterhas. (“Instinto básico”, “Jade”).
“Cruising” es fundamental para la evolución del thriller erótico en varios sentidos, lo cual resulta fascinante dada la tendencia del género a inclinarse hacia el heterosexual (a pesar de las lesbianas asesinas de “Basic Instinct”). A medida que el personaje de Pacino en “Cruising” se adentra más en la escena de los clubes gay para intentar atrapar a un asesino, descubre tanto sus propios impulsos homosexuales como el lado oscuro que lo vincula con el asesino. Esta noción de aventura erótica como experiencia transformadora se convierte en un motivo recurrente en thrillers eróticos tan variados como el giro feminista del género producido por Katt Shea, “Stripped to Kill”, y el vehículo más convencional de Pacino, “Sea of Love”, sin mencionar el tentador y ambiguo thriller de Clint Eastwood “Tightrope”, en el que Eastwood juega con su imagen de masculinidad inexpugnable al dar a entender que a su personaje no sólo le gusta ser esposado y dominado durante las relaciones sexuales, pero puede balancearse en ambos sentidos si se le da la oportunidad.
“Cruising” y “La cuerda floja” sacan mucho provecho de la premisa de un investigador que persigue su propia imagen en el espejo, una idea que existía como un elemento básico del giallo al menos desde “La quinta cuerda” de Luigi Bazzoni y “El caso de la cola del escorpión” de Sergio Martino, ambas estrenadas en 1971. Con “The Final Scoop”, la rueda de influencia vuelve a girar, tal como “Cruising” absorbió La influencia del giallo y lo transformó en algo nuevo (el thriller erótico estadounidense), “The Final Scoop” se basa en “Cruising” y sus numerosos imitadores para crear un giallo para los años noventa.
‘La primicia final’Síndrome del vinagre
La historia “The Final Scoop” habla de un heterosexual felizmente comprometido (Tomás Arana) que descubre sus impulsos homosexuales a medida que se convierte en lo que pretende ser (sin juego de palabras) sacado de “Cruising”, pero a diferencia de esa película, “The Final Scoop” también está bastante cargado de actividad heterosexual explícita. Campanella va y viene entre las aventuras nocturnas del reportero en el mundo del cruising gay y sus escapadas con mujeres, haciendo que “The Final Scoop” sea menos un giallo gay como “Cruising” que un híbrido de la película de Friedkin y todos los thrillers eróticos heterosexuales que la imitaron en los años siguientes, y que todavía inundaban cines y tiendas de videos cuando se estrenó “The Final Scoop” en 1993.
Mientras tanto, aunque “The Final Scoop” es mucho más comedida que “Cruising”, tanto en su violencia como en su mirada lasciva a una subcultura gay, todavía inspiró una oposición vocal de la comunidad gay, tal como lo había hecho la película de Friedkin en 1980. Vistas hoy, muchas de las caracterizaciones más extremas que generaron críticas en ese momento (como un posible amante que coloca una bolsa de plástico sobre la cabeza del héroe y le dice que la asfixia es “como el yoga”) son parte de la estrategia de la película. llamamiento escandaloso. Si todos los personajes homosexuales se presentan como retorcidos o trágicos de alguna manera, bueno, también lo son la mayoría de los personajes heterosexuales.
Campanella estaba tan herido por las críticas negativas que se escondió en su casa durante un mes después de que saliera “The Final Scoop”, pero en una entrevista en el disco Vinegar Syndrome, se muestra bastante en paz con la película, como debería, ya que al igual que con “Cruising”, la película se reproduce cada vez mejor cuanto más se aleja de su momento cultural original. También es un escaparate sólido para Arana, un actor que fue omnipresente en pequeños papeles secundarios en importantes películas estadounidenses (“La última tentación de Cristo”, “El guardaespaldas”, “La caza del Octubre Rojo”) durante décadas, pero que tendía a conseguir papeles protagónicos significativos sólo cuando trabajaba en Europa. Su elección aquí simplemente se suma a la polinización intercultural que hace que “The Final Scoop” sea tan memorable.
En un momento fortuito, Vinegar Syndrome también tiene una nueva edición especial de uno de los mejores y más notorios thrillers eróticos de principios de la década de 1990, “Body of Evidence”, que llegará a 4K UHD y Blu-ray este mes. Una de las películas más gráficas sexualmente jamás estrenadas por un gran estudio, la película sigue el género del thriller erótico hasta su conclusión lógica: Madonna interpreta a una mujer acusada de asesinar a un hombre induciéndole un ataque cardíaco durante relaciones sexuales extenuantes. El arma homicida es el cuerpo de la mujer fatal, lo que le da al título un doble significado divertido y proporciona a los personajes una gran cantidad de diálogos muy inventivos y profanos con inflexiones sexuales.
“Forgotten Gialli: Volumen Nueve” y “Body of Evidence” ya están disponibles en Síndrome del vinagre.
