En 1906, cuando el futuro ganador del Premio Nobel, John Galsworthy, comenzó a escribir los primeros cuentos que conformarían “La saga Forsyte”, la idea de los corredores de bolsa como potenciales renegados y/o sociópatas destructores de la sociedad no sólo era creíble; Probablemente fue bastante emocionante. Sin embargo, más de cien años después de las últimas historias de Galsworthy sobre los amores y pérdidas de la nueva familia rica Forsyte, la serie de PBS Masterpiece “The Forsytes” se posiciona de manera un poco diferente.
En cierto modo, es correcto hacerlo. Los peligros del capitalismo en etapa tardía y el desvío de Antihero TV hacia el yuri tóxico hacen que sea bastante difícil apoyar al escalofriante protagonista de Galsworthy, Soames Forsyte. Aunque puede ser el único ser humano en la proverbial cadena de asesinatos, no ve ninguna diferencia entre el dinero y las personas, y llega a extremos extravagantes para atesorar y controlar a ambos.
“The Forsytes”, adaptada aquí por Debbie Horsfield (famosa por “Poldark”), comienza su saga en días anteriores con un Soames más amable. Interpretado por Joshua Orpin con ojos tan anhelantes y una mandíbula tan sólida que te dará ATM, este Soames será ignorado como heredero de la empresa familiar por su tío Jolyon Forsyte, Senior (Stephen Moyer) por su primo artístico de gran corazón Jolyon, Junior (Danny Griffin). Soames se adapta mejor a las matemáticas emocionalmente estreñidas de extraer dinero de proyectos mineros, y Young Jolyon se adapta mejor a dibujar, tener el cabello en una longitud incómoda y boxear con alma mientras está completamente empapado en sudor. Así son sus tragedias.
Por supuesto, también hay toda una legión de otros miembros de la familia y posibles pretendientes que se unirán al clan Forsyte. El destacado es Jack Davenport, interpretando al padre de Soames, James, como un intrigante descarado, empeñado en frustrar al lado de la familia de su hermano por cualquier medio necesario. Hay algo verdaderamente inglés en la alegría con la que Davenport puede emitir secas ocurrencias sobre los pliegues de un periódico que parece molestarle estar leyendo. Tiene una presencia sedosa y diabólica que está al borde del campamento cada vez que aparece en la mesa del desayuno.
Mientras tanto, Tuppence Middleton, vista por última vez en “Muerte por un rayo” como el hombre poderoso detrás de un hombre decepcionante, hace lo mismo aquí como la esposa del joven Jolyon, Francis. La serie comienza con su boda y Jolyon, y Francis ciertamente piensa que su temporada de seis episodios tratará de asegurar el ascenso de su familia en la sociedad aristocrática al encontrar una pareja adecuada para su hija June (Justine Emma Moore). Sin embargo, tanto June como Soames tienen otras ideas.
Guiado por la imperiosa voz en off de la matriarca de la familia Ann (Francis Annis), Soames persigue a la encantadora Irene (Millie Gibson), que baila ballet escandalosamente y quiere ir a París. Por un tiempo, Soames quiere que ella también se vaya. ¿Pero eso durará? ¿O su deseo de amarla se convertirá en la misma posesividad que aprecia en el corretaje de acciones?
‘Los Forsytes’Sean Gleason/OBRA MAESTRA
Las inteligentes elecciones de adaptación de Horsfield en “Poldark” suavizaron algunas de las brechas de edad francamente alarmantes en las historias originales, pero su instinto gentil aquí, dándole a Soames y a todos los demás una historia de origen, lleva a algunas elecciones extrañas, tanto estilísticamente como en términos de narrativa.
Ahora mira. Si esta escritora hubiera podido trabajar con Eleanor Tomlinson en “Poldark”, también me hubiera gustado incluirla en todo lo que hice para siempre. Aquí, Tomlinson interpreta a una doncella irlandesa convertida en costurera de la alta sociedad llamada Louisa, que tiene una historia con el joven Jolyon. Siempre les quedará Veneciasi sabes a lo que me refiero, y creo que sí, incluso si el programa dedica dos episodios de más a aumentar el suspenso de la revelación. Lo mejor que puedo entender es que Louisa es principalmente una invención de Horsfield. Ella cambia la dinámica de la familia Forsyte y la acerca más a la temporada 4 de “Bridgerton” que a su antecesora de PBS, la “Saga Forsyte” de 2002 dirigida por Damian Lewis que parece tan dura y aguda como el viento del Támesis en febrero.
En cambio, “The Forsytes” emplea muchas panorámicas suaves sobre tejados adoquinados, destellos de lentes que abarcan el marco y una ligera capa de daltonismo al estilo “Bridgerton” en las partes del fondo, deliberadamente sin comentarios. La atmósfera general del espectáculo, dirigida por Meenu Gaur y Annetta Laufer, tiene una especie de neblina dorada. Pero, lamentablemente, también lo hacen los medicamentos para el resfriado.
La voz en off demasiado elegante en realidad simplemente dice las cosas lentamente, con acento británico, lo cual, bueno, eso las hace sentir algo profundas para una audiencia estadounidense de PBS, y es un poco paralizante. La secuencia inicial de la boda presenta a Ann como una matriarca dura, para quien será una lucha para June llegar a la altura, pero luego es muy cariñosa, comprensiva y querida dentro de la temporada propiamente dicha, como el personaje de las seis temporadas de la condesa viuda de Maggie Smith y un arco cinematográfico en “Downton Abbey”.
Existe una extraña desconexión entre la sensación visual agradablemente lánguida del programa y las emociones de sus personajes. Enturbia la posición de casi todos entre sí, excepto el joven Jolyon y Louisa, quienes tienen recuerdos aún más vaporosos de sus días perdidos en Italia. Uno no puede evitar pensar que Bertha Russell nunca se dejaría atrapar, rodeada de un halo de luz blanca pura que entra a través de cortinas transparentes en “La edad dorada”. No, a menos que hubiera decapitado a la señora Astor o algo así.
‘Los Forsytes’Sean Gleason/OBRA MAESTRA
Esto no quiere decir que “The Forsytes” deba quedar fuera de su rotación de programas de época para ver mientras toma medicamentos para el resfriado. Fragmentos completos de “Bridgerton”, “Downton Abbey”, “The Gilded Age” y “Poldark” también pertenecen a esa lista. Es una gran lista. Pero al intentar ser un poco de cada uno de ellos, “The Forsytes” suaviza su propia identidad. Al detenerse antes de que la relación entre Soames e Irene se vuelva realmente tensa (aunque al diseñador de vestuario Nic Ede se le ocurren algunos grandes toques de vestimenta para Irene que comienzan a gritar “¡Esto es una trampa!” en los episodios posteriores), la historia recorta la mayoría de las garras con las que tenía su material original al principio.
En un momento, hay un montaje que salta entre Irene practicando en la barra de ballet, casi brillando con una luz angelical, y Soames firmando su nombre en documentos en la oficina. El patrón de edición sugiere una conexión entre ellos, una pasión compartida que encuentran en sus vocaciones. Una cosa sería que el contraste visual evocara algún tipo de temor o una nota de pausa, que tal vez Soames esté demasiado agraviado para disfrutar realmente lo que está haciendo. Pero se juega con sinceridad, por lo que el contraste visual hace que la conexión parezca torpe, si no completamente absurda.
Esa dinámica atrofiada pone la carga dramática de la temporada en la relación de Jolyon y Louisa, que se hizo imposible tanto por la clase social como por las maquinaciones políticas de Francisco para su marido. Pero incluso con participantes tan capaces como Middleton y Tomlinson (supongo que Griffin también está allí), esto es, en el mejor de los casos, un triángulo amoroso al estilo Kirkland donde la competencia entre el deber y el deseo nunca está realmente en duda.
“The Forsytes” ya ha sido renovada para una segunda temporada, que presumiblemente continuará con algunos de los giros más dramáticos de la primera historia de Galsworthy, “The Man of Property”. Al menos, estas primeras seis horas proporcionarán mucho contexto emocional para lo que viene a continuación. Pero uno hubiera esperado que una historia sobre la familia Forsyte hubiera sido más eficiente al respecto.
Grado: C+
“The Forsytes” se estrenó el domingo 22 de marzo en PBS Masterpiece. Los nuevos episodios se transmiten los domingos a las 9 p. m., hora del este.
