Nota del editor: la siguiente historia contiene spoilers del episodio 5 de “Un caballero de los siete reinos” de HBO.
Casi la mitad del episodio 5 de “Un Caballero de los Siete Reinos” se centra en una secuencia de combate de siete contra siete entre los príncipes Targaryen enojados (y/o borrachos) por un lado y el desconcertado Ser Duncan el Alto (Peter Claffey) y sus enemigos del Torneo Ashford por el otro. Sin embargo, de acuerdo con la perspectiva más sencilla y terrenal del programa sobre el mundo de Westeros, la secuencia de “In the Name of the Mother” no se trata solo de coreografías de lucha espectacularmente intrincadas o tomas valientes con drones. La escena los tiene, seguro. Pero en realidad se trata de que Dunk sufre un rápido colapso mental dentro de su casco.
Esto viene directamente del showrunner de la serie Ira Parker, quien le dijo a IndieWire en un próximo episodio del Filmmaker Toolkit Podcast que el razonamiento detrás de cada decisión, desde el tono hasta el vestuario, el estilo de la cámara y el ritmo de la edición, todo se remonta a cómo el programa puede poner mejor a la audiencia junto a Dunk, quien podría ser el protagonista más alto de George RR Martin en sus obras de “Game of Thrones”, pero que probablemente también tiene la mayor ansiedad.
“Estábamos haciendo todo lo posible para mantener a la audiencia inmersa en su mundo. Dunk, en las novelas, tiene probablemente el monólogo interno más (ansioso) de los personajes de George. Así que obviamente, un gran desafío iba a ser sacar eso a la luz. Y también está mucho solo. La mayoría de los otros personajes tienen otras personas con quienes rebotar, otras personas en su esfera, y Dunk tiene muy poco de eso”, dijo Parker.
Es por eso que, desde el guión hasta los primeros guiones gráficos, la batalla tuvo que comenzar con Dunk en su momento más solo: dentro de su casco, mirando por la pequeña rendija de su visor mientras intenta controlar su respiración. El editor de sonido supervisor Alastair Sirkett le dijo a IndieWire que la gran figura de Peter Claffey, exjugador de rugby, realmente ayuda a cantar en ese momento con el pánico reprimido.
‘Un Caballero de los Siete Reinos’ Steffan Hill
“Cuando estamos en esa pelea con espadas, realmente nos quedamos en el barro, y el movimiento y la falla y en el casco para la respiración de Dunk, y fue maravilloso llegar allí. Creo que es bastante impactante”, dijo Sirkett a IndieWire. “Poder entrar en esa primera parte con la respiración en el casco, creo que inmediatamente te lleva (al pánico de Dunk). Usamos bastante sonido de producción para sus reacciones y las de Aerion, pero Peter estaba muy interesado en esa respiración. Sabía hacia dónde íbamos con eso y qué estábamos tratando de hacer, y se metió en esa zona para darnos esa ansiedad, esa respiración aguda. Fue realmente perfecto”.
La forma en que “Un Caballero de los Siete Reinos” trata su secuencia de batalla es tan impactante porque, por mucho que a esta serie le guste perforar la nobleza y el romance de “Juego de Tronos” con tantos pedos y mierdas como sea posible, y con todos los vómitos que pueda, trata en serio la violencia y las emociones de los personajes que son vulnerables a las depredaciones de los Targaryen. Gran parte del trabajo de Sirkett y el equipo de sonido en el paisaje sonoro de la batalla consistió en darle a cada sonido un peso aterrador y aplastante (RIP Baelor).
“Puedes tener una espada del tamaño de un poste de andamio, y si la golpeas contra algo, suena y no sientes ese tamaño. Me encanta nuestro equipo de Foley: Barnaby Smyth y los muchachos de Feet First son simplemente brillantes al darle textura a todo”, dijo Sirkett. “Son realmente buenos para conseguir esa textura que te da realismo, movimiento, y es lo suficientemente sutil como para que sientas que estás allí, pero no distrae y encaja”.
De hecho, para el director Owen Harris, esa textura visual fue tan clave como la coreografía del “héroe” de la pelea entre Dunk y el sádico Príncipe Aerion (Finn Bennett). “Se han considerado cada fotograma, y especialmente en una pelea como esta, porque también tienes la estructura (de) siete contra siete. Sabes que alrededor de la pelea, tienes a estos otros 12 tipos que están en medio de sus propias peleas por sus vidas, así que dondequiera que vaya la cámara, necesitas saber exactamente en ese punto en qué etapa de la pelea se encuentran. Casi se vuelve tan complicado como la pelea en primer plano. Tiene que sentirse como si ese momento estuviera completamente ligado a este momento aquí, y se siente espontáneo”, dijo Harris.
‘Un Caballero de los Siete Reinos’Steffan Hill
Está muy en consonancia con el espíritu amante de la gente común de “Un caballero de los siete reinos” que la secuencia se ocupa de todos, no sólo de uno o dos personajes con pelucas rubias y destinos especiales. Harris seguía volviendo a la idea de la honestidad de Dunk como la piedra angular de cómo se concibió, coreografió, filmó y editó El Juicio de los Siete.
“Queríamos hacer algo que tuviera el carácter de este programa, que mantuviera la perspectiva muy honesta de Dunk: la honestidad de estar en una pelea que no siempre sale como quieres”, dijo Harris. “La agricultura de Dunk es la forma en que me gusta pensar en él. Es un poco lento, y no tiene esa sofisticación y esa velocidad ágil de alguien como Aerion, (pero) en el fondo, piensas que si tan solo Dunk pudiera ponerle las manos encima, ¿sabes? Si pudiera ponerle una pata encima, entonces tal vez tenga un poco de esperanza”, dijo Harris.
Se llevaron a cabo muchas reuniones sobre los niveles de tierra, barro, sangre, diseño de armaduras y coreografías de lucha para lograr esa tentadora sensación de que Aerion simplemente baila fuera del alcance de Dunk. Por supuesto, ponernos en el punto de vista de Dunk comienza con el disparo del casco.
‘Un Caballero de los Siete Reinos’ Steffan Hill
“Fue una mezcla de cómo hacemos una gran acción y la hacemos dramática, emocionante y entretenida, pero también cómo mantenemos el carácter y el tono del programa durante todo el proceso”, dijo Harris. “Te pasas todo el programa recorriendo este viaje con este tipo, y finalmente estás literalmente dentro de su cabeza, ¿y la claustrofobia y la ansiedad de estar atrapado en esta cosa mientras la gente intenta matarte? Estamos encontrando el equilibrio entre querer hacer algo llamativo y entretenido, pero en última instancia honesto”.
Uno de los golpes más difíciles que Harris organizó en el episodio 5 tiene que ver con la ansiedad antes de la pelea. Dunk y el recién nombrado Ser Raymun Fossoway (Shaun Thomas) se unen a la línea de caballeros más experimentados que están preparados para, literalmente, luchar en la esquina de Dunk contra Aerion. El Príncipe Baelor (Bertie Carvel) los alinea a todos con instrucciones tácticas. Dado que esto no impide que Dunk y Raymun pierdan su desayuno antes de lanzarse a la batalla, Harris y su director de fotografía Gustav Danielsson encuadran una hermosa toma de los dos jóvenes héroes literalmente vomitando y recuperándose.
“Parece una escena bastante sencilla, pero tiene lugar en un día en el que el clima cambió mucho, donde tienes actores a caballo, todos con diferentes niveles de habilidad y confianza, que tienen que actuar con confianza porque son caballeros. Es bastante divertido, pero fue extrañamente complicado porque estaba bastante quieto. Sabes, creo que lo que pasa con la acción es que una vez que empiezas a moverte, esa energía crea su propio drama. Mientras que cuando las cosas se calman, es la energía de la actuación”, dijo Harris.
Quizás nada ejemplifique mejor el espíritu honesto de “Un Caballero de los Siete Reinos” que el hecho de que, a veces, vomitar sobre un caballo es la mitad de la batalla.
“Un Caballero de los Siete Reinos” se transmite los domingos por HBO y se transmite por HBO Max.
