Las películas de Edward R. Pressman siempre fueron “un poco tabú, un poco transgresor”, como lo dice su hijo Sam Pressman, pero siempre luchó para hacerlas, especialmente si eso implicaba defender a los cineastas emergentes detrás de ellos y “nunca renunciar a ellos”.
Eso fue cierto que se remontan a finales de los años 60, cuando Pressman logró trabajar con una letanía de autores, incluidos Terrence Malick, Werner Herzog, Brian Depalma, Oliver Stone, Mary Herron, Abel Ferrara y David Byrne, por nombrar solo unos pocos, a través de las icono de Indie que producen icono en 2023.
La esperanza es que el mismo ethos sigue siendo cierto bajo el liderazgo de Sam Pressman en Pressman Film, donde el joven Pressman, actual CEO de Pressman Film, ahora está trazando un curso para que la compañía de su padre siga contando historias durante los próximos 50 años. Lo está haciendo a través de una mezcla de ideas y películas originales que honran el legado de su padre.
En declaraciones a Indiewire sobre Zoom desde una habitación de hotel en St. Louis, Missouri, donde estaba en el set para la cuarta película que Pressman Film tiene en producción este año, Pressman dijo que “lo más esencial” es que él pueda producir películas, y se “mantenerse fieles a la filosofía de Ed de contar historias radicales y respaldar a los cineastas en los que realmente creemos”.
En noviembre, Pressman Film cerró un Oferta de recaudación de fondos a través de Republic.comUna plataforma de crowdfunding y criptomonedas que permite a las personas ser inversores parciales en la pizarra de Pressman y compartir el alza, todos aprovechando la red de blockchain de avalancha. La compañía recaudó $ 2 millones en costos operativos de 370 inversores, solo suficiente efectivo para dejar que Pressman Film siguiera haciendo lo suyo. Es un enfoque inusual de recaudación de fondos, un Ed Pressman no habría sabido nada, pero Sam dijo que su padre tampoco habría resistido el cambio o la innovación.
“Es casi contrapuntal decir: ‘Oh, vamos a mantenernos fieles a su espíritu y ser estos pensadores independientes y encontrar nuestro camino fresco mientras hacen lo mismo que hizo”, dijo Pressman. “Cuando comenzó a fines de los años 60, la película independiente era una tecnología revolucionaria. La idea de que podría hacer películas fuera del sistema aún era tan nueva. Y cuando pienso en el futuro de la compañía y cómo, en 2069, con suerte, la película de Pressman todavía está haciendo películas, creo que debemos estar entusiasmados con la nueva frontera”.
Sam Pressman con su padre, el difunto Edward R. Pressman, en Cannesflavian Covreur
Como parte de ese acuerdo con Republic, Pressman Film se compromete a que el 50 por ciento de su pizarra sea propiedades originales, mientras que la otra mitad se basará en Pressman IP. Es la razón por la que la compañía está volviendo al pozo para una de sus películas más emblemáticas, “American Psycho”, con una nueva película para ser dirigida por Luca Guadagnino para Lionsgate.
Detenernos si ha escuchado antes que Guadagnino tiene un montón de proyectos en su plato y no está claro cuál podría disparar a continuación, “American Psycho” entre ellos. Pero Pressman dijo que Guadagnino estaba en la parte superior de su lista para que los directores volvieran a adaptar el libro de Bret Easton Ellis y que era un Guadagnino soñando recuperar cuando era solo un aspirante a crítico de cine.
Si bien se han girado rumores, Pressman dijo que nada se confirma todavía, pero eso no ha amortiguado su emoción. “La sinergia entre Luca y (guionista) Scott Z. Burns es palpable”, dijo Pressman. “Creo que (Patrick) Bateman es un ícono de la cultura, y creo que la visión de Luca es hacer una película que sea realmente alucinante, y espero que sea un momento cultural que la gente debate y discute”.
Además de “The Crow” del año pasado, el equipo también solo envolvió “Bad Teniente: Tokio”, la próxima película del Maestro Japonés Takashi Miike que sigue los pasos de los “Bad Teniente” de Ferrara y los Bonkers de Herzog y el titulado “Puerto de Call: New Orleans”. Esa película es producida por el ganador del Oscar Jeremy Thomas y también fue la primera película en la carrera de Pressman que tuvo un distribuidor estadounidense a bordo, Neon, antes de comenzar la producción.
‘Dead Man’s Wire’stefania Rosini SMPSP/Cortesía de Tiff
El primer título original de Pressman Film es “Dead Man’s Wire”, la primera película del director Gus Van Sant desde 2018, que se estrenará esta semana en el Festival de Cine de Venecia. La película es la verdadera historia de Tony Kiritsis, un hombre que tomó como rehén el gerente de una oficina de préstamos usando una escopeta aserrada con un cable atado desde el gatillo hasta el cuello de los rehenes. Pressman calificó la actuación de Star Bill Skarsgard en la película “Magnetic, TransfiChing y Psychotic”, y no muy diferente de los retorcidos protagonistas de algunas de las películas de Ed Pressman.
La compañía también acaba de establecer una serie en Apple del escritor de “adolescencia” Jack Thorne, y tiene un proyecto de realidad virtual llamado “Dark Rooms” se estrenan como parte de la sección inmersiva de Venecia En el próximo festival, solo uno de varios experimentos que comenzaron con el “Evolver” interactivo de Malick y Cate Blanchett. Pressman dijo que al hacer películas teatrales es su pan y mantequilla, hay más de donde vino todo lo que vino.
“Creo que estamos en un momento en el que el cine independiente y los productores independientes en realidad tienen una oportunidad increíble”, dijo. “Los streamers y los estudios hay menos películas que son menos iluminadas por los streamers, y sin embargo, el amor global del cine no se deprecia. Entonces, para un productor independiente, si hacemos grandes películas, hay una audiencia que tiene hambre de ello. Para mí, la acción inmediata es, ¿cómo lo hicimos la comunidad y cómo las cine”, pero las personas, pero las personas, pero las personas no conocen las personas, pero las personas, pero las personas, pero las personas, son las personas, pero las personas, pero las personas, pero las personas, son las personas, sino que las personas, pero las personas de la gente, son las personas, sino que las personas, pero las personas, pero las personas, pero las personas son de la gente, pero las personas, pero las personas, pero las personas son las personas, pero las personas, pero las personas, pero las personas son de la gente, pero las personas, pero las personas, pero las personas son las personas, pero las personas, pero las personas, pero las personas son de la gente, pero las personas, pero las personas, pero las personas son de la gente.
