POESÍA
Fantasma de mí mismo
John Kinsella
UQP, $ 24.99
John Kinsella se ha preocupado profundamente por Jam Tree Gully, su hogar en el Wheatbelt de Australia Occidental, desde 2008. Ha tratado de restaurarlo físicamente a su estado original después de años de degradación, y ha escrito un libro tras libro de poesía tratando de aceptarlo, con su belleza, sufrimiento, su centralidad para él y su familia, y por el significado en sí mismo, para el lenguaje. En sus memorias en prosa desplazadas, publicadas en las profundidades de la pandemia en 2020, Kinsella escribió sobre este mismo valle, bajo el asedio de todo tipo de enemigos ruidosos, destructivos y apropiados. Tenía una especie de ferocidad gótica australiana, al igual que su determinación de resistir.
Cinco años después, parece que esas fuerzas amenazantes ya han hecho lo mejor, como si los autos ya se hayan comido París y se hubieran quedado sin foco, mientras que las reliquias de la belleza en el valle de Kinsella son agudos y claros en su lente macro. “Podríamos incluir una semilla de avena silvestre / que se ha ahuecido con calor / y edad y organismos tan pequeños que o olvidemos o no pensemos en ellas”. O “la célula de lodo única de una avispa, el cuerpo arrugado / de una araña de ventana golpeando debajo de su tubo de seda”. Estas imágenes se repiten y recurren, los estribillos de su lamento.
Pero de alguna manera no se siente como una derrota. “Esperar pérdida no es comenzar a llorar temprano, lo que, para mí, tiene / poca o ninguna definición”. Las aves están en todas partes, indomitablemente ellos mismos, “genéricamente, las aves no están cediendo, / aunque vastos números al sur han sido eviscerados, y las urracas cantan tan decididamente que arriesgo a decir ‘con vehemencia’ / y estoy seguro de que soy mutuo con ellas”.
Poeta John Kinsella, fotográfica en el bosque del estado de Julimar de WA.
Los pájaros son un deleite y un alivio en el libro, como deben estar en la vida real, y siempre está en diálogo con ellos: “El staccato Trill del rojo rojo macho llamando / me afuera, pero me desean ausentes de su texto / de sus textos, su forma de tomar semiótica de la página / en la página más específica pero expansiva y eterna / forma eterna de literatura, los libros Sung en cada partícula y cada partícula de una partícula de la partícula, que impresionan, que impresionan, lo que impresiona, lo que es más. ramita o rama delgada después del levantamiento de pies pequeños “.
Kinsella parece haberse relajado por completo, finalmente, en esta síntesis de intelectualidad y observación pura, de modo que mientras se pregunta si quieres considerar la canción de las pájaros como semiótica, los pies pequeños se elevan con un suspiro que sientes a través de ti. Es tentador experimentar el libro a nivel elegíaco y romano tardío, pero hay muchos correctivos: dice en un momento “la elegía ya no es adecuada y el dolor está integrado en todos los documentos”. Aunque este poema en particular se trata de la pandemia, esa línea se presenta a través de todo lo que lees después, especialmente cuando el poema termina “Nightbirds se está reproduciendo con pájaros de día, y el crepúsculo y el amanecer no se pierden”.
Los fantasmas, vislumbrados a lo largo del libro, concentrado a medida que el libro se alza, se cae. “Más tarde y más tarde, los fantasmas se reúnen / alrededor de una idea de árboles para recordarnos”. Los fantasmas también de animales, pájaros, de la tierra y las cosas que se le hacen: “… son una isidad. No hay código secreto / sistema de acceso, y están allí, ya sea que quieras / no. E incluye a su fantasma en esto porque “¿Qué opción tendré más que colgar por aquí cuando me haya ido?” Diciendo conmovedor “Estoy seguro de que seré sensible a los que me atraviesan / sobre cuánto de mí, ellos quieren o no quieren contacto”.
