El título de la nueva película del director y guionista francés Boris Lojkine, “Soulleymane’s Story”, tiene algunos significados entrelazados. En el sentido más amplio, describe la película en sí: esta es la historia de Soulleymane (Abou Sangaré), un inmigrante indocumentado de Guinea-Conkry, que vive en París. Está buscando asilo a través de la oficina francesa para la protección de los refugiados y las personas apátridas (OFPRA), que es donde surge el segundo significado del título. La solicitud de Soulleymane requiere una entrevista en persona, y planea contar una historia fabricada sobre las circunstancias que lo enviaron al extranjero: a saber, que se vio obligado a huir de Guinea después de ser arrestado y encarcelado por activismo político. La fuente de esta historia es un hombre llamado Barry (Alpha Oumar Sow), que entrena a refugiados como Soulleymane para mentir en sus entrevistas por efecto comprensivo y dramático, e incluso les proporciona documentos falsos que podrían corroborar esas mentiras.
Cuando Soulleymane ensaye su relato, en una escena temprana, Barry lo advierte por recitar (y a menudo a menudo) los hechos falsos que le han dado. “Tiene que sonar como tu experiencia de vida”, dice. “Entra en detalles, porque los detalles cuentan”. Al invocar las diferencias entre una historia plausible y una claramente falsa, la “historia de Soulleymane” se establece como un desafío. Después de todo, la película de Lojkine, que coescribió con Delphine Aguut, es una ficción muy enfocada y cuidadosamente construida. Comienza con una premisa de calilamiento, la entrevista de SoulleMane es en solo dos días, lo que presuriza, de manera genérica pero efectiva, un conjunto ya lleno de circunstancias personales. El considerable poder de la película depende completamente de su persuasión momento a momento, de un conjunto de elecciones narrativas y estéticas que, como se presenta, en una serie de escenas rápidas, cinéticamente compuestas y editadas irregulares, Seldom se siente como opciones en absoluto.
Los detalles cuentan para todo aquí, y Lojkine los despliega hábilmente, con el ojo de sumergirnos en la agotadora rutina diaria de su protagonista. Soulleymane funciona como un mensajero, y pasa la mayor parte de sus días cruzando la ciudad en su bicicleta, recogiendo y dejando entregas de alimentos. (Lojkine y su director de fotografía, Tristan Galand, filmaron gran parte de las imágenes persiguiendo a Sangaré en bicicletas propias). Pero las dificultades de Soulleymane van más allá de las indignidades habituales de salarios escasos y horas agotadoras. Debido a que no puede trabajar legalmente, usa el relato de la plataforma de entrega de otro mensajero, Emmanuel (Emmanuel Yovanie), quien toma la mayor parte de las escasas ganancias de Soulleymane. En un día promedio, Soulleymane podría tener que salir de su camino para asegurar una selfie de Emmanuel, para evitar el sistema de seguridad incorporado de la plataforma. En una tarde difícil, podría entrar en un altercado verbal con un restaurador que lo mantiene esperando demasiado tiempo para un pedido. O podría ser derribado de su bicicleta, estropeando una entrega y reduciendo aún más la importante calificación de satisfacción al cliente de Emmanuel. Incluso el retroceso más pequeño exacerba un círculo vicioso de caos y fracaso, uno que apenas termina cuando Soulleymane se dirige a un refugio para personas sin hogar para pasar la noche y se encuentra todavía compitiendo, no por las entregas sino por una cama y una ducha.
La película evita intencionalmente los flashbacks a la vida de Soulleymane en Guinea; Como cualquier ficción honesta, no pretende otorgarnos más que una visión parcial de los eventos. Y estas elisiones narrativas gesto hacia el tercer y más evasivo significado del título, que se refiere a la verdadera historia de Soulleymane: la realidad de su vida hasta ahora, y las personas y lugares que dejó en la búsqueda de una vida mejor en el extranjero. Se nos da algunas ideas para esos sacrificios, principalmente a través de las llamadas telefónicas de Soulleymane en casa. Él habla con su novia, Kadiatou (Keita Diallo), que anhela estar con él nuevamente, pero cuya paciencia está siendo probada por la propuesta de matrimonio de otro hombre. Soulleymane también trata de registrarse regularmente en su madre enferma, cuya condición, sentimos, de la mezcla de urgencia y ternura en su voz, es crucial para sus razones para venir a Francia en primer lugar.
Como una visión de una vida gobernada, sin descanso, por una fusión impía capitalista tardía de aplicaciones de teléfonos inteligentes y apetitos humanos, y también por las restricciones inquebrantables de las rutas de Métro y los horarios de los autobuses: “Soulleymane’s Story” podría ser el retrato más desesperante de la economía de la economía en el trabajo de “lo sentimos perdidos” (2020), Ken Loach’s Draiting Monseries de los gigantes de los gigantes de los gigantes de los gigantes. Conductor de entrega de mediana edad. Pero la película de Lojkine, a pesar de toda su fuerza contundente, también tiene casos fugaces de alivio, y los presenta, en su mayor parte, con una sabia falta de inflexión o énfasis. Hay trabajadores de restaurantes que, en lugar de gritarle a Soulleymane o que lo reprendan a un lado, le ofrecen una sonrisa, un café y un dulce. Hay un cliente mayor frágil que acepta con agradecimiento una entrega de pizza y cuya necesidad de asistencia física despierta la propia compasión de SouleMane. Incluso hay un acto arbitrario de misericordia por parte de algunos policías que notan que Soulleymane está usando la cuenta de otra persona cuando entrega su orden de alimentos: proceden a burlarse y acosarlo, pero luego lo dejan ir demasiado hambriento para molestarse con él. Esto no es amabilidad, pero, viendo la película de Lojkine ahora, como atacadas en hielo de crueldad y violencia indiscriminadas de los Estados Unidos, casi parece.
Tengo cuidado con el impulso crítico de alabar una película por la puntualidad, pero la relevancia de la “historia de Soulleymane”, lo que evoca e ilumina sobre los obstáculos que los inmigrantes indocumentados enfrentan el mundo, no es simplemente innegable, sino también inextricable a partir de las circunstancias de la creación de la película. El propio Sangaré emigró de Guinea cuando era adolescente y nunca había actuado en pantalla antes de la “historia de Soulleymane”; Aunque la película no es biográfica, ha hablado en entrevistas sobre los desafíos de sus primeros años en Francia y cómo encajan con los de Soulleymane. El casting de un actor no profesional talentoso no es una rareza en las películas; Es una de varias decisiones aquí que hablan de la influencia indeleble de los hermanos belgas Jean-Pierre y Luc Dardenne, cuyos thrillers tensos y exigentes dramáticos, entre ellos los dramas migrantes “la promesa” (1997) y “Tori y Lokita” (2023), les ha convertido en los estándares globales estándar en el cine de la desesperación de clase trabajadora. (Lojkine, como el Dardennes, comenzó su carrera cinematográfica haciendo documentales, y su compromiso con el realismo se ha extendido a su trabajo de ficción, comenzando con su largometraje de 2014, “Hope”, sobre dos migrantes, uno nigeriano y otro camerunés, haciendo la ardua caminata a través del Sahara hacia Europa).
Una de las primeras cosas que notas sobre la actuación de Garraré es su fisicalidad que bombea pedales: el actor, jadeando mientras se abre paso por el tráfico de París, transmite ansiedad extrema y una voluntad de trabajar intensamente duro. Sin embargo, lentamente, una sensación más vívida de quién es Soulleymane echa raíz. Recogemos su tranquilo carisma, su buen humor sin esfuerzo y su negativa de principios a devolver insultos o abusos en especie. Vemos cuán fundamentalmente honesto es y, por lo tanto, cuán temperamentalmente mal adecuado es para regurgitar las falsedades que, como insiste, Barry, son cruciales para su supervivencia. Como actor, en resumen, Sangaré, cuya actuación ganó un premio de cine europeo, un César y un grupo de premios en el festival, es un hallazgo extraordinariamente expresivo. No obstante, ha proclamado su intención de continuar trabajando como mecánico de automóviles, un trabajo para el que entrenó en su adolescencia en París, pero que, sin sus documentos, no pudo hacer hasta ahora: a principios de este año, después de tres solicitudes rechazadas de visa, Sangaré finalmente se le otorgó un permiso de un año para vivir y trabajar en Francia.
No está claro si un destino auspicioso similar espera a su contraparte ficticia. Lojkine corta a Black antes de que podamos averiguarlo, aunque no hasta después de una secuencia impresionante en la que Soulleymane tiene su fatídica entrevista. La conversación es realizada por un agente de OFPRA sin nombre, que se interpreta, con el aplomo silenciosamente impresionante, por Nina Meurisse. Mientras le pregunta a Soulleymane, sus ojos se lanzan entre su rostro y la pantalla de su computadora mientras escribe sus respuestas, sentimos una bondad instintiva que está articulada y controlada; El protocolo profesional la restringe de cualquier expresión directa de empatía, pero también le permite decirle, con absoluta sinceridad, que ella está allí para escucharlo a él y a él solo. Lo que sigue es un dueto de actores extraordinariamente sostenido, que culminó, a través de la modulación mutua de la calma de la pareja y la calma inquebrantable de la dolidosa, incómoda, incómoda de Sangaré y la calma inquebrantable, en un asombroso momento de claridad moral y emocional. Para que Soulleymane sobreviva hasta que este punto no haya requerido un final del engaño y la tensión, pero al final, aunque solo sea por un momento emocionante, es realmente la verdad la que lo libera. ♦
