La madrugada del martes, el Festival de Cine de Venecia anunció la alineación para su 82ª edición con una variedad de películas que se preparan para hacer olas internacionalmente el resto del año. Si bien, muchos de los títulos de la competencia fueron predichos por Indiewire y otros antes del anuncio oficial de la mañana del 22 de julio, la lista general de películas y cineastas que asistieron todavía ofrecían muchas sorpresas.
A continuación, nos sumergimos en lo que se destacó sobre la alineación, ya sea qué películas y estudios no participan esta vez, a las formas en que este grupo de entradas de Venecia difiere de las del año pasado.
No hay fotos de Warner Bros.
Si bien hay otros estudios que no llevan algunas características esperadas a Venecia, como las características de enfoque con “Hamnet” o Sony con “Klara and the Sun”, el estudio más notablemente ausente de cualquier parte del calendario de Venecia es Warner Bros. Pictures. Aunque el estudio se ha omitido el festival hace tan recientemente como hace dos años, el estudio generalmente ha usado Venecia como un lanzamiento para varios grandes lanzamientos que terminaron encabezando la taquilla, como “Dune”, “Don’t Wathing Darling” y “Beetlejuice Beetlejuice” (apertura del festival del año pasado).
Mientras que algunos postulan que la ausencia de WB puede provenir de “Joker: Folie à Deux” de no cumplir con las expectativas de su predecesor ganador de Golden Lion (para decirlo suavemente), la respuesta real de por qué su principal lanzamiento de prestigio de otoño, el festival de la festival, no es simplemente que el director en el festival de Paul Thomas Anderson, no sea que sea que no le interese el director en el festival. Aunque su película de 2012 “The Master” fue un título de competencia de Venecia, el último largometraje de Anderson para estrenarse en cualquier festival de cine fue “Vice inherente” en 2014.
Muy menos títulos de adquisición
En el otro lado de la ecuación, el estudio con la mayor presencia en Venecia será Netflix, que tiene tres títulos solo en la alineación de la competencia (“Frankenstein”, “A House of Dynamite” y “Jay Kelly”). Si bien esa misma alineación fue principalmente títulos de adquisición el año pasado, la mayoría de las películas estadounidenses que juegan en competencia, desde “Bugonia” hasta “Padre Madre Hermana Hermana” hasta “The Smashing Machine” ya tienen distribución en los Estados Unidos.
La excepción más notable es “The Testament of Ann Lee” de Mona Fastvold, protagonizada por Amanda Seyfried, aunque muchos esperan que esté en el radar de A24 después del éxito que tuvo con Fastvold y su esposo y colaborador Brady Corbet en su película “The Brutalist”, que A24 compró fuera de Venice el año pasado.
Un nuevo conjunto de contendientes internacionales de largometrajes
Tanto la alineación de la competencia como en otros lugares presentan varios cineastas que han estado en la mezcla para el mejor largometraje internacional Oscar antes, incluido Paolo Sorrentino, de la fama ganadora del Oscar “The Great Beauty”, que abrirá el Festival de Cine con sede en Italia con su último, “The Grace”.
El cineasta tunecino Kaouther Ben Hania, quien recientemente fue un nominado al mejor documental con “Four Daughters”, también tiene “The Voice of Hind Rajab” en competencia.
Y el cineasta de Corea del Sur, Park Chan-Wook, a menudo citado como un ejemplo de un director extraviado por la academia, también vuelve a competir con “No otra opción”, después de que su última película “Decision to Fuel” cayó justo por debajo de una nominación internacional.
Más directores principales de lo esperado
La edición 2025 del Festival de Cine de Venecia tiene una alineación fuera de la competencia que parece tan estrellada como la competencia, y de una manera que no se anticipaba previamente. Por ejemplo, es una sorpresa que un año después de que “Queer” estuviera en competencia, Luca Guadagnino y Amazon MGM Studios han optado por eso con su última película “After the Hunt”, protagonizada por la ganadora del Oscar Julia Roberts. El director nominado al Oscar, Gus Van Sant, quien ha tenido dos películas en competencia en Venecia antes, también optó por su última película “Dead Man’s Wire”, un título de adquisición.
Aunque la documentalista Laura Poitras ganó el Golden Lion por su última película “All the Beauty and the Bloodshed”, su último proyecto “Cover-Up”, codirigido con el periodista Mark Obenhaus, también se está proyectando fuera de la competencia, aunque eso es más característico de los documentales en general. Sofia Coppola, cuya última película “Priscilla” también ganó un premio en Venecia 2023, regresa con un nuevo documental “Marc by Sofía”. Y aún más una bola curva es el ganador del Oscar Charlie Kaufman en la alineación fuera de la competencia con su nuevo cortometraje “How to Shoot a Ghost”.
Los tiempos de ejecución siguen siendo un punto de dolor
Uno de los puntos de conversación más grandes de la alineación de Venecia 2024 fue el exceso de películas superiores a un tiempo de ejecución de 150 minutos, con el antes mencionado “The Brutalist”, siendo el mejor ejemplo de más de tres horas, con una intermisión.
Si bien el tiempo de ejecución de una película no perjudica exactamente sus posibilidades en la competencia, el jefe del festival Alberto Barbera ha señalado que hace que una película sea más difícil de programar, ya que Venecia y otros festivales a menudo tienen una sólida línea diaria para que los asistentes trabajen en sus horarios.
Aunque T son un par de películas en la competencia que actualmente tienen más de dos horas y media, como “Frankenstein”, Barbera también compartió durante el anuncio de la alineación de que “Julian Schnabel” en la mano de Dante “se está proyectando fuera de la competencia simplemente porque es más largo de lo que habían acordado inicialmente.
