El mundo puede ir al infierno, pero el escritor y director James Gunn lo ha adornado con un sol “Superman”. Las entregas más recientes en la franquicia, el díptico de Zack Snyder, “Man of Steel” (2013) y “Batman v Superman: Dawn of Justice” (2016), tenían un sentido de tragedia agitado, aulloso y casi apocalíptico, pero la visión de Gunn es brillante, perseguida y sentimental. Es cierto que hay una ráfaga de sombría justo al principio, pero es solo una artimaña. Una carta de título anuncia que Superman ha soportado su primera derrota, y el héroe (interpretado por David Corenswet) se muestra que cae del cielo y se estremece con un ruido sordo en la superficie de un páramo congelado, donde se postra postrada, escupiendo sangre roja en la nieve. No temas: tan pronto como el combatiente herido reúne sus labios y silban a Krypto, su fiel y juguetón compañero canino llega y arrastra a su maestro a la fortaleza de la soledad. Allí, los robots leales examinan al paciente y, al exponerlo a la luz solar, comienzan a sanarlo. Pero este es un Superman a toda prisa; Antes de haber sido restaurado a toda su fuerza, se apresura a su ciudad adoptada de Metrópolis, para luchar contra el retador que acaba de ponerlo bajo, una criatura mecanizada descomunal conocida como el martillo de Boravia.
Boravia es un país de Europa del Este que amenaza con invadir a su vecino Jarhanpur, un estado poco armado y,, de manera puntual, predominantemente no blanca, que Superman está tratando de defender. El martillo demuestra ser solo un títere para el viejo archienemigo de Superman, Lex Luthor (Nicholas Hoult), quien lo controla, ladrando comandos como un director de televisión. En estos días, Lex es un magnate tecnológico y un traficante de armas; Está vendiendo armas a Boravia, un aliado estadounidense, y tiene conexiones en el Pentágono. Aprovechando el activismo pro-jarhanpur de Superman, LEX Stage-Stage administra una gran campaña de frotis de Internet, que involucra epítetos como #Superspy y #Supershit. Superman, tratando de recuperar el control de la narrativa, hace uso de su personalidad civil, el periodista Clark Kent, del Daily Planet, para explicarse a sí mismo: supuestamente, Superman ha otorgado a Kent una entrevista exclusiva en una entrevista exclusiva en su popularidad en Metrópolis continúa en la cena después de que Luthor lo lanza un video en el que los padres de Superman se escuchan al enviar su offsing a la Tierra, no tener en beneficio del planet, sino que se enciende después de que Luthor lance un video en el que los padres de Superman se escuchan que está enviando su offsing a la Tierra, no es de beneficio que el planet, sino que es lo que está en picado, sino que lanza un video en el que los padres de Superman están enviando a su offsing a la Tierra a la tierra, sino que no se acumulan, sino que lo acumulan. Incluso Lois Lane (Rachel Brosnahan), la colega de Clark y su socio romántico, que sabe sobre su doble identidad, se agria a Superman, lo que lleva a una ruptura que parece haber sido inventada únicamente para permitir a la pareja una reunión feliz. Su relación tiene tanta química como si hubieran sido filmadas por separado frente a las pantallas verdes, pero perder a Lois hace que Superman sea aún más solitario y más vulnerable. Su aislamiento le da a Lex una oportunidad perfecta para un feroz asalto boraviano a Jarhanpur.
Es una configuración prometedora, pero se ve mimado por el hecho de que Superman no cambia por sus tribulaciones. Ha sufrido su primera derrota y ha perdido su reputación, pero no piensa en estas nuevas experiencias y nunca se detiene para reflexionar sobre sus fallas. Gunn, en lugar de acercarse para considerar el destino de un guerrero natural amenazado por una crisis de confianza, retrocede, expandiendo el elenco de personajes para incluir a un trío de aliados que se unen para oponerse a los esquemas malvados de Lex: Green Lantern (Nathan Fillion), Mister Terrific (Edi Gathegi) e Hawkgirl (ISabela Merced), Who Mysty The Justice Gang. Con estos personajes adicionales a bordo, la acción prolifera en pruebas de cohrdinación y estrategia que distraen aún más el carácter y los conflictos de Superman. Cuando el video de sus padres biológicos le hace preguntarse si su destino es malvado, solo se necesita un viaje a sus padres adoptivos, Martha (Neva Howell) y John (Pruitt Taylor Vince), en Kansas, para tranquilizar su mente con una lección moral de simplicidad trivializada. Al igual que un solicitante de empleo cuyo peor rasgo declarado está trabajando demasiado duro, Superman es revelado por Martha para tener un defecto real: como John, es un “gran papilla” que se apresura a llorar y no puede soportar ver a personas o animales, sufrir.
En otras palabras, Gunn, que no solo escribió y dirigió la película, sino que también es copresidente de DC Studios en Warner Bros., ha solicitado su primera película en el universo de DC la fórmula que le sirvió tan bien con las tres películas de Marvel “Guardians of the Galaxy” que hizo para Disney. Al igual que esas películas, que estableció a Gunn como líder de la industria en el campo de la espectacular fantasía de gran presupuesto, “Superman” es una película grupal en la que las interacciones de muchos personajes, con sus gibes y bromas y bonhomie caprichosa, decoran la acción de agitación, ofreciendo distracciones pegadizas pero poco sustancia. La mayor parte del trabajo no se realiza por la escritura de Gunn, sino por el elenco animado, cuyas actitudes y lecturas de línea tienen más personalidad de lo que sugiere el texto. Gathegi dotan un puñado de frases breve con una dosis de actitud especialmente grande.
El resultado es una versión en equipo de Superman. Ningún superhéroe es una isla, y ninguno puede salvar el día solo. Superman es necesario en varios lugares a la vez, y nunca es lo suficientemente súper lo suficiente como para terminar incluso una pelea sin ayuda. Es un tema, al menos, aunque no se explore más que la crisis de personalidad que Superman está experimentando aparentemente. Además, el Superman de Gunn es menos poderoso que el protagonista, indicado por Christopher Reeve, del “Superman” de Richard Donner en 1978, quien también ejerce una visión de rayos X y un sentido del humor. (Corenswet, purgando el personaje principal de cualquier rastro de campamento o ambigüedad, es tan reflexivo, grave y de hecho como un superaccounting).
Este “Superman” de la pelota de maíz se convierte en una bolsa de formatos y puntos de la trama, algunos inspirados, muchos no. Hay un episodio de Kaiju de absurdo desaliñado, en el que el cadáver de un monstruo de dinosaurio del tamaño de un rascacielos aparentemente se desvanece en lugar de, como la lógica dictaría, dejando metrópolis con un problema de saneamiento para los libros de historia. Hay una barra lateral de ciencia ficción extendida sobre un llamado universo de bolsillo: extensiones intergalácticas miniativas creadas por un Big Bang simulado y que requiere un conjunto de reglas de ajedrez para administrar. Esta noción inteligente pero apreciada conduce a una catástrofe de un tipo que se maneja mejor en el cursi thriller de ciencia ficción “Crack in the World” y, para el caso, en el “Superman” de 1978. También hay un giro climático tan bueno que merece no ser mimado, una crisis de identidad que conduce a un enfrentamiento de rock-emock-‘Em, pero se aplica a los marcos de cualquier indicio de importancia psicológica o conflicto personal que se emite de la extrañeza tintinamente vertiginosa de ese giro. Gunn elabora un diálogo juguetón entre Superman y sus asistentes robóticos en la Fortaleza de la Soledad (particularmente uno con la voz de Alan Tudyk), y los toques periféricos se extienden a una parodia de “John Wick”, cuando Superman, despreocupado de Krypto, se enfurece en Lex, “¡Tomaste el perro!” En un toque oportuno, el Besmirched y despreciado Superman queda bajo sospecha oficial, y su encarcelamiento se subcontrata a una prisión privada que tiene prisioneros políticos, así como los enemigos personales del propietario.
En los momentos en que Gunn deja sus propias intenciones virtuosas y permite que su imaginación se corra libre, la película atrapa una chispa de vida, ya que cuando Lex deja volar un soliloquio de envidia que, en su grandilQuence de grandililo, intenta rivalizar con el despliegue de Iago autojustificante de Venom, y cuando el TERRIFITO, lo que busca, lo que hace que se convierte en las imágenes de Human. Pero Gunn tiene un regalo extraño para socavarse. Él llena la película con toques de eventos actuales, como en las referencias llenas de odio de Lex a Superman como un “alienígena” y como “eso” y en una mención de Superman, como un extraterrestre, no tiene derechos legales. Y, sin embargo, el plan de Superman para rescatar a Jarhanpur, desafiando al gobierno de los Estados Unidos, complicado con los ecos de los conflictos en curso en el mundo real, no se presenta como un compromiso político sino como una misión manifiesta de bien versus mal. El tema del intervencionismo liberal que se había establecido minuciosamente se encoge de hombros como ningún problema. Lo que parecía un problema central se revela como un simple MacGuffin.
La habilidad de Gunn en el desarrollo de un lote de personajes y episodios de antiestas resulta igualmente amplia y delgada; Es completamente diferente del arte de explorar todo el potencial de una idea o profundizar en el personaje de un héroe solitario. El equipo superheroico y la camarilla de Lex pelean entre sí en medio de catástrofes en las que las personas fungibles se cumplen como daño colateral sin tener voces individuales. El Superspectacle de arriba hacia abajo sigue la pista de su trama con obstinación mecánica, reservando su abundante empatía por la humanidad en general sin imaginar a ninguna persona en particular en ella fuera del círculo inmediato de amigos y enemigos del protagonista. Toda la metrópolis y el mundo en general, en el que Superman afirma el alcance de acción gratuito, son simplemente fondos. A pesar de los toques de amenaza, “Superman” se siente elaborado para los niños. El sentido del mal no tiene nada cósmico o metafísico al respecto; No hay grandeza y no es de extrañar para el universo de Gunn y, aunque hay mucha discusión sobre la calidad definitoria de las acciones y elecciones de uno, los superhéroes de la película parecen delgados, limitados y indefinidos. Gunn está admirablemente repleta de la imaginación, pero lucha contra su mejor material. ♦
