Emily Coates es la primera en notar las letras ahumadas. La madre se encuentra afuera del Palacio de Buckingham, viendo el avión dibujar un mensaje en el cielo. “¿Pero qué letras? AC fue? Una e, entonces una l? Solo por un momento se quedaron quietos; luego se movieron y se derritieron …”
Una muestra y estás en el mundo de la Sra. Dalloway, o más la mente de Virginia Woolf, su novela en el día marcando un siglo este mes. En el espacio de dos peculiaridades lingüísticas, desde oraciones verbales hasta abridores de oraciones más bajos, puede ver la rebelión de Woolf contra la prosa ortodoxa.
La Sra. Dalloway, a los 100 años, todavía se siente oportuna. Credit: Getty Images
En el papel, la trama parece fácil. Una mujer de la sociedad, a principios de los 50, camina por Bond Street para comprar flores. (“¡Qué alondra! ¡Qué zambullido!”) Más tarde esa noche, ella organizará una fiesta con su esposo conservador, Richard. Whoopee-Doo, estás pensando. Al igual que yo, escoltando a Clarissa en su paseo en floristería la semana pasada, pero luego llegó el Skywriter.
En cierto sentido, el avión me despertó. Hasta entonces, estaba tratando en telegramas y omnibuses, las reverencias de una mujer de otra época, mi propia mente serpentea mientras abordaba el lenguaje de Woolf, su fetiche de semicolon, sus párrafos de bloque, solo para las cartas flotantes de Glaxo. Kreemo? Para recordarme el comiendo de la novela.
Mentalmente, ¿quién no se ha derivado durante una tarea? La propia Clarissa se ahoga en una vorágine de listas de tareas y vidas. La autoconciencia también (“Se sintió muy joven; al mismo tiempo, envejecida indescriptible”) tanto como adivinar la vida de los transeúntes. Luego viene el avión, uniendo a Westminster Straggle, desde Emily Coates hasta la Sra. Dalloway y Septimus Smith en su banco del parque. Es un toque hábil y un recordatorio de la cercanía de Woolf a nuestra propia línea de tiempo.
Incluso antes de que los teléfonos inteligentes profundizaran la distracción, el cerebro humano se desvió. Pensamos en “Language de alternar”, el subjuntivo de las realidades competidoras: lo que es y lo que podría ser. Qué era y qué pudo haber sido. Aquí versus allá. Septimus está embalsamado en el pasado (“… ¡lloró, en las llamas! Y vio caras riéndose de él … ″ ).
Vanessa Redgrave en la versión cinematográfica de la Sra. Dalloway.
Peter Walsh, la posible llama de la juventud de Clarissa, también ve las letras del cielo. Sus pensamientos coinciden con las formas deshilachadas del mensaje “como si dentro de su cerebro por otras cuerdas de mano fueran tiradas, las persianas se movieron y él, no tener nada que ver con eso, sin embargo, se mantuvo en la apertura de las avenidas interminables …” Más tarde, se recurre a Woolf a los hilos de araña como su metáfora, las tangentes fugitivos de pensamiento que buscan unir un punto focal, un punto de swash de las pipeadoras.
La directora holandesa Marleen Gorris merece una medalla, siendo el único alma lo suficientemente valiente como para destilar el texto en el cine, ya que la hazaña solo puede quedarse corto. A pesar de las flores, las puertas reparadas, incluso el salto de Smith desde una ventana superior, la acción real es invisible. Bells Chime para recordarle al lector tanto como los personajes que pasan ese tiempo, un día aleatorio que se meta en la página.
